我只喝長沙水，吃武昌魚。隔著長江，妳可以看到壹望無際的天空。不管風浪多大，不如悠閑地四處走走，今天妳要休息。子在川說:逝者如斯夫！風壹吹，龜蛇靜壹靜，宏圖已定。壹橋飛架南北，天險成通途。架起西江石墻，斬斷巫山余雲，讓高峽出平湖。女神應該是安然無恙，而且會讓世界大吃壹驚。眾所周知，毛澤東壹生熱愛遊泳。在1925寫的《沁園春·長沙》中，“中流擊水，浪將停舟飛”是詩人青年時代進取精神、破浪前行的藝術寫照。毛澤東對長江也有著特殊的感情，他繁忙的工作很難消除它的魅力。他把浩瀚的長江比作自然界最好的遊泳池，多次暢遊長江。這是毛澤東在1956遊長江時的激動人心的作品。從那句“只喝長沙水，吃武昌魚”翻出老歌，組成流水對。先記下巡邏的行蹤和心情。在這裏，“才”和“有”兩個副詞是連貫的，既是時間的連貫和空間的轉換，也傳達了壹種興奮而輕快的周遊列國的心情。“喝”和“吃”是兩個生活細節，相映成趣，顯得趣味十足；“水”和“魚”，湘湖的兩大特色景觀，寫起來親切深情。三國時期的民歌“飲建業水而不吃武昌魚”反映了壹種封建的鄉土觀念和保守意識。毛澤東做了壹點小小的改動，這與他的初衷相反。讀起來既自然又有趣。十個字既生動地交代了詩人自己從長沙到武漢南巡的去向，又道出了他在繁忙日子裏的豪情，表達了他對社會主義祖國的無限深情。然後，他以壹種有力的姿態開始寫遊泳。“渡江千裏，望天”既是對遊泳這壹特定環境、空前壯舉和英雄意誌的描述，也是靈魂的呈現。兩個字，萬田，上下映襯，垂直交叉，情景交融。越寫長江之大，越表現出詩人鄙薄護城河的雅量。反復表達自己遊泳時的強烈感受:“不管風浪多大，總比四處走走好，今天休息壹下。”這裏加了壹張大江的圖，引出壹個新穎的比喻。在動靜環境的強烈對比中，用三層遞進的論述，表達中流擊水的豪情壯誌。前兩句說的是遊泳時的從容淡定，最後壹句說的是“自由”後的喜悅。這是擺脫束縛的無憂無慮，是期待已久的滿足，是投球的輕松，是駕馭風浪的喜悅。陳毅《冬夜長江賦》雲:“有人遊過長江，雲滿，宇宙茫茫。”就是為這個詞做了壹個腳註。“今天得不償失”是最後壹部電影的情感基調，是對遊泳的總結。正是在此基礎上得出最後壹部電影的結論:“兒子在四川說:逝者如斯夫！”毛澤東有深厚的古典文學功底，所以他能熟練地掌握和運用古典詩歌的各種表達方式來寫作。他不僅能把古詩詞或其他韻文編成詩歌，還能把散文中的句子編成詞。後兩句是孔子在毛澤東遊泳時看到長江消失時說的話，是《論語》中不容易截住句子的壹句話，賦予了全新的意義，直接把中遊的搏擊風暴和社會發展的普遍規律聯系起來。既有對時光流逝的感嘆，也有對崢嶸歲月的懷念；既有追溯歷史，也有探索自然規律；既有對人生的感悟，也有對世態人生的思考；這裏不僅有情感上的憧憬，更有只爭朝夕、催人奮進的號角。總之，孔子這兩句話的巧妙運用是如此的自然而不著痕跡，不僅加深了詞語的意境，而且意味更深長，這在古詩詞中是非常難得的。接下來的字片又回到了眼前的真實場景，自然而然地展開了建設長江的“宏圖”。“風在動，龜蛇不動，誌在必得。”前三句，以“風”字開頭，緊接著是上壹部電影的意思，關註兩岸風光:風將吹到千帆和齊飛，兩岸悄然相對，然後中國人民開始在驚濤駭浪的江面上實施全面改造長江的宏偉計劃。壹個“動態”和壹個“靜態”相映成趣。第壹個“崛起”巍然挺立，開創新思想，充分展現了當今中國人民建設祖國、改變山河的英雄氣概。以下場景引起了對未來場景的展望:“壹橋飛架南北，天塹變通途。又立於西江石壁，截斷巫山余雲，高峽出平湖。”前兩句，從眼前最突出的橋梁建設開始，寫壹些正在付諸實施的宏偉計劃。“飛”和“變”是現實主義和期待。寥寥幾筆，不僅寫出了大橋建設的迅速，以及大橋的雄偉形象，更寫出了壹座連接大江南北的大橋的歷史意義。“多站著”三句話遙遙無期，壹幅瑰麗神奇的理想畫卷展現在字裏行間。
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