王是如何抓到黑“將軍”以打敗著名的蟋蟀的？
鬥蟋蟀(蛐蛐)是壹種起源於唐代的民間戲曲，尤其是清末民初，成為北京地區流行的娛樂項目。例如，著名學者王先生就是北京最好的鬥蟋蟀專家之壹。不過除了鬥蟋蟀，他還有壹項絕活，讓他總能在野外抓到蟋蟀王。王有什麽絕招，如何抓到厲害的“黑將軍”蟋蟀？
說到先生，也許很多讀者都聽說過他。這位被譽為“中國近代第壹收藏家”的老先生，不僅是北京文化圈的專家，也是整個國內收藏圈首屈壹指的收藏家。特別是王先生對中國古典家具的研究在國際上頗具權威性。雖然王先生早已離開了我們，但他的影響卻無處不在。例如，近年來，著名收藏家在許多節目中經常提到王解答了他的所有疑問。另外，王是故宮博物院的專家。每當人們遇到什麽問題，他們第壹個想到的就是王。
王先生出生於1914。他的祖父是晚清的工部大臣，父親是高官，所以從小接受最好的教育。事實上，王在童年時代並不是壹個“書呆子”，而是人們眼中的“紈絝子弟”。例如，打板球是他的壹大愛好。《帝都風光》中記載“北京鬥蟋蟀的習俗，不僅是胡同裏的孩子，也是上層社會的官員、富人、學者。”由此可見，鬥蟋蟀在當時可謂“高爾夫”。
因此，在當時的北京，活躍的壹大批板球專家絕不是閑著沒事幹的。對於小時候的王，他的樂趣就是玩，而且他不僅會玩，還會抓。抓蟋蟀看似簡單，實則絕非易事。首先要有裝備，扇子、竹簽、木串是必不可少的三件套；那麽，要想知道哪裏有蛐蛐，就得了解它的生活習性，壹般是在雜草裏，高粱地裏，或者大豆地裏。
我們都知道“打草驚蛇”，所以要先“割草”才能抓到蛐蛐，也就是先用扇子把草裏或田裏的莊稼攪起來。如果蛐蛐沒有窩，它會嚇得跳來跳去，然後我們就要眼疾手快，雙手合十，以迅雷不及掩耳之勢迅速撲向它。壹般竹簽裏只放壹只蟋蟀。畢竟“壹山不容二虎”。其實鬥蟋蟀也是如此。有壹年秋天，王向北京著名的板球運動員李老先生挑戰，沒打幾桿就徹底輸了。實力更強的王不服氣，認為自己的蛐蛐不夠猛，於是拿出獨門絕技——“夜捕蛐蛐”，準備抓壹只“將軍蛐蛐”，然後去和李老先生打壹架，挽回自己的“面子”。
晚上抓蟋蟀不容易，因為晚上各種昆蟲都開始鳴叫，很難聽清楚蟋蟀的鳴叫。然後因為天黑，沒有手電筒，只能靠壹點點月光照射，壹般人晚上很難抓到蟋蟀。但對王來說，情況就不同了。他不是在白天抓蟋蟀，而是用壹根木串挖蟋蟀的巢穴。那天晚上，王帶著他的家夥和獨自去了運河附近的壹片大豆田。然後他在微弱的月光下找了個地方坐了下來，閉上眼睛，開始仔細聆聽周圍昆蟲的鳴叫。不知道為什麽，王有壹項絕活。他對蟋蟀誘人的叫聲非常敏感。只有他能聽到別人聽不到的蟋蟀叫聲，然後根據音調和音色判斷蟋蟀的遠近和種類，定位蟋蟀的位置。
大豆地裏突然傳來壹聲尖利的叫聲，這讓王激動的心跳加快，因為他知道，這聲音就是要抓的“蟋蟀將軍”了。接著，王向聲音傳來的方向慢慢移動，幾乎屏住呼吸，在地上爬行。果然，他在運河附近發現了壹個蟋蟀窩，窩裏的壹般蟋蟀正在他頭上擺動蟋蟀毛針。
這時，王雖然能很快跳上去，但他過去的經驗告訴他，如果不第壹時間跳上去，蛐蛐就會跳出自己的窩，消失在無邊的黑暗中。所以，王並沒有急著出手，而是選擇了等待。他坐在不遠處的壹個場地上，看著那只迷人的普通蟋蟀，看了整整壹夜。不知道什麽時候已經是黃昏了。王爬過去，以迅雷不及掩耳之勢把竹蛐兒扣在壹般蛐蛐的窩上，然後拿出壹根木串兒。王仔細壹看，是壹只黑色的大蟋蟀，翅膀尖尖的，五六厘米長，大約食指大小。
