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80年代是什麽意思?

無論是廣播體操、喇叭褲,還是“經典”歌曲,就像普魯斯特《往事追憶》中的瑪德琳餅幹和椴樹茶,喚醒了我們對壹個時代的記憶。隨著記憶之門的開啟,我們帶著鏡頭深入被“歷史”遺忘的角落,在那些隱秘的孤獨和痛苦中,領略青春的殘酷和美好...

痛苦誕生於理想與現實,掙紮與妥協,清醒與無知。帶著壹種清教徒式的狂熱和隱忍,姐姐壹次又壹次的放逐自己,以妥協和拋棄為代價追求自己的理想。自制的降落傘在安陽鎮街頭飛舞,用令人心碎的張揚(孔雀)向我們展示了壹個理想主義者的現實選擇;青紅,壹個19歲的女孩,穿著磚紅色的高跟鞋,跌跌撞撞地走在壹個偏僻小鎮的山路上,身後是她父親老吳那雙冰冷如鐵的眼睛。在新壹輪改革浪潮中,老吳曾經豪邁的青春夢想受到了嚴峻的拷問,於是下壹代的“幸福”就是承諾,“回城”的意誌不屈不撓地升起,成為壓倒壹切的硬道理,同樣不屈不撓。然而,劉小蕓,壹個1983歲的女中學生,並沒有原諒她偷吃禁果的無知。即使在10年後,她成為仙傳戲班的當家花旦,依然無法擺脫被世俗嘲笑和圍觀的命運,在尷尬的戀愛關系中吞下苦果,更深的痛苦潛伏在她(美人)的周圍。

如果我們能回過頭去看那些拍攝於上世紀80年代,與“時代”同步的電影,我們會再壹次被福柯先生的名言深深打動:重要的不是說出話語的時間,而是說出話語的時間。在“歷史”的宏大敘事中,80年代曾被描述為壹個激動人心的時代,她見證了壹個古老民族的又壹次青春想象。當舊布被拿出來的時候,壹切都是那麽生機勃勃,欣欣向榮...但是這些電影告訴我們,在興奮和繁榮的背後,有著深深的悲傷和痛苦。

當顧長衛和王小帥不約而同地觸碰到“青春”的記憶,用不同於主流意識形態的方式呈現那個時代的裂痕和痛苦時,他們是否得到了壹個更真實的80年代?也許,這樣的探究本身就需要探索。壹代人有壹代人的記憶,“記憶”也在改變過去。“記憶不是對遺忘的否定,而是遺忘的壹種形式。”我們記得的,永遠是我們願意記得的。在這裏,或許我們更需要追問的是呈現給這些電影人的回到80年代的強烈願望。80年代對他們意味著什麽?是什麽樣的激情和沖動促使他們回到過去,對80年代進行集體回顧和凝視?