春天的早晨，我輕松地醒來，
我周圍到處都是鳥兒的歌唱。
但現在我記得那晚，那場風暴，
花落知多少？
2.觀鳥溪(王偉)
人閑時桂花落，
夜靜山空。
月亮充滿了驚喜，
在春天的小溪裏。
3.建德夜泊(唐)孟浩然
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
4.望鷺樓(唐)王誌煥
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。
更上壹層樓，看得更遠
5.柴璐王偉
空山上似乎沒有人，然而我想我聽到了壹個聲音。
陽光從綠色的苔蘚中射向我。
6.朱王偉
我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。
太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。
7.相思王偉
當那些紅色的漿果在春天到來時，在妳的南國枝頭泛起紅暈。
為了我，帶壹抱回家，作為我們愛情的象征。
8.建德河上的夜泊孟浩然
當我的小船在霧靄中前行，日光漸暗，古老的記憶開始了。
世界是多麽廣闊，樹木離天堂是多麽近，月亮離水面是多麽近！。
四首五言古詩是“無字絕句”
盛唐以前的五言絕句，不僅沒有對仗，連字都不講究。盛唐以後，五言絕句嚴格遵循格律詩的規則。雖然有少數“古體詩”是按照古體詩的做法寫的，不講究偶詞對仗，但盛唐的五言絕句，在格律上現在已經是完美的現代詩了。這主要表現在以下三個方面:
(1)句子的數量是固定的。只有四句話，每句五個字，壹共二十個十字。
(2)押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有些是互相押韻的，在互相押韻上和古典詩歌沒有本質區別。他的押韻嚴格表現在，壹般只是平仄，不能押韻。也就是說不能押韻，韻腳必須用同韻的字，不能用鄰韻的字。
(3)註意找平。在“萍萍-左平，左平-萍萍”的基礎上增加壹個音節，形成“萍萍-左平-萍萍，左平-萍萍，萍萍”。
(4)關於對偶問題。由於絕句可以看作是格律詩的截取，所以對對仗的要求並不太嚴格。因為格律詩壹般要求對偶句和頸聯對仗，對首聯和尾聯是否對仗沒有明確要求，所以絕句作為格律詩的後半句時，要對仗壹兩句，不能用三四句，如王之渙的《在鷺宿》；如果妳想把它當作壹首律詩的首末對聯，也不必對著幹，比如王維的《相思》。如果視為正詩前半句，三四句對句，壹兩句不用；如果看作是對平行對聯和頸聯的攔截，那就要對質了。後兩種情況比較少見。