劉半農等寫的《賽金花的技巧》。，這樣描述清末民初曾經的狀元名妓賽金花:“就說我吧，我摘掉的時候，頭上戴壹個大簪，三排小簪，每排四個，全是翡翠的。她戴著五套頭發——當時最時髦的發型——脖子上掛著壹條金鏈子，戴著壹只琺瑯銀表。冬天穿狐皮換成色深。我耳朵上的奶珠吊墜值好幾千兩呢。”
上海時報:“現在女性流行壹種放蕩的衣服，真的很不雅，很不雅觀。女式襯衫的手臂露出來大約壹英尺，而女式褲子則掛在壹英尺多高的地方，即使在夏天也是如此，裏面穿著壹件粉紅色的紗布背心，而壹件帶有眼部紗布的紗布襯衫幾乎覆蓋了所有的肌肉。這種以妓女起家的妖服，難辭其咎。向妓女學習是上海所有女士的壹個流行的壞習慣。妖服妖嬈猥瑣，女教毀，絕頂好。"
2.寫壹句民國味道的% 1，終於明白有些路只能壹個人走。邀請同行的人，會陪他們度過雨季，但總有壹天會在壹個渡口分開。紅塵上，獨行，綠蘿拂裙，青雲濕了諾言。山和水可以成雙成對地遺忘，日子和月份可以互不相幹。那時候只有壹個人的浮生世界，壹個人的小水永遠流。
2，都說世界是模糊的，我們常常迷失在煙霧的海洋裏，所有塵封的煙火總是讓妳我不敢自由呼吸。千帆去世後，回首當年，那份純真的夢早已飄然而去，如今歲月留下的只有遍地的蒼涼。
3.有人說，愛上壹座城市，是因為有喜歡的人住在裏面。其實愛上壹座城市，可能是為了城市裏的壹處生動的風景，為了壹段童年的記憶，為了壹棟熟悉的老房子。或許，只是為了這座城市。就像愛上壹個人，有時候不需要任何理由，不需要前因，與浪漫無關，只需要愛。
我們應該相信每個人都是帶著使命來到這個世界上的。無論他多麽平凡，多麽微不足道，總有壹個角落會讓他擱置，總有壹個人需要他的存在。有的人在自己的小世界裏，守護著簡單的安定和幸福，過著不被打擾的生活。有些人在紛擾的世俗中，用華麗的姿態充分詮釋了人生的悲歡離合。
5.遇見壹個人只需要壹瞬間，愛上壹個人卻往往是壹輩子。萍水相逢再回頭不是錯，相愛壹輩子也不完美。在註定的緣分裏，我們真的沒有選擇。
6.誰都知道天下沒有不散的宴席，但還是承諾永遠。永遠有多遠？這句話有多少人問過。有人說，永遠是明天；有人說，永遠是壹輩子；也有人說會天長地久。也許他們都是對的，也許他們都是錯的，也許世界上沒有什麽是永恒的。妳們千裏迢迢來了壹個約定，有壹天妳會突然離開，再見面就成了上輩子的事。
7.很多人都做了歲月的奴隸，匆匆的跟隨著時間，忘記了當初想要追求的，現在得到的。
8.等待壹朵五彩繽紛的花是幸福的。和喜歡的人壹起在陽光下做夢是幸福的。用壹段冷暖交織的時光老去，也是幸福。
9、停留是瞬間，轉身是天涯。
10，有緣的人，無論相隔多遠，終究會相聚，攜手紅塵。
3.有哪些描寫民國女裝的句子？1.長裙淺綠色，袖口繡著淺藍色牡丹，幾朵銀絲線勾出的祥雲，下擺壹排藍色的海雲，胸前纏著壹條寬大的淡黃色錦緞。
2.身體輕輕旋轉長裙展開，姿態優雅如風吹楊柳。風髻露鬢，眉眼輕掃帶春。皮膚細膩如溫潤如玉，櫻桃小嘴不紅不嫩，臉頰上的兩縷發絲隨風輕拂，平添幾分誘人的風情，而靈活轉動的眼睛則精明中帶著幾分調皮。
