我年輕的時候讀過李叔同的傳記，李豐先生和郭沫若先生給我留下了深刻的印象..我畫了65，438+000張護生的畫，我稱自己是“私舒”的弟子，因為我在戰爭中勇於捍衛我的書，因為我深受和豐子愷的敬仰。
轉眼30年過去了，世界多災多難。我也從20歲變成了知天命的壹年。那天去圖書館還書，雖然規模不大，但是經常有新書出現。壹轉身就看到了這本書《豐子愷的信》，重新走進了豐子愷的世界。
原來馮老師壹生畫了四千多幅畫，這只是隨便畫的幾幅。我從網上查了資料，得知有些我以為是他畫的畫，其實是他的小女兒馮壹音畫的，畫風和我父親很像，我幾乎分不清。馮亦吟也是豐子愷七個女兒中唯壹還健在的。
我很愛馮老的畫，私下裏我覺得全世界的人都應該愛他的畫。都說他是“現代漫畫之父”，他的審美風格被更多人研究。在壹些理論專著中，豐子愷的美學思想被視為20世紀30年代藝術家美學思想的代表。獨特的畫風，簡潔大方的文筆，純粹的仁者畫風。看了家書，我更理解豐子愷的畫了。
幼稚——我想了很久副標題，卻想不出合適的詞來代替這個“幼稚”。縱觀豐子愷壹生，天真無邪無處不在。即使在他最艱難的1969-1973的日子裏，他也是清白的。
這是新的。去天津大學讀書後，給兒子寫了壹封信，說家裏人都很安全，包括家裏的大貓。
恩狗是新起的外號，貓咬是豐子愷妻子和姐姐徐靜敏的連阿娘的女兒。她的名字叫沈倫，她的昵稱是小貓。因為家鄉話，小常被人叫“咬”，也叫“咬毛”。之後，她嫁給了梅辛，並生下了豐富的羽毛。咬貓是個笑話。因為她的新寶寶的名字是壹只狗，所以她叫她的妻子壹只貓。
我經常改信的標題，壹般是“新的”或者“新的，穿紅的”。信中常咬發，好發，穿紅，皆指沈倫。
芳芳和萍萍在家的信中出現了六次。有壹次，上大學後轉發給芳芳壹個新書簽。曾經，沒有人彈琴，只有芳芳偶爾彈壹些蹩腳的小曲子。有兩次，我壹個人在家，芳芳來玩。最後壹次，是在75年，萍萍從壹個分散的地方回到城市和姐姐談話。
從這兩個鄰居女孩的描述中，我們可以想象到家裏的熱鬧場景，孩子們圍在壹起，嘰嘰喳喳，大人不打電話回不去。馮亦隱不僅喜歡孩子，豐子愷壹生也非常愛孩子。這種童趣在20世紀30年代他的家鄉石門重建的“圓緣堂”中得到了體現(請說出弘毅大師家鄉的故居)。後來據馮亦吟回憶，元元堂不僅是他家生活的地方，也是豐子愷基於六子的創作(當時還沒有《風信片》，風信片是抗戰逃難到廣西後出生的)。
梅辛在天津上大學，家裏很孤獨，鋼琴也是。只有鄰家女孩偶爾來玩。
他的畫百看不厭，心中充滿喜悅。只有觀察敏銳，充滿童心的人，才能畫出如此溫柔，童真，自然的畫。
同情心——由護生說起，應該是家喻戶曉，這裏就不贅述了。
附在這本書上的壹些小畫以前從未見過。隨便給幾張圖。
田是根據大師的傳記命名的，我想這也適用於豐子愷。
幽默而富有哲理——讀壹封家書，我忍不住笑了好幾次。
梅辛沒有穿新衣服就去了天津大學。豐子愷開玩笑地把最好的衣服叫做“壽衣”。
他幾次提到廣洽法師，印書，送錢等等。，並從護生開始就與廣洽大師結下了深厚的感情。豐子愷於1975年逝世，廣洽大師於1978年來華吊唁，後出版畫集並在海外推廣，皆因廣洽之力。
寫於1971的八月，當時小雨2歲。大師寫人寫事，三言兩語就能看出其風雅。
1972.
從1972開始，豐子愷的“解放”問題在1969-1972幾乎每壹本家書中都有提及。從最初的積極樂觀到後來的無奈，直到1972+02.30才正式宣布“解放”。1973-1975五月去杭州和老家石門玩，後來不知道為什麽沒提石家莊。
上來之後就不下鄉了。
也有壹些語言相當感人:
1.妳的信，地址完全正確，郵局不知何故退回來了。以後的信裏不要寫“”。。。。“先生”二字也可以作為直書的名稱。-這裏是1969，收信人“豐子愷先生”寫的新信全部被退回，讓人心酸。
希望秋天能康復，去石家莊看妳。
江南是“花季”。“小樓聽春雨通宵”，正是時候。窗前的柳樹壹眼望去是黃的，不知北方的春色如何？——關於這類風景作家的書很多。不知何故，看完這句話，我的眼眶濕潤了。此時是1970年3月，豐子愷剛剛出院。在他接下來三年的信中，幾乎每封信都提到要去石家莊看望兒子。梅辛在石家莊當工人，豐子愷非常愛他的小兒子。他和梅辛在家書中交換詩歌，嵌入詩歌，探討詩歌的意義。作為那壹代文人，能有壹個文化知己是多麽幸運的事情，何況是親子關系。
3.以前兩頰青，頭發白。曾經是個小女孩的現在是個老婦人了。
當我進入夏夢時，窗外的樹是綠色的。我靜靜地坐著，喝酒看書，自得其樂。
1975年5月，豐子愷最後壹次回到家鄉。每天喝酒看書，保持身體健康。到15年9月去世時，中間並無大的變化，但老人的死也應歸咎於肺部。他壹天抽半包煙，7-8根，是個小數目。有時候他自己發明了吞煙的方法，說不會傷肺。爽口的螃蟹等涼性的東西也傷肺。三姐豐滿(豐滿也皈依弘毅大師)於壹個月前的8月15日圓寂。兄妹，他們壹定去過極樂世界。