朝代:唐朝
作者:杜甫
原文:
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
句子賞析:
全篇圍繞“王”二字，前四句借景並景抒情。人們寫長安城草木叢生，人煙稀少，以襯托國家的破敗。第壹首《國雖分裂，山河長存》震撼人心，有歷史滄桑感。寫了國家毀城的悲情壹幕。壹句“何處花瓣已如淚落，孤鳥已唱出哀思”把花鳥擬人化，感覺國家分裂，國家大事難，長安的花鳥無不為淚驚。借花鳥寫春，寫傷物，用擬人表達亡國離別之悲。體現詩人的愛國情懷。詩人對感情和景物的交叉轉換，含蓄地傳達了詩人從登高到遠視、由遠及近、由弱到強的感嘆、憂慮和憤怒。國家動蕩，戰亂連年，民不聊生，樂書不通。這個時候，收到家裏的來信就顯得尤為可貴。詩人從側面反映了戰爭給人民帶來的巨大痛苦，以及動蕩時期人民想知道親人是否平安的迫切心情。同時也通過來之不易的家書，表現出詩人對國家的深深牽掛。最後兩句，詩人越來越稀疏的白發連簪子都插不進去，詩人的焦慮和憤慨用行動表現得又深又廣。全詩情景交融，但含蓄凝練，充分體現了詩人“沈郁頓挫”的藝術風格
全詩表達了詩人憂國、傷時、想家、自憐、思念親人的心情。
全詩冷靜、真摯、自然，體現了詩人熱愛祖國、顧家眷眷的情懷。徐英培、周榮泉等現代人對這首詩的評價是:“意不直，景不暢，情濃而不浮，物豐而不雜，格律嚴謹而不刻板。”這個理論挺合適的。“家信壹條，抵得上千斤黃金”也是流傳千古的名言。
德元年(756年)六月，安史之亂攻陷唐都長安。七月，杜甫在靈武聽到唐肅宗即位的消息，就把家安在Fū州羌村，投奔蘇宗。途中被叛軍俘虜，帶到長安。他不是因為地位卑微而被監禁的。《春天的希望》寫於第二年三月。詩人目睹長安簫落，逆境思鄉，不禁感慨萬千。
詩中壹、二、四句，寫春城之敗，滿是嘆息；三、四、二、四句寫親人的情況，感情滿滿。全詩平靜、真摯、自然。
"國雖四分五裂，山川長存，草木春復綠。"開頭寫的是春天裏看到的:都城淪陷，城池破碎。雖然山川依舊，但是到處都是草，樹木都是灰色的。壹個“破”字讓人目瞪口呆，再壹個“深”字讓人心酸。司馬光說:“山河都在，明朝什麽都沒有了。”:草木深，無人。"(《文公續詩》)這裏的詩人明明寫的是風景，其實是抒發感情，把感情寄情於物，把感情托付於風景，為全詩營造了壹種氛圍。此聯對仗巧妙，成熟自然，富有詩意。”國家的毀滅”與“城市的春天”相對。《國毀人亡》的廢墟與《城市之春》的富商形成鮮明對比。”“國破”後接“山河有”，意思相反，出乎意料；《城裏的春天》本來是壹幅美麗的風景，但是“深植”這個後綴卻很可笑，自相矛盾，此起彼伏。明代胡振亨對這幅對聯評價很高，說“對偶不含蓄，但縱橫變化，使之更定型，更含蓄更深沈，取天理。”(《唐音貴錢》卷九)
"花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷."這兩句話的大致解釋是:花落淚，鳥驚亂世離別的悲情場景。作者觸景生情，感同身受，正是看到了好詩的豐富性。而運用互文性，可以翻譯為“當我感受到它的時候，我恨眼淚，但我感受到了，孤獨的鳥兒唱出了它們的哀思”。
詩的前四句都在“望”字裏。詩人由近及遠，由遠及近地看，視野從山川到城市，再從城市到花鳥。感情是由隱到顯，由弱到強，循序漸進的。在景物和情感的變化中，似乎詩人逐漸從對景物的憧憬轉向了對景物的俯視和思考，自然過渡到了後半部分——對親人的思念。
"經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金."從安史之亂開始，“戰火慘烈，鄉村破碎”，壹直到現在的三月春末，戰爭還在繼續。我多麽盼望收到家裏親戚的來信。此時此刻，壹封家書真的勝過“萬金油”！“壹條家信，抵得上壹噸黃金”寫出了期待已久的新聞隔離的迫切心情。這是所有人心中的想法，自然讓人* * *有聲，從而成為千古傳誦的名句。
