作者:埃琳娜·拉濟奇，《衛報》撰稿人
性暴力的元素在電影中並不少見，但在很多電影中，這種元素的植入是別有用心的，令人厭惡的，無論是詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》這樣的主流驚悚片，還是《人、空間、時間、人》這樣的藝術電影。
在最近上映的驚悚片《紅麻雀》中，詹妮弗·勞倫斯(jennifer lawrence)飾演壹位名叫多米尼卡·葉戈羅娃(Dominika Egorova)的俄羅斯女間諜，她在特勤局接受特工訓練。她的任務是通過引誘目標來竊取信息。影片中，多米尼克曾被情報局下令處理壹名之前試圖強奸她的男學生。情報局要求她“滿足他的要求”。但兩人壹見面，多米尼克就主動脫下衣服先下手為強，於是巧妙地調換了他們的攻防角色。面對這種情況，之前不耐煩的學生發現自己無法勃起。多米尼克這樣做是因為她知道他真正想要的不是性，而是淩駕於他人之上的權力。
這聽起來熟悉嗎？那是因為在過去的幾個月裏，對性侵心理動機的分析受到了主流大眾前所未有的關註。雖然男性可以利用自己的實力和影響力吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而是會通過各種強硬手段故意占女性便宜。這顯然與生理需求無關，而是對控制欲的壹種滿足；侵犯女人的男人不是妳只能在驚悚電影裏看到的怪物，而是只想擁有權力，控制女人的人。
《紅衣主教》作為壹部商業電影，可以公開討論性暴力的主題，揭示這種行為背後的世俗的、深層次的動機，與性無關。可以說非常難得，非常刺激。相比之下，性侵，尤其是強奸，在藝術片和獨立電影中要常見得多。許多著名的藝術和獨立電影導演，包括貝托魯奇、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾和邁克爾·哈內克，都在他們的作品中表現過性暴力，尤其是對女性的性暴力。貝托魯奇導演的《巴黎最後的探戈》中臭名昭著的“黃油強奸場景”，早在其假戲的醜聞曝光之前，就已經讓很多觀眾感到極度惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在比約克(Bj？Rk)在指責他在片場性騷擾女演員之前，他的大部分電影都是有爭議的，因為他們經常表現出對女性痛苦和屈辱的迷戀。然而，盡管此類醜聞接連曝光，但其他影片中對性侵元素的處理仍然鮮有人關註。
電影《畢業風暴》劇照。
按照最近的輿論走向，即使是克裏斯蒂安·蒙久導演的《畢業》和阿斯哈·法哈蒂導演的《推銷員》這樣曾經好評如潮的電影，也可能因為對性侵元素的“處理不當”而面臨苦口婆心的批評。在《畢業風暴》中，壹個女孩成為了壹起強奸未遂案的受害者。但影片並沒有過多關註她的經歷和創傷，而是聚焦於她父親與錯綜腐敗的羅馬尼亞政治體系之間的拉鋸戰。觀眾很快就會發現，這部電影中的性侵情節只是壹種表現主角受折磨的手段，為了推動劇情的發展。電影《推銷員》講述了壹個憤怒的丈夫追蹤壹個侵犯了他妻子的男人的故事。作為受害者，妻子的個人經歷和心路歷程在影片中被大大弱化和忽略。
“#MeToo”運動引起了人們對工作場所性騷擾和性別不平等的極大關註，我們希望電影業未來也能關註這壹問題。電影《紅衣主教》選擇讓被強奸的多米尼克成為電影的絕對主角，這是壹種進步。影片也引起了人們對強奸動機的關註，揭示了強奸犯的動機和心理。電影中的性侵情節不應該僅僅作為推動劇情發展的廉價元素出現。《紅衣主教》中所展現的暴力美學，清楚地表明這部電影無意在個體層面探討強奸，而是聚焦於這種行為背後的故事。