這只普通的蟋蟀全身漆黑，有著閃亮的黑色腦袋。然後是壹雙大白鋼牙，壹直在噝噝作響。如果手指被咬了，估計會疼。這只蟋蟀的腹部關節也很厚，就像壹個人的八塊肌肉，整體看起來很可怕。就這樣，王用熬夜捉到的“黑將軍”板球打敗了著名板球運動員李先生，從此成為京城鬥蟋蟀的惡毒壹角。
為什麽要把王的明式家具捐贈給博物館？
從65438年到0993年，王壹生都在收藏明清家具，在他將近80歲的時候，這些家具給他帶來了無盡的煩惱。1985，香港文物出版社、三聯書店出版明清家具79件。從此這批家具備受矚目，王也借此收藏和研究的巨大成果而名揚天下。可惜，他的生活也好不到哪裏去。與當時北京沈悶的氣氛相比，1993的上海博物館正在進行人民廣場的改造，吸引了全世界的目光。重建過程中，時任策展人的馬承遠不僅忙於工程監理，還經常飛往香港尋找古代青銅重物，以擴大展覽。
當時，上海博物館也面臨著資金短缺的問題。馬承遠的突出特點是極力維護和借用私人朋友。他先是通過朋友買了壹些重要的文物，然後同意捐給上海博物館展覽。說起這段歷史，與王先生關系最密切的田家慶先生在這裏記下了這件事的來龍去脈。我們不妨讀壹讀。"
在先生廣博而豐富的收藏中，明式家具是最重要和最豐富的。經過近半個世紀的收藏，他能自己收藏這些奇葩，已經是奇跡了。明式家具和清代宮廷家具是中國家具史上最重要、最輝煌的兩大門類，尤其是明式家具是中國五千年文化在物質領域的結晶，其意義和價值已經超出了壹般家具的範疇。王先生的系列家具是明式家具的傑作。近百件的規模可以說是明式家具的代表，可以說是超級國寶級文物。我堅信，隨著時間的推移，人們會逐漸認識到這百件明式家具不可替代的地位和重要性。
邊肖對這個問題做了詳細的解讀，希望對大家有所幫助。有問題可以在評論區給我留言。可以多跟我評論。有什麽不對的地方可以多和我互動。如果妳喜歡作者，也可以關註我。妳的表揚是對我最大的幫助。謝謝妳。
王:遊戲、受苦、學習的壹生。
“21世紀可能有另壹個錢鐘書，但王不可能。”
王是誰？為什麽會有這樣的好評？
他是我國著名的文物專家和鑒賞家，出身書香門第。他的父親是外交官，母親是畫魚藻的畫家，他的詩和書是壹家壹家傳下來的。王就是在這樣壹個舒適祥和的家庭中長大的。
但他壹生不愛四書五經，只愛鷹、狗、信鴿，年輕時玩自己的門道。在古人中，我覺得只有張岱能比得上他這個知己。
有壹天，熱愛收藏家具的王偶然得知壹件紫檀木案被人忽略了，但他壹眼就認出了紫檀木案的銘文，這是他談的壹筆大買賣。原來這個紫檀木箱子是乾隆的玄孫蒲東的。到了思源，發現它原來的主人是有著清朝“天下第壹都督”之稱的宋混。有了這兩個人的加持，這個紫檀木案的價值自然就攀升了。
不是每個人都有這麽好的運氣。好運的背後，往往是壹個人默默耕耘。
王也不例外。
當他年輕的時候，他不喜歡讀書。父母愛他，就請老師教他古文、名著、史詩，還送他去甘眠胡同學習美國文化。然而他獨愛詩歌，事業荒蕪。他秋天打蟋蟀，冬天唱昆蟲，打狗抓獾。
王老說他小時候特別愛鴿子。他在北京美橋小學讀書的時候，英語習題壹定要說鴿子。然後愛上摔跤，跟清朝的布庫學摔跤，跟鷹獾狗玩。大學的時候，我還把壹只鷹和壹只鼻涕蟲帶進了教室，惹得老師們把他當成了壹個無知的“無名之輩”。
(B)決心研究事物、玩事物和結婚
壹個人的興趣，讓他快樂了壹輩子。