”我捋了捋白發。它已經變得太薄了，再也裝不下發夾了。”到處都是篝火，家人也不信任我。我懷念遠處的悲壯形象，我看著眼前衰敗的景象。不覺得自己很無聊很猶豫，覺得頭發稀疏很短。“白頭發”是擔心引起的，“撓”是緩解擔心的動作，“短壹些”表示擔心的程度。這樣壹來，除了國家滅亡和死亡的悲痛之外，嘆息和衰老又會增加壹層悲傷。
這首詩反映了詩人愛國愛家的美好情感。意滿而不直，景滿而不自由，情濃而不流於表面，內容豐富而不雜，格律嚴謹而不死板，用升降五法寫成，所以流傳了壹千二百多年。
《春天的希望》這首詩中的對句是:花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
詩人今年才45歲，但《白頭》是現實主義的——半年後，他在《北伐》中再次提到:“我墮入塵埃，回到中國。”“白頭”而稀疏到“無敵”的地步，其舊態可想而知。他老得這麽快，完全是憂國憂民，傷了時間，想家造成的。
杜甫困賊八個月，寫了二十首左右的詩，深刻含蓄。這首詩最重要的時候，每壹句都有寓意，值得品味。
詩歌標題賞析
王春的《希望》表達了他對家人的懷念(經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金)；對國家未來的絕望焦慮(雖然壹個國家被分裂，山川長存，春暖花開的樹木和草地)；在《廉頗》中哀嘆他的晚年(我撫摩我的白發。它已經變得太薄，不能再容納發夾了)
主要思想
這首詩的中心思想是:這首詩通過描寫安史之亂長安的荒涼景象，表達了詩人憂國、思鄉的情懷，反映了詩人對和平、幸福的渴望。
藝術表現
1，《春看》有融情於景、借景傳情、托物表意、托物傳情等修辭手法。關鍵是把感性的思想變成景物，與景物共情，交融場景，這就是現代西方所說的“移情說”。杜甫的詩“花瓣已如淚灑何處，孤鳥已唱出哀思”(《春望》)就是感同身受的例子。
2.詩歌的藝術技巧。從不同的層面看，詩歌是高度概括的，生動地反映了社會生活。常用比興手法，即通過渲染、類比、聯想、對比，把要表達的感情形象化，形成生動的畫面。詩歌意象除了生動傳神之外，往往還有象征意義和誇張的畫面，所以常常運用象征和誇張的手法，顯得崇高而發人深省。詩歌以強烈的情感表達感情，常用抒情手法直接(直接抒發自己的感情)或間接(即情景抒情、托事寄情)表達詩人的典型感情。詩歌是富有想象力和啟發性的藝術，詩歌的想象力通常表現為聯想、類比和幻想。可以說，沒有想象就沒有詩。特別要註意的是壹些現代派的象征詩，往往是用象征的手段或以有特色的事物來表現相似或相近的觀念、思想和情感。如戴望舒的《雨巷》。
3.詩歌的結構。詩歌的結構遵循情感和想象的邏輯，這是跳躍性的。所以詩人刻意構造了壹個“空白”——藝術的躍動與省略，中國古代文論稱之為“空間”。《戰地義勇軍進行曲》:“在長白山壹帶，/中國的高粱在血液中生長。/風沙，/誌願軍。/騎著馬穿過他的家鄉。/他回來了:/敵人的頭，/掛在鐵槍上”。詩人省略了英勇抗日的場面，但浴血奮戰的場面和同仇敵愾的民族義憤都在字裏行間。由於開頭和最後壹首詩的氣氛對比，讀者可以有理有據地補充想象中的戰鬥場面。詩的跳躍與省略，虛實交替的藝術處理，造成了“空間”以少勝多的藝術表現。
4.詩歌的語言。精致又充滿節奏感的美。常用比喻、通感、重復，語言的音調、韻律、節奏構成了音樂的美。
摘要
被安史之亂燒殺搶掠的長安，雜草叢生，處處荒涼。詩人憂時傷亂，觸景生情。全詩由“王”執筆，情景交融。層層遞進，環環相扣，從憂國到思鄉，感情越來越濃，逐漸具體，逐漸深入。讀完全詩，那個充滿焦慮和嘆息的詩人仿佛就在眼前。
這首詩以其深刻和簡潔而聞名。遣詞用字準確，含義豐富。