北京的基捷耶夫
肖邦之夜
阿卡多音樂會
阿卡多的重逢
中午的太陽
古典和現代
不會有第二個妳
離維也納有多遠——新年音樂會有感
三場新年音樂會
北京的觀眾
觀看圖蘭朵
巴塞羅那詠嘆調
和馬勒握手。
單簧管，雙簧管
遭遇Delib
伊索的宴會——聽阿爾坎
小西巴赫
那天晚上突然打開的窗戶。
三十巴赫
巴赫的筆記
聽聽肖邦
勃拉姆斯筆記
永遠的勃拉姆斯
德彪西的筆記
德沃夏克的鴿子
來自波西米亞森林——訪德沃夏克故居
維也納隨想曲
母親和莫紮特
我和莫紮特
輸給了莫紮特
感謝莫紮特
我和格雷格
格雷格小姐
關於舒曼
冰冷的馬斯卡尼。
蒙特威爾第的旋律
音樂:只能聽不能看。
黑暗中的音樂和生活
想想胖子庫珀。
仙人掌莫拉
那是光的來源
想象舒伯特
夢中的藍色
tod和verklarung
羅西尼的秘密
音樂的良心——走近拉威爾
土地與音樂——威爾第解讀
感受月光
上帝的夢
第二張專輯:誰還能把情歌唱得動聽？
崔健的意義
聽聽羅大佑。
聽聽蔡琴。
壹杯老歌，聽蔡琴。
對流行音樂的探索
我理解的搖滾歌手。
這都是月亮的錯——聽張宇的
我屹立不倒，勇往直前——聽何勇。
中斷鋼琴-聽杜普蕾。
今晚我睡不著，聽莎拉·布萊曼的歌。
牛仔歌手-聽約翰·丹佛
黃昏的曼托瓦尼。
懷仍能把情歌唱得動聽——聽的
聽聽恩雅
田蕓
民謠賦予的情感和幻覺
石寶山聽音樂。
劍川古樂
Voranie唱歌
戰爭中的音樂會
遠離古典主義
音樂的性別
不是音樂。
熱愛小提琴
第三集:光從哪裏來？
尋找貝多芬
最後的海菲茲
新澤西的海菲茲。
我和音樂(後記)
描述音樂其實是壹件很蠢的事情，遠沒有那麽難，根本不可能。音樂是“詩的開始”，聖桑的這句名言絕對正確。如果語言和文字能起到音樂的作用，世界上可能就不會產生音樂了。但是十幾年了，我壹直在做這樣的事情。還有人說我在固執地寫音樂散文。我心裏很清楚，我不是在寫音樂，而是在描述自己心中對音樂的感受和感受，而是把音樂灌進自己的胸膛。當我寫音樂的時候，我寫的是我自己。——肖復興
壹、內容介紹:
我們經常引用聖桑的名言“音樂始於文字的盡頭”，有這樣壹句話:“音樂能說出非語言所能表達的東西，使我們發現自己最神秘、最深刻的東西；它能傳達那些任何文字都無法表達的印象，以及“心境”，在我看來，是由感情滋養的。情感、心靈、音樂，就是這樣壹個三位壹體所呈現的奇跡。我想這也是我能堅持十年寫歌的原因吧。十年時間不算長，但能堅持十年的事情總會有固執的理由和理由。
在這本書裏，我收集了我在過去十年裏寫的所有關於音樂的章節。最早的壹篇，最後壹篇哈菲茲，寫於十多年前的秋天。那場景仿佛就在昨天，黃葉和秋日的陽光壹起照在我的窗前。為了讓這本書更新，今年秋天我又趕著寫了幾本。我把這些話分成三個系列，第壹個系列多是聽演唱會或唱片的感受和感觸；第二個系列是關於對流行音樂和民樂的理解和思考；第三個系列是關於古典音樂的印象和感受。當然只是壹點點差別。它們是相通的，相關的，或者說妳中有我，我中有妳。重要的不是刻意的分類，而是在這幾個章節裏，有我這十年深深淺淺的足跡，有三桑所說的“心境”的情感譜線，是任何文字都無法表達的。
二、作者自述:
