20世紀的鋼琴家中有兩個高峰，壹個是霍洛維茨，壹個是魯賓斯坦。他們都對鋼琴演奏中的踏板有著不同尋常的重視和深刻的理解。
魯賓斯坦有句名言，“踏板是鋼琴的靈魂”。霍洛維茨壹生中唯壹的學術著作就是關於柔踏板的使用。大師自己說:作為壹個鋼琴演奏者，他的成就不在手上，而在腳底，這壹點往往被忽略。
擴展數據
踏板的高級遊戲性:
1，加速踏板
在升壓部分中間慢慢踩上升壓踏板，使踏板不斷加深，直到向上運動結束，進入另壹個力度層次，開始使用全踏板，從而幫助手指更好地達到升壓和音樂情緒上升的效果。
2.慢慢踩下踏板
減踏板與增踏板相反，是在漸弱的後半段慢慢擡起踏板，使踏板不斷變細，從而達到漸弱的效果。這兩種踏板對腳的控制能力提出了更高的要求。
3、高潮長踏板
高潮長踏板:在音樂的高潮部分，有時可以長時間使用壹個踏板，將和聲、它們的通過聲和輔助聲結合起來，以增加音樂的力度，塑造音樂的高潮，使音樂更加壯美。
比如李斯特《G大調第六鋼琴練習曲》最後四小節的高潮，塔蘭泰拉結尾的高潮，拉威爾《在水中演奏》的華彩段，都可以使用長踏板。
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