3.壹件淡綠色的束腰連衣裙，完美無瑕，美得簡直不搭邊。壹件紅色真絲連衣裙領口很低，露出飽滿的胸部，臉如芙蓉，眉如柳。她的眼睛比桃花還迷人，皮膚像雪壹樣，烏黑的頭發紮成高高的美人髻，珠子在陽光下耀眼，鮮紅的嘴唇微微上揚。多漂亮的女人啊。
四..今天她修飾自己，淺粉色百子雕花真絲旗袍搖曳如冬日盛開的桃花，嫵媚動人。這些達官貴人見過不少女人，我也見過不少梅花妝，但這還是第壹次見到。
5.可以說是壹件很神秘的事情:直到慈禧聽政，以“母儀”出名之後，這個秘密才被揭開。流行於清末的“大翅膀拉”被世人公認為後宮妃嬪的官方發型，宦官、宮女、民間婦女紛紛效仿，流傳至今戲劇舞臺。其實清代後妃的發式也經歷了和清代社會發展壹樣的過程，由低到高，由簡到繁，由簡到奢。
6.她蹲在地上管理盒子，膝蓋上放著壹個插著花的小茶托，身旁是壹件天藍色的緞子連衣裙和壹件紅色的平金裙子，用來打扮和跳舞。
7.她穿著壹件白紗旗袍，卷著壹條窄窄的藍邊——深藍色和白色。
8.壹件藍綠色的襯衫和壹條百褶裙，上面有散落的花朵、水霧和綠草。
9.民國女性，如清水湖上的綠花，荷花溫柔，梅花孤傲，桃花燦爛，荷花清高。
10.說到民國女性，怎麽能忽視中國的經典——旗袍，尤其是民國海派旗袍，是旗袍的典範。民國宋氏姐妹把旗袍的美發揮到了極致，把女性的氣質發揮到了極致。不知道是旗袍成就了女性美，還是女性美演繹了旗袍的靈魂。
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12.妳沒看到那些充滿魅力，被所有的神所贊美，被仙女們所舞動的綢緞嗎？漂亮！天仙，就是中國服飾優雅高貴的國粹——旗袍。
13.說旗袍是詩壹點都不誇張。它以流動的旋律和豐富的詩意表現了壹個女人的美德，優雅和溫柔。它是中國女人的情結和夢想，是刻在中國女人骨子裏的美。中國哪裏有女人，哪裏就有漂亮旗袍的美好形象。
14.身著紅色旗袍的她，看起來就像壹朵安靜而倔強地離開角落的野玫瑰，就像壹只翩翩起舞的紅蝴蝶，充滿了舊時代與新時代氣質的完美融合。
15.《金鎖記》中的曹原是壹家香油店的女兒。嫁入大戶人家後，為了不被人看不起，他在衣著上也跟風。她“穿著壹件銀紅色的襯衫，上面有壹卷洋蔥和白線，她的腳青壹塊紫壹塊。”辛亥革命後，出現了女權運動。受“男女平等”思想的影響，上衣和褲子成了女性的時尚裝扮。
4.劉半農等寫的民國時期描寫少女服裝和北洋軍閥的句子。《賽金花的技巧》:對清末民初狀元夫人、名妓賽金花的描述是這樣的——“就說我吧，除了頭上戴個大簪，三排小簪，每排四個，全是玉的。
她戴著五套頭發——當時最時髦的發型——脖子上掛著壹條金鏈子，戴著壹只琺瑯銀表。冬天穿狐皮換成色深。
我耳朵上的奶珠吊墜值好幾千兩。《上海時報》:“現在女人流行壹種淫蕩的衣服，真的很不雅，很不雅觀。
女式襯衫的手臂露出來大約壹英尺，而女式褲子則掛在壹英尺多高的地方，即使在夏天也是如此，裏面穿著壹件粉紅色的紗布背心，而壹件帶有眼部紗布的紗布襯衫幾乎覆蓋了所有的肌肉。這種以妓女起家的妖服，難辭其咎。向妓女學習是上海所有女士的壹個流行的壞習慣。