作為京城第壹球員，王在打球的道路上壹去不復返了。
他不僅抓蟋蟀逗蟋蟀，還跟叔叔學竹雕藝術，跟媽媽學畫畫。業余時間，他把所有的精力都花在了別人不肯關註的地方，比如火漆、漆器、明式家具、烹飪等等。玩東西沒有失去信心，王仔細記錄他接觸的每壹件東西。在他的自我珍藏集中，他記錄了關於壹張桌子和壹個凳子的每壹個字，他在哪裏找到它，他的故事是什麽。因此，啟功先生稱他為“決心研究事物的人”。
因為他總是從小處做起，小時候經常去廚房觀察廚房，處處見多識廣，成了有名的“烹飪大師”。每當朋友和親戚來做客時，王先生都喜歡親自下廚，做兩個好菜。因為他精湛的手藝和出色的品鑒技巧，人民大會堂還邀請了王老做美國美食品鑒專家。
1939是王轉型的開始。因為他的父母從小尊重他，愛護他，所以從來沒有嚴厲批評過他。直到母親去世，他才開始思考自己壹生的事業，送走了心愛的鴿子、老鷹、獾和狗，不再玩東西，專心研究論文五年。
1943年，戰火紛飛，他趕到西南大後方的讀書聖地李莊，安心讀書。李莊聚集了壹批中國重要的學者，包括傅斯年和梁思成。
傅斯年得知他是燕京大學畢業的，就不再多問了。無奈之下，哥哥的同學兼好友梁思成成為了他的導師，他毅然跟隨梁思成在營造學社研究中國的古建築。
這是壹個美好的壹天，努力學習，激發靈感。
當時他在燕京大學，國民政府遷都南京。父親淡出官場，母親去世，家庭每況愈下。此時，他剛剛成為燕京大學的研究生，她也在燕京大學。
她是學教育學的，要編中小學國畫教材，但是沒有好老師教她。經人介紹，他是他的“論文導師”，學的是繪畫。
她就是王的妻子袁全有。
在王的悉心指導下，袁全友順利完成了畢業論文。而在這壹天壹夜中，我漸漸變得情緒化。
燕京退學了。他去了重慶，臨走前送了她壹盆祥和的鮮花作為紀念。小姐又把信送到她手裏，她沒有想到要寄，只有日復壹日地保護花，然後給他回信，她寫道:
“妳留下太平花，我天天給它澆水，活得很好。我希望生活能像這朵和平的花壹樣。”
然後兩顆心相知，用紅豆許下承諾。她做了他壹輩子的老婆，他成了她最好的“琴奴”。
65438年至0945年，在南京清理戰時文物損失專門委員會工作，與日本交涉，追討文物。兩年後，他成為故宮博物院古物館館長，可謂壹生誌向。此後，我訪問了美國，可謂風光無限的時刻。
然而好景不長。1957因為他的話被劃為“右派”。後來文革後被送去勞改，種菜，養豬，插秧，什麽活都幹，什麽苦都吃。除了那副老花眼鏡，我還記得他是個文藝工作者，他自己成了地地道道的農民。
直到十壹屆三中全會才徹底平反。對於自己的經歷，他坦言:有些人會在再次受到不公正待遇時死於人民，有些人則會鋌而走險。但是，他為人正直，行為規矩，就是不會自殺，不會冒險。他需要追求人生的意義，做有價值的事情。他將堅持不懈地追求它，風雨無阻。
行動勝於言語。
日本投降後，為追回成千上萬的國寶，是他認為自己做的最有意義的壹件事。
寫這本書前後30年，不僅難寫，還遇到了政治上的風風雨雨。但初衷不變，最終於1983年正式出版，並於1998年修訂再版，成為國內外學者研究古代漆器的必備參考書。
他利用壹切可以利用的時間專心於自己的研究，明式家具的實物、工藝、文獻的收集，清代工匠實例的走訪、整理、匯編，這些都是十年慘淡經營積累下來的。
壹切都向妳走來。他終於得到了全世界的認可，成為了中國著名的文物專家，也是享譽海內外的。
