王波的《王騰亭序》中充滿了優美的句子，其中“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”就是其中之壹。這句名句壹直被公認為絕句。首先，對仗工整，近乎“工來工往”。上壹句的“夕陽”“孤獨”和下壹句的“秋水”“天空”都是名詞詞組，對仗講究。更有甚者，上下句分別配對，即格律要求高的“句中自正”:“落霞”可用於“獨處”，“秋水”用於“天空”。當然，在唐朝，這些都不算什麽，比如杜甫的“廣空疾風猿啼，碧湖白沙鳥歸”；陸遊的“舟楫夜雪，瓜州渡，鐵馬過秋風”，句句都對。不同的是，杜甫的“風急”、“天高”、“猿哀”、“朱慶”、“沙白”、“鳥飛回來”等短語都是主謂短語，沒有虛詞直接連成句子。其次，最後壹句寫的是夏、吳的《齊飛》；下壹句是靜，水和天是“壹種顏色”動與靜，這樣才能動與靜。最後壹句側重於眼睛隨景物移動，突出景物表達；接下來的壹句，重點是心因風景而靜，突出了風景的色彩。畫面和諧美觀。再次，巧妙地變成壹句話，不要創新。王應麟《困學故事》卷十七:“庾信《馬謖賦》雲:‘落花與枝蓋齊飛，柳* * *春旗同色’王波仿其語。如果從對仗的角度比較和庾信句式的優劣，就會發現王句式的優點是上下句都能“自正”，而庾信句式則不能。最後，如果“晚霞”指的是壹朵真正的彩霞而不是壹只鳥(形似鸚哥)(如上文朱東潤的書所引，同頁)，那麽就有壹個優勢:點線面結合。雖然不壹定只有壹個孤男寡女，總之不會有太多的分；夕陽只能是地平線的壹條線或壹小片(位於西邊的天空)而不是天空；然而，秋水和天空是壹個巨大的隧道表面。這樣壹來，點、線、面巧妙結合，景物很有層次感。
第壹句是色彩之美。夕陽下，晚霞絢爛奪目，而鴯鶓的羽毛是深色背光的，所以孤男寡女幾乎是個影子，但晚霞遮不住西邊的半邊天，依然暴露在藍天裏。藍天不如晚霞明亮，但卻比孤獨的人更明亮。他們是孤獨的，日落和日落。獨居魚的顏色以綠色、棕色、紫色為主，屬於冷色，是補色。晚霞的背景是晴空，是藍寶石，晚霞的顏色也是互補的。我們知道，當兩種互補色相鄰時，能形成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的亮度。王波巧妙地運用了這種對比，使整個圖案看起來特別明亮美麗。？
其次，動態美。孤獨的人在“飛”，雲在“落”，只有天空不動。秋水雖靜，冬天不停水，水不會死。微風過處，秋水中會不斷出現漣漪。漣漪過去後，水面上映出的景物會被蕩開，露出水下的景物:水草，甚至魚蝦。這顯然是壹幅美麗的流動畫面。？
第三是真假之美。藍天極其深邃，夏虹略低，孤獨的人更低。這有三層，下面是秋水。秋天的水是安靜的。當“秋水* * *同天”時，天空中的畫卷自然映在水中。所謂“天雲飄流* * *”，水有三級。而且，天上的風景越高，水中的倒影就越深。這就構成了真實和虛擬場景的對比。除此之外，微風吹過，秋水蕩漾，倒映在光滑如鏡的水面上的景物會被蕩開，隱約露出水下的景色。這就像水面上的影像，構成了壹種真與假的美。？
第四是三維空間之美。“秋水* * *天壹色”。在地平線上，原本不相交的兩個平面經過了不斷的變形，符合人的視覺習慣，能讓人感覺到整個畫面具有三維空間的真實感。不僅如此，《秋水* * *天壹色》把人們的視線引向了水與天相遇的地方，那是人們能到達的最遠的地方。而《夕陽與孤獨的齊飛》將人們的註意力吸引到了天頂，這是人們視野中的最高點。這壹幕倒映在秋水中，使高度最大的景色也有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人強烈的立體感。？
第五是喚起人們想象力的想象之美。在這句話裏，鳥是有生命的，而天空和雲彩是沒有生命的。在這裏，後者成為前者活動的背景，而前者則是後者的壹個情感和意誌活動點，使人想到生命和無生命；晚霞在天空中是永恒的，孤獨只是過客，給人永恒而短暫的感覺；“孤獨”的動車組和“墜落”的飛，“孤獨”的動車組，它為什麽孤獨？飛到那裏？.....讓人動情；“秋水* * *天壹色”，遠處水和天相遇，王波的心情在哪裏？那裏的風景怎麽樣？.....給人無盡的遐想。
詳情請訪問/鏈接？URL = bU _ kkufg 2 nmey 4 p 7 plo eq 2 b 37 wd 6 vtjsdq x2 DJ _ evcpikzn 8 qedktia 9 cs 7 VX 4 vvqw 4 avbbw 3 pemeged 5 PBC qcl _ moyt 81 EJ 32 o _ _ vbq a4 ylw 6k l5 orf djd 1 fgvtnksm 4 lwqxui 9 hfgtvpiqivp 0 dt-4 pee eik 09j-px xdi 65 l0 sqyr 6 zyigu3ph _ c8TX