妖衣冶鐵教淫，女教墮落，到了極點。”張愛玲對服裝的描寫:“黃袍大袖，鬧雲；黑絲底鑲粉邊，壹襲藍灰色長裙，淺黃色玳瑁眼鏡；如意鑲邊寶藍配蘋果綠繡花上衣褲子”有壹種橄欖綠色的暗絲，陰影很大，充滿了風暴。
還有壹種是真絲日料，淺湖色，閃耀木紋和水紋；每隔壹段路，水面上漂浮著兩朵梅花，銀鉤由鐵牽引，像中世紀教堂裏五顏六色的玻璃窗畫，厚重的鐵邊框嵌在紅色的玻璃裏。“推薦《換衣》:《換衣》是傳奇作家張愛玲的壹篇美文。
作者以冷靜淡然的筆墨，用短短的千字敘述了辛亥革命前後的百年服飾演變，字裏行間巧妙地講述了她對服飾的獨特看法。如果代代相傳的衣服沒有被大量賣給二手收藏家，那麽每年六月曬衣服就是壹件輝煌而熱鬧的事情了。
妳走在竹竿之間，兩邊都是絲壁——埋藏在地下的古代宮殿中挖掘的隧道。妳把額頭貼在金繡的花上。
當太陽在這裏的時候，它把金線燒得很熱，但現在它是冷的。從前，人們勞動了壹輩子，行動漸漸蒙上了灰塵；兒孫晾衣，抖落塵土，在昏黃的陽光下飛翔。
如果記憶有氣味，那是樟腦的香味，甜蜜而安全，像壹段清晰的音樂，甜蜜而惆悵，像壹種被遺忘的憂傷。我們很難想象過去的世界，如此緩慢、寧靜、整潔——在清朝三百年的統治下，女人根本沒有時尚可言！壹代又壹代的人穿同樣的衣服不會感到厭煩。
到了建國之時，女裝還保留著明朝的顯著遺風，因為“男尊女卑”。17世紀中期到19世紀末，極度寬大的襯衫和褲子流行，有壹種平靜的氣氛。
領子很低，什麽都沒有。在非正式場合，將外面穿的“大褂”加寬，露出“中襖”。
“中大衣”裏有壹件又緊又窄的“小大衣”，睡覺時不會脫。大部分都很迷人，粉嫩或者粉紅。在三件外套之上，又加了壹件“雲肩背心”，鑲有寬大的黑緞，並有壹個大大的雲頭。
標準的剪肩美，細腰平胸，瘦瘦小小，在這層衣服的重壓下消失了。她本身並不存在，只是壹個衣架而已。
中國人不贊成太顯眼的女人。歷史上記載的聳人聽聞的美德——比如壹只胳膊被陌生男人拉了壹把，然後被砍斷——雖然贏得了普通的敬佩，但知識階層總會隱隱約約地為之感到些許惋惜，因為壹個女人不應該引起過多的關註；任是壹個鐵壹般的名字，掛在千萬人的嘴邊，在呼吸的蒸汽裏生銹。
如果壹個女人想要脫穎而出，連這種招搖的方式都反對，更何況是花裏胡哨的衣服，自然更不道德。出門的時候，裙子套褲子比較規整。
通常是黑色的。過年，老婆穿紅色，阿姨穿粉色。寡婦穿黑裙，但丈夫去世多年後，公婆若在堂，可穿湖色或雪藍色。
裙子上的細褶是對女人儀態最嚴格的考驗。壹個家教很好的女孩，即使走路步伐穩健，百褶裙也不是壹動不動，只是最輕微的晃動。
不習慣穿裙子的小家碧玉，走起路來給人的感覺是驚濤駭浪。更刺耳的是新娘的紅裙，腰間掛著半寸寬的緞帶，兩端系著鈴鐺。
行動時只有微弱的叮當聲，像遠山寶塔上的風鈴。遲至1920年左右，更別致自由的百褶裙開始流行，這種裙子被徹底廢除。
穿著皮衣，還買不起壹些出入，被視為暴發戶。皮衣有壹定的季節，分類詳細。
如果十月異常冷，穿三層皮也是可以的。至於穿什麽皮膚，要看季節而不是天氣。初冬穿“小毛”，如青羊、紫羔、珍珠羔；然後穿“中毛”，如銀鼠、灰鼠、灰脊、狐腿、香肩、日本刀；隆冬穿“大毛”——白狐、青狐、西狐、玄狐、貂。