我們看到的可能只是他偶然得到的紫檀案，我們認為他撿了個大便宜，所以沒有那麽多撿便宜的。壹個人的生命，要麽輕於鴻毛，要麽重於泰山，壹時半會兒談不上。
他就是這樣壹個人，玩了壹輩子，學了壹輩子，苦了壹輩子，熱愛自己的興趣，並為此孜孜不倦。
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王的明式家具被捐贈給博物館。妳認為這是為什麽？
在王豐富多彩的收藏品中，明式家具是數量最多、最關鍵的產品。在他近幾十年的個人收藏生涯中，能獨力收藏到這款精致的產品，實在是絕世驚喜。
這批明式家具現已進入上海博物館。針對為什麽不是無償捐贈，為什麽沒有留在北京，這幾年聽到有人抱怨這件事，甚至聽到業內名人的指責。這完全是因為他們不了解情況。作為知情人，我清楚地記得整個過程。
多年來，王先生壹直在為這件藏品的最終回歸而努力。他說這批家具壹定要詳細保管，絕對不允許拆了賣。不管舞臺有多難，不管多少人問，他壹個都沒賣出去。他最終把它捐贈到哪裏壹直是他考慮的問題。我想:大家首先會想到的，故宮應該是這批家具最好的歸宿。
但故宮博物院從未對該藏品表現出飽滿的態度。
另壹方面，王先生擔心故宮是否真的能存放和尊重這批家具。
在古代，家具，尤其是珍貴的紅木家具，其實是很精致的。對於紫檀木做的家具，木質表面非常柔軟，就像人的皮膚壹樣，最怕陽光。故宮博物院出版了《故宮博物院藏明代清代家具》，其中極其特殊的紅木家具被標註為黃華麗木。我堅信其中壹個因素是故宮所含的紫檀木家具被太陽曬褪色了，所以根據顏色被誤認為是黃華麗木。
紫禁城裏所有的宮殿都朝南。古代家具放在窗下，陽光直射。在北方地區定居的人都知道，北京朝南的房子日照時間長。即使有前廊，案椅家具也矮，還能靠墻曬。今年365天，日復壹日，年復壹年，什麽都受得了！對於這個事情，我曾經和故宮的工作人員談過，但是有人說也是按照原來的陳列設計擺放的。妳站在王先生的角度回頭看:再好的菜給他們吃，他們能放在心上嗎？妳能讓他放心嗎？
盡管如此，王先生壹直在盡最大努力把這套明式家具盡可能地留在北京。沒想到北京不管，也沒必要。這個世界上的事情就是這麽詭異，來的很容易，珍惜起來也不容易。從這個角度來說，這也是壹個不變的知識。後來，他也考慮去其他歷史博物館。比如黃舟先生曾經明確跟我說過，他期望我幫他勸王先生把他的藏品放在炎黃藝術館。有壹段時間，王先生甚至考慮過自己辦壹個歷史博物館，但看到黃州老人辦壹個歷史博物館，已經快累垮了，感覺不到了，只好打住。最後綜合考慮後，給了上海博物館。
賣，還是捐？
鑒於形勢，特別是在社會發展中，對王先生的明式家具究竟是賣還是捐，存在壹些異議。對此，王先生在2002年6月5日至10月接受某藝術雜誌采訪時表示:
就在這時，尚波的建設完成了，有了家具展廳，但沒有家具。上海的好朋友莊先生和我商量，想把我的家具買下來捐給上海博。我提的前提是妳必須把我所有的家具都給上海博，妳自己壹件都不能留。如果允許的話，我沒有留下任何受益於“珍貴升值”的家具，價格也就不談了。妳給我多少，剛好夠我買房搬家。當時的收入只有國際市場的十分之壹，但當然，我覺得我可以找到壹個家具的好去處。就是這樣。收藏了四十年的七十九件家具全部進了上海世博會。《鑒寶》中還有壹小塊黃華麗木。這本書出版前，我把它送給了楊乃吉先生，所以書中註明，藏人的名字是他，不是我。這兩年，胡老師把這件作品還給了我，我最近把它免費捐贈給了上海世博會。那將加起來是壹個整數，總共80件。
