我是蒸過的，沒煮過的，打過的，炸過的，爆過的銅豌豆，教妳鉆進他鋤頭的人都脫不掉。玩了梁元月，喝了東京酒，賞了洛陽花，爬了張太柳。我也可以走，打，打，打斷，唱歌跳舞，彈彈，吞，背詩，兩邊打。妳剛剛掉了我的牙，歪了我的嘴，瘸了我的腿，斷了我的手，把這些不好的癥狀從天堂給了我，但妳仍然拒絕休息。然後除了閻王自己召喚，鬼神來勾自己，三魂歸冥界，七魂喪。天啊，同時，我不會走在煙火路上。
這首歌色彩飽滿，筆墨厚重，層層暈開。集中誇張地塑造了“浪子”的形象。這壹形象當然與家族的影子有關，也可以看作是以關為代表的書友會人才精神面貌的寫照。當然，歌曲中刻意渲染的舞院憤世嫉俗的態度並不可取，但如果我們審視元代特定的歷史環境，不難發現，這壹“浪子”形象所體現的是對傳統文人道德規範的反叛精神、任性魯莽的個體生命意識、百折不撓的頑強抗爭意誌，這實際上是新文人人格的壹種表現，是市民意識和市民文化所認可的。這首歌也很有意境。歌曲中壹系列簡短有力的句子節奏鏗鏘，充滿能量和決心。整首歌把夾層的手法發揮到了極致。比如前兩句，作者在本案句式中加了39個穿插，成為散曲中罕見的長句。這些長句實際上是由壹系列三字短句有序排列而成，給人以長短結合、輕松自如的感覺。這種浪漫的表達方式，正好可以表達浪漫的內容和浪子的莽撞性格。