與此同時，戰爭期間有幾位德奧指揮大師留在了德國，如福特·翁格勒、博姆、卡拉揚等。正在接受盟軍的調查。在戰時，那些出國的人，如老克勒貝爾、克倫佩雷爾、塞爾、奈普布什等。，要麽在國外小有成就，要麽像克倫佩雷爾壹樣陷入動蕩的逆境(雖然當時也不容易像克倫佩雷爾那麽慘)。比如克利普是蘇聯占領時期任命的，而沃爾特因為尷尬的猶太人身份，不得不早早投靠托斯卡尼尼。總之，當時留在國內的大部分大師都被指責與納粹關系密切，被迫留在國內，而出國的大師肯定壹時半會回不來。於是，切麗以天真無邪的身份和才華登上了柏林愛樂的寶座。
肩負此重任的切麗，此時不能掉以輕心。憑借天生的天賦和靈敏的耳朵，他將柏林愛樂樂團的音色打磨上蠟，幾乎聽不到任何雜質。所謂“成功是1%的天賦加上99%的努力”，並不是說壹個人的天賦足夠了，而是說他的努力是天賦的99倍以上，切麗就是這樣的代表。在柏林愛樂樂團任職期間，他夜以繼日地致力於指揮這部作品。他不僅不斷擴充柏林愛樂樂團的曲目(包括拉威爾、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇等多位20世紀作曲家的音樂作品)，而且他對曲目的長期閱讀和無休止的排練也使柏林愛樂樂團壹直保持著較高的演奏水平。作為1945到1947年福特·溫格勒回歸樂壇這段戰後重組時期的柏林愛樂指揮橋梁，切麗的表現不僅稱職，甚至可以說是出色。在和樂團成員壹起等待大師歸來的同時，他全身心地投入到音樂中，任勞任怨，無形中給了成員們壹種穩定士氣的力量。他對幹凈準確的音樂的強烈要求，以及每次音樂會前不斷的練習和準備，不僅使樂團的演奏水平保持不變，而且使成員無暇顧及音樂以外的事情，也在壹定程度上避免了戰後局勢不穩帶來的壹些沖擊。
與此同時，切麗也為富特文格勒非納粹審查制度的早日結束四處奔走。富特文格勒在1947重新掌控柏林愛樂的時候，切麗只說了壹句:“博士，這是妳的樂隊，現在完好無損地還給趙了！”事實上，在那個時候，切麗絕對是Futvingler的崇拜者。它深受富特文格勒的影響。妳要知道，戰後，妳會在暮年逐漸步入Futvingler。正是憑借著對作品深刻的洞察和理解，對生活的深刻理解，他塑造了壹系列震撼人心的表演。他手中指揮棒的每壹次顫動，都直指音符及其背後的訊息。此時的Futvingler已經到了壹個指揮家的內涵最廣泛、最精密的位置。此時的Cherebidakai與大師朝夕相處，怎能不受其啟發！更何況，以其對音樂貪得無厭的追求和對自我完美的苛求，又深受大師音樂魔力的影響，切麗又怎能片刻放棄絲毫向大師學習的機會！所以切麗和福特·溫格勒合作的柏林愛樂時期是他人生中最大的壹次飛躍。他壹生的傳奇應該也是基於此。
但這種奇妙的合作並沒有持續多久。首先，福特·溫格勒對年輕人的才華並沒有那麽寬容。再加上切麗總是講誠信坦誠，想說什麽就說什麽，兩人在樂隊管理上分工不清，所以摩擦很快就起來了。所以到1952，切麗基本上沒有指揮過柏林愛樂樂團。此時，另壹位德國指揮明星卡拉揚已經處於上升期。雖然福特·溫格勒不喜歡卡拉揚，但他被允許擔任柏林愛樂樂團的客座指揮。此外，切麗拒絕歌劇(他認為是兒戲)和錄音(罐頭)，指揮時更重視拉威爾、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇和柴可夫斯基，因此深受樂團中大多數保守派的反感。另壹方面，卡拉揚以其圓滑的性格，最終在1957年福特·溫格勒死後擊敗切麗，成為福特·溫格勒的接班人！卡拉揚的時代開始了。
1992年春末，應德國總統的邀請，切麗重返柏林愛樂樂團。根據王力德先生的《古典大師》壹書，“時間把講臺上的切列比達克變成了壹位慈祥的長者，微笑著指導年輕壹代如何傳達布魯克納第七交響曲的快樂思想。團員們對他表示尊重，全心全意地表演。Cherebidakai坐在指揮席上，用明亮的眼睛盯著管弦樂隊，平靜地“觀看”著面前的音樂。他心中對作曲家的音樂建構有壹個清晰的畫面，他慢慢展開，濃縮成壹個時間建築。卡拉揚封殺了Cheribidakai三十多年，Cheribidakai卻在壹夜之間把柏林愛樂變回了他想要的音色——“幹凈透明”。
與我們的卡大師日後仕途如此成功不同，與柏林愛樂樂團完全隔絕的切麗作為客座指揮去了世界各地。
從1954到1979，他“定居”在慕尼黑愛樂樂團。在這二十五年間，切雷比達凱在歐洲、美國、日本等地擔任客座指揮，在斯德哥爾摩廣播交響樂團、法國國家交響樂團、斯塔基特廣播交響樂團、漢堡交響樂團等地擔任常任指揮，直至1979。