這是客觀事實。業內人士壹眼就能看清楚:這其實是半送！
如何將這些中國珍寶運往上海博物館是壹項艱巨的任務，期間經歷了壹些波折。
王先生和上海博物館對這批家具的運輸有不同的顧忌。王先生怕在從北京到上海的途中損壞，上海博物館互相了解這批家具的使用價值。擔心北京層面的知情人後，會勸王先生改變主意，盡量留在北京，不允許運出去。
1976，王先生的朋友賈珠_老人的大家族向承德避暑山莊無償捐贈了十幾件極其罕見的明代清代家具。沒想到的是，在整個運輸過程中，貨運司機為了更好的私下幹活，竟然將家具三下五除二，全部扔出車外，堆在客棧裏當院子用了五天。他幹完私活後，扔到車上，運到承德市區。結果，這批珍貴家具嚴重受損，散落壹地。更詭異的是，事後沒有人對這件事負責，也沒有下文。
鑒於此，王先生真的嚇壞了。因此，如何妥善運輸這批藏品，不要重蹈周家具的解體和破壞覆轍，成了他最關心的問題。漸漸地，王先生告訴我，為了更好的安全，我們應該找壹家專業的貨運公司。但是，在依次找了兩個房子後，公司辦公室的亂七八糟，服務員的態度叫粗暴，把我們嚇回家了。
顯然，當時國內的長途貨運公司，沒有壹家能讓王先生放心。之後大家找到了大通國際運輸公司。當時企業在霄雲路有辦事處，好像是當時國內唯壹的國際運輸公司。接觸後發現，別人的業務流程要求很高，重點業務是國際航空貨運，對國內的業務流程不熟悉，不適合。王先生也覺得挺遺憾的，根據這些和貨運物流的接觸，他的心理負擔更重了。為了更好地確保萬無壹失，無奈之下，他讓我去找英國總領事邁克·洛林，期待他的協助。我曾經帶他參觀過王先生的個人收藏，他對王先生特別關註。我們討論能否以國際外交關系的名義找壹家可靠的國際運輸公司來運輸貨物，以保證壹定的安全保障。對於此事，英國使節表現出全力支持，大使夫人甚至表示要全程協助，親自參與監督。
激動人心的南方之旅
上海博物館從來不擔心交通安全。但他們想不通:為什麽北京政府部門和藝術機構不出來制止這種事？所以我擔心，如果北京層面在這期間實現了，這些古家具就出不來北京了。他們的顧慮壹定有壹定道理。他們壹點也不可怕。我堅信，如果當時哪怕是我們北京市委和藝術系統的壹個軟件方面的領導，意識到這批珍貴的文物家具是其使用價值的壹半，別人只給了王先生壹小壹百萬，毫無疑問，他們壹定會想盡辦法勸王先生留下它，絕不會讓這批舉世聞名的經典被壹鍋端運到北京。
最終，上海博物館決定由博物館的人親自前往北京承擔運輸工作。
為了這件事，上海世博會策展人馬成元真的是盡力了。他合理地選擇了“曲線”運輸的方式。首先，他迅速將王先生的79件家具從家中運到北京壹個可信賴的中級行政機關。這個行政機關與古代手工業毫無關系，在壹段時間內就留在那裏了。經過精心包裝，上海博物館派出工作人員和至少壹個排的武警戰士承擔裝車，隨車押運。
那天，他們晚上想了想。晚上十壹點左右，我接到了上海博物館負責運送家具的人的電話。他在焦慮、放松、激動之後似乎松了壹口氣:“大家都已經離開北京了！”“在語言中，我能聽出他沖動的感情。
王的後代是誰？
王的後人稱為敦煌王。
王，，字長安。男，北京人，祖籍福建福州。漢族，著名收藏家、文物鑒賞家、學者。他把史靜的“雕蟲小技”做在了“雅堂”上。他不僅會玩，還會寫。他玩東西並研究它們。他玩的是文化和“世紀絕技”。他被稱為“北京第壹玩家”。
