黃85歲才完成的《富春》,不僅集東、居、景、關於壹體，而且體現了元代山水畫的特點。這種大氣候的混合需要高超的藝術技巧，而黃的八十高齡顯然已經達到了繪畫水平的頂峰。
因“第七年仆歸富春山”而得名。沒想到，這個地方流傳已久，不斷被註入傳奇色彩。
《富春山居圖》的主體現藏於臺北故宮博物院，長33厘米，寬636.9厘米。沙渚汀州第壹段是殘山圖的丘陵，近景房屋環繞，有船可渡。樹葉染上濃濃的墨香，遠處的群山被淡墨渲染。
第壹汀州後有山，第二段峰巒與第三段緊密相連。雲霧繚繞谷中，山寨山路可見。此處山峰多以幹筆短，近景樹木重墨，山頂樹葉以橫墨突出，但第三峰則不同。雖然用墨的習慣還是近景強遠景弱，但峰頂的樹都用豎筆染了，近景的樹枝也是。
此後，山峰和山脈經過壹段時間的傾斜後又重新出現。這裏不僅用橫縱墨點構造樹葉，還將簡單的墨點置於峰巒之巔，幾乎將前卷所用的技巧混為壹談，而這或許正符合了自題“三四年未備，因蓋留在山中，出國遊歷，今日要取回行李，早晚要動筆”。請點擊輸入圖片說明。
《富春》在繪畫史上占有重要地位，不僅因為它是黃的代表作，還因為它自繪以來，歷經600多年輾轉於沈周、董其昌、、乾隆等人之手。幾經波折，於清初被火燒成兩半，成為壹段傳奇故事，在我國繪畫收藏史上著實罕見。