音樂是這個世界上與我們生活最自然的融合。可以說，在所有的藝術門類中，只有音樂與我們每個人相關聯。從我們剛出生開始，我們就依偎在媽媽的懷裏，聽著媽媽嘴裏哼出的催眠曲。音樂已經滲透到我們的生活中，伴隨著我們生活的每壹刻，無所不能，無處不在。有時候，我會想起小存厚第壹次學習長笛和二胡這種簡單樂器時的興奮，以及夢想小提琴最終失之交臂時的悲傷。偶爾會想起小時候經常用嘴吹出壹些莫名奇妙的音樂，經常隨著那些歌曲立刻從心裏湧出來配合歌曲，自己編了壹首又壹首歌(尤其是在北大荒的曠野上，走在白雪皚皚的曠野上，可以無所畏懼的喊著唱著)。只是那些曲調都在壹瞬間被遺忘，隨風飄散，只留下那些如骨而立的詩句，像被風吹動的細細的枝葉。沒有壹點水分，心裏經常湧出不懂音樂，不懂音樂的遺憾和失望。
其實我們每個人都會經常在心中感受到自己譜寫的音樂或者屬於自己音樂的感覺，讓心中暗流湧動的感情找到流動的河床，只是我們不在乎，不敏感或者缺乏把握的能力，把很多動人的旋律交給了音樂人。音樂本質上是那麽自然，沒有任何功利，它屬於情感和靈魂，不屬於道德或社會學，也不屬於描述和敘述。17世紀的壹位自然科學家和音樂理論家，M . mers NNE 1588-1648，曾經做過這樣的統計；八度的八個音符可以形成4O32O的組合，沒有壹個是重復兩次的。也就是說，有多少種人類的情感，就有多少種音樂。上圖，他尋找綠色的虛空，下圖，黃色的春天，但是在這兩個地方，他都沒有找到他要找的那壹種。感情我們說不出來，演唱會會替我們說出來；再微妙復雜的感情，在音樂裏都有它們的對應物，遙相呼應，遙相感知。在所有的藝術中，音樂確實是獨壹無二的。音樂的力量存在於我們每個人的內心，音樂能在我們每個人的生活中響起清晰的回聲。
我永遠不會忘記它。十年前，初冬，我回老家安葬母親。當黃土開始掩埋壹口只裝著我母親骨灰盒的簡易棺材時，突然村民們又唱又哭，讓我感到震撼。這是我心中最原始的音樂，回蕩在冀中平原收割莊稼後的光禿禿的土地上，飄向遠方，楊樹枝隨風搖擺。還有什麽比這首《哭泣》更能表達此時此刻的感受？
我們經常引用聖桑的名言“音樂始於文字的盡頭”，有這樣壹句話:“音樂能說出非語言所能表達的東西，使我們發現自己最神秘、最深刻的東西；它能傳達那些任何文字都無法表達的印象，以及在我看來由感情滋養的“心境”和“心境”。情感、心靈、音樂，就是這樣壹個三位壹體所呈現的奇跡。我想這也是我能堅持十年寫歌的原因吧。十年時間不算長，但能堅持十年的事情總會有固執的理由和理由。
在這本書裏，我收集了我在過去十年裏寫的所有關於音樂的章節。最早的壹篇，最後壹篇哈菲茲，寫於十多年前的秋天。那場景仿佛就在昨天，黃葉和秋日的陽光壹起照在我的窗前。為了讓這本書更新，今年秋天我又趕著寫了幾本。我把這些話分成三個系列，第壹個系列多是聽演唱會或唱片的感受和感觸；第二個系列是關於對流行音樂和民樂的理解和思考；第三個系列是關於古典音樂的印象和感受。當然只是壹點點差別。它們是相通的，相關的，或者說妳中有我，我中有妳。重要的不是刻意的分類，而是在這幾個章節裏，有我這十年深深淺淺的足跡，有三桑所說的“心境”的情感譜線，是任何文字都無法表達的。希望讀者朋友喜歡，也希望讀者朋友批評。
更應該感謝關宏哥哥，二十年的朋友，壹直關心我的創作和生活。這本書的很多章節，原來都是在他主持的《文匯報》的筆版上發表的。這本書有他多年來對我的理解、支持和監督，是我們友誼的結晶。
我想再次說的是:在編完這本小書之後，我突然發現，有很多我想寫的音樂人和他們的音樂，正在我的內心和記憶中匯聚。我要做的就是靜下心來坐下來，努力寫得更好。
擁有優美的音樂，在優美的旋律間蕩漾，是世界上最美好的事。
1999 10 10月5日北京