用作第壹境界的詞選自嚴舒《近花》:
門檻菊愁煙淚，簾輕寒，燕子飛去。
明月不知離愁恨苦，斜照穿珠湖。
昨夜西風雕碧樹，我獨自上高樓，望天涯。
要送五顏六色的文具和尺子，才能知道哪裏山長，哪裏水寬。
清晨欄桿外的菊花蒙上了壹層悲傷的煙霧，蘭花的露珠似乎是哭泣的淚水。窗簾透著淡淡的涼意，燕子飛走了。明月不懂別離之痛，斜銀輝入紅門至天明。昨夜西風猛烈，吹枯了綠樹。我壹個人爬上高樓，看著世界的盡頭。我想給心上人寄封信，可是山窮水盡，不知道心上人在哪裏。
用來形容第二種境界的詞，來自柳永最近的愛情:
倚危樓，風細，盼春愁，天昏地暗。在草煙的余暉裏，誰來依靠沈默？
打算在瘋癲的地圖上壹醉方休，為酒作歌，濃烈無味。我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
在高樓上站久了，微風壹點點拂過臉龐，無盡的春日留下憂傷，從遙遠無邊的天空隱晦地升起。碧綠的草色，迷蒙的煙光，隱藏在夕陽的余暉中，無人能體會獨倚的深意。
我打算把這種慵懶放縱的心情灌醉，但沈溺於對酒歌唱，勉強得到歡樂，是沒有意義的。雖然衣服的緞帶越來越松，但我依然不覺得懊悔，寧願為了她消瘦。
比喻第三種境界的是辛棄疾的“玉案”。元·Xi》:
東方夜千樹開，繁星點點。
寶馬雕車滿路香，鳳笛響，玉壺閃，魚龍共舞壹夜。
飛蛾，雪，柳，金線，笑，香都走了。
在人群中，我壹次又壹次徒勞地尋找她。當我突然轉過頭時，我發現她在那裏，燈光昏暗。
城裏的燈籠仿佛壹夜之間吹走了壹個春風裏的千朵鮮花，(煙花開得滿天)又仿佛吹走了壹個春風裏的滿天星。就像下雨壹樣。寶馬拉著華麗的車，風壹路吹來。悅耳的音樂聲四處回蕩，風和玉壺在空中飛舞，龍形的彩燈在熱鬧的夜色中翻騰。漂亮的女人頭上戴著鮮艷的飾物，她們閃閃發光、五顏六色的禮服在人群中晃動。他們微笑著，帶著淡淡的香味走過。我找了她壹千遍，就是找不到她。不經意壹轉身，看見她站在燈光深處。
這三組句子在原詞中都有原義。王國維在這裏雖然賦予了它新意，但並沒有降低詞的意境和美感。這位國學大師是在用文藝的形式闡述自己的理論，還是文藝中包含思想？總之，高手就是高手。他把生活的真實與美妙的詩歌結合起來，把生活的境界與詩歌的意境聯系起來，讓壹個空洞的理論也能讓人閉上眼睛，幻化出壹個美好的意境。最神奇的是，由於詩歌本身所產生的意境，人們可以在咀嚼詩歌中品味生活的真諦，在品味中升華對生活的理解。正是因為環境的遙遠和深刻，人們可以從不同的角度去觀察和認識，自然也就有了不同的場景。會有不同的理解。
有人說，第壹種境界講的是人的理想和回報，對未來的追求；第二種境界是堅持，堅持追求；第三種境界是苦苦追尋後的最終發現。
也有人說，第壹種境界是站得高，立得理想遠；第二種境界是為了理想不懈努力，第三種境界是說只要努力就能有所收獲。
還有的高度概括為知、行、得；追求，奮鬥，收獲。