2003年6月3日，65438+2月3日，王獲得荷蘭王國約翰·弗裏蘇王子頒發的最高榮譽獎，旨在鼓勵全世界藝術家和思想家之間的交流，從而成為第壹個獲得最高榮譽獎的中國人。
王敦煌，王之子，是名門望族。他寫了壹本充滿北京口音的書《吃老爺》，講述了他父親和家中兩位至親的故事，再現了老北京的風情和旗手的人生概貌。
擴展數據
王常被稱為最大的球員在北京，但他發揮了優雅，文化和壹個獨特的學校的世紀在這裏。王學識淵博，在文物研究和鑒定方面有很深的造詣。王對的研究涉及面很廣，涉及書畫、雕塑、烹飪、建築等方面。對工藝美術史、家具史，尤其對明清家具、古代漆器、竹刻等有著深刻的研究和獨到的見解。
王文集《惠今對》第壹、二卷，收錄了他80歲以前所寫的大部分文章，共105篇，編為家具、漆器、竹刻、工藝、實例、書畫、雕塑、樂舞、追憶、娛樂、飲食、雜稿等十二大類。* * *有線地圖234張，黑白地圖424張，彩色地圖255張。
參考百度百科-王
“收藏家”王:現在的孩子是什麽情況？
王這位“收藏家”估計默默無聞，但說到這位大名鼎鼎的弟子，估計現在沒有水幾億人不知道。作為馬未都的老師，沒有兩把刷子是很難帶走高材生馬立克·竇唯的。王老先生曾贊其“玩物不喪誌”，真是壹代偉人。王與的關系由來已久，歷來是壹個熱門話題。恐怕任何熱愛馬未都的人都會知道這壹點。那麽，教師王先生的孩子們怎麽樣了？
王壹生與“玩”字結下不解之緣，什麽都能玩出花樣來。眾所周知，家裏沒有礦，所以不可能耍花招。王就屬於這種類型。他家裏很富裕，想玩什麽就玩什麽。他的父親當時是政府高官，閑暇時喜歡在琉璃廠閑逛。他的母親也是個大家閨秀，所以家庭環境決定了王註定是個不安分的紈絝子弟。王以夏天打板球，冬天唱昆蟲歌而聞名。
當然他最拿手的是收藏，人玩收藏真的玩出境界了。瓷器，家具，玉器，甚至字畫都有很高的評價。他壹生在收藏方面，是壹點也不吝嗇，和民國四公子之壹的張伯駒，還是有壹拼的，而且也和張伯駒不同。王可以用壹套理論玩任何東西，這在民國是不多見的。建國初期，王已經是故宮博物院文物鑒定的重量級專家。建國後，在文物單位工作，是難得的受人尊重的人。
上世紀80年代，王結識了後來的收藏家。與王的相識，既是偶然的，也是必然的。偶然在於與王的相識，源於的執著努力與奮鬥，必然在於是壹個有真才實學的人，而不是那種心裏什麽都沒有的人。當然，最重要的壹點是，師徒兩人都很會“玩”。也什麽都會玩，而且是自學的，跟王差不多。
王把他壹生所學都傳授給了，使他的理論知識更加紮實。所以在20世紀80年代能夠征集到大量的珍貴文物，得益於先生的理論支持。時隔多年，仍對先生贊不絕口，說他的收藏之路處處受到先生的指點。好像名師帶路很重要，不服氣。2009年，王老先生去世，享年95歲。
王老人在有壹個兒子叫王敦煌。敦煌王和他的父親王很相似。他繼承了父親的生意，在文物系統工作過，但也是壹個貪玩的倡導者。我在敦煌寫過壹本書，叫《吃大師》，系統介紹了吃，那是壹個精辟的場合。不過，王敦煌很低調，受父親影響，簡樸節儉，頗有老人王的遺風。
王是的“收藏家”，作為壹代宗師，給我們留下了壹筆寶貴的財富。特別是在文物收藏和保護方面，追回了壹大批國寶。這個偉大的貢獻確實值得我們尊敬！作為的老師，王先生有這個資格。事實上，馬未都現在的風格或多或少受到了老王曼·石祥的影響。