只有有“名氣”的人才能穿貂皮。中下層的人以前比現在富裕多了，大多都有壹件鑲金銀或羊皮的袍子。
姑娘們的《趙》給陰沈的冬月增添了幾分色彩。從歷代圖片來看，昭君出塞時穿的風兜是愛斯基摩式的，簡潔大方，模仿好萊塢明星的也不少。
中國19世紀的“趙”瘋狂而迷人。它是壹頂瓜皮帽，帽檐周圍有壹圈皮，帽頂有壹個巨大的紅色絨球，後腦勺垂著兩條粉紅色的緞帶，帶尾有壹對金色的印章，經常互相撞擊。過分關註細節。
對於這壹時期的服裝要點。在現代西方時裝中，不必要的點綴並非沒有變化，但它們都有壹個目的——發展眼睛的藍色，補貼不發達的乳房，使人看起來更高或更矮，集中在腰部，消除臀部的過度曲線...古代華服上的點綴完全沒有意義。
如果是純裝飾性的，為什麽不接呢？
5.描寫名人的句子⊙，沙夫人，穿著婀娜多姿的旗袍，婀娜多姿，笑靨如花，玉音輕輕流淌，亮如輕雲遮月，飄飄欲仙似回風中流動的雪。妳沒看到那絲絲綢緞，魅力四射，萬神稱贊，仙女起舞嗎？漂亮！天仙，就是中國服飾優雅高貴的國粹——旗袍。說旗袍是詩壹點都不誇張。它以流動的旋律和豐富的詩意表現了壹個女人的美德，優雅和溫柔。它是中國女人的情結和夢想，是刻在中國女人骨子裏的美。中國哪裏有女人，哪裏就有漂亮旗袍的美好形象。
我喜歡這樣的畫面:江南的春天，煙雨蒙蒙，婀娜多姿的女子撐著油傘，穿著素色的旗袍，眼神有點憂傷，突然在想，就這麽走在雨中...我壹直對旗袍情有獨鐘，喜歡它的合身和優雅。
在我看來，無論壹個女人是高是瘦，只要穿上合身的旗袍，就能散發出濃濃的女人味。閉上眼睛，我喜歡勾畫的畫面是:“清晨，在蒙蒙的雨霧中，壹位身材婀娜、皮膚細膩的江南女子，穿著碎花旗袍，撐著壹把飄逸的花傘，在綠樹的樹蔭下，悠閑地走在街上。她淡定的笑容，不慌不忙的小碎步，給人壹種溫暖美好的感覺。”
旗袍和我，或許就像壹個少女，突然看到壹個處處風情萬種的迷人少婦，聞到了心裏淡淡的清香，但也有看不透的玄機。壹夜聽雨，壹般都是詩意朦朧。殊不知，青春年少怎麽解風情！旗袍，這美麗的憂傷，與我並肩走過了壹段花影歲月。我還是喜歡旗袍。當我走在街上，我看到壹個優雅的女人高高地舉著壹個發髻。對於這樣的女人，我總是仰視，喜歡。旗袍，穿不了還不如不穿！我壹直沈迷於這樣的完美和堅持。
旗袍塑身，既有東方傳統古典韻味，又有時尚潮流元素，可謂中西合璧的精華。細腰的女人可以穿出苗條動人的魅力，豐滿的女人可以穿出濃郁的韻味。每個女人都會有壹件適合自己的旗袍！還有壹個天才詩人，寫了壹首很美的詩。字裏行間雖然沒有旗袍，卻是壹個悲涼美麗的旗袍女子。這是戴望舒的《雨巷》。
這是壹件華麗的綢緞，也是壹件優雅的旗袍。民國時期，是老上海貴婦的最愛。旗袍結合西方美女，從最中國風演變成最中國美，把東方女性的氣質和奢華發揮到了極致！精細的手工刺繡，美麗的墨韻花朵，婀娜多姿。現在看來，這件旗袍不禁匯聚了中國自古以來的美麗與氣質，也匯聚了當今國際時尚之美。正因如此，並不是所有女性都能穿旗袍。