杜甫:春天的希望
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
杜甫《春望》憂患意識的藝術魅力
杜甫是壹位偉大的詩人，他產生於唐朝由盛而衰的歷史轉折時期。他堅持“師從多師”、“語不驚人死不休”的創作原則，將“近體詩”(唐代新詩體，即律詩、絕句)推向極致。他親身經歷了八年安史之戰，所以社會動蕩、中下層民眾的疾苦、對國家大事的憂慮、自己的不幸，都交織、熔鑄在他的代表作中。後人把杜甫的詩評價為“詩史”，用杜甫自己“沈郁頓挫”的話(見《新唐賦傳》)概括其風格特征。“沈郁”是指詩歌的內容，即思想感情的深層意蘊，具有強烈的時代感；“頓挫”指的是形式，即改變歌曲的作曲，語言悠揚悠揚。這壹特點在五言律詩《春望》中可以看得很清楚。
公元755年，11，安祿山在範陽(今北京西南)發動兵變，次年六月攻打長安。唐玄宗倉皇逃往西蜀。杜甫是護送家人到鄉下避難的。當他聽說恒力王子於七月在靈武(今寧夏靈武)登基時，他立即離開了漳州(今陜西省富縣)的羌村，前往新的朝廷。中途被叛軍俘虜，送到被占領的長安。直到757年4月，他才逃到鳳翔(今陜西鳳翔)的肅宗朝廷。在此期間，他觸景生情，對國家大事感觸頗深，寫下了《月夜》、《悼王日》、《悼》、《悼清阪》、《賽鹿子》、《悼江頭》、《堆雪》、《春望》等名篇。《春望》寫於65438+757年10月，他逃出長安前夕。這首詩集中表達了詩人對破碎國家的悲痛，對親人的思念和生死不明。
“王”字貫穿全詩。《望春》這首詩就是望春的意思。作者被春天回歸的自然季節所感動，希望恢復國家的穩定和繁榮。
前兩句承擔題目，寫出春天裏妳遠遠看到的大致印象。京城淪陷，山河依舊，人事完全不同。“城中春”“山河在此”京城迎來了壹年壹度的春天。“草木深”之後是“國破家亡”。百姓逃散，草木任其瘋長，壹片荒涼。這兩句都用轉折法，只是上句反了，下句直了，表現出了構圖的變化。“國家毀滅”的廢墟和“城市春天”的生機形成鮮明對比。這種反差突出了長安失陷後的破敗景象，體現了詩人憂國憂民的深情。宋代司馬光非常欣賞這幅對聯:“古人為詩，比文字更有價值，使人思而得之...杜子美是現代最著名的詩人。比如這句‘山河在那裏’說明什麽都沒有了；草木深，無人。”(見文公續詩)
對聯從遠處收到，把全景推到特寫。各種筆記對這兩句的理解存在差異。重點是誰在“潑淚”，誰在“震撼”。壹種解釋是詩人自己對花流淚，被鳥的氣味震撼了。另壹種解釋是，句子中的主語是“花”，而不是“鳥”。花因“感時”而落淚，鳥因“恨別”而驚魂。這看似不可理喻，其實是利用了同理心。花鳥本是自然之物，但現在因為詩人的特殊心情，我把感情寄托在它們身上，認為它們也是人。花上滿是露珠，代表著悲傷的時光在哭泣，鳥兒在跳躍，那是因為生離死別。這樣寫比直接表達內心感受更有意義，更有效。正所謂“天地同悲，草木同哀”，寫的不僅僅是個人的感受，更是當時很多飽受戰爭之苦的人的感受。不使用特殊的表達技巧，很難恰當地描述它。
因為遠觀近觀，頸聯由仰視轉為俯視，感情自然也由喪國轉為思念親人。在表達方式上，從場景中的感受，變成了直接表達自己的心意。“連續三月”是指戰爭災難持續到三月，也就是寫詩的時間。有的註釋說“指當年的正月、二月、三月”。或者整個春天。其實安史之亂從前年十壹月就開始了，杜甫被困長安七八個月。他曾說:“去年潼關破，妻兒久別”(《蜀懷》)，“幾州消息斷，坐中書愁”(《雪》)。詩人被困長安，妻兒弟妹生死不明，導致他慨嘆“壹條家信，抵得上壹噸黃金”。對詩歌的解讀過於紮實，往往會曲解原意。
這首詩先寫了國破和春來兩種景色，再寫了“感時”和“恨別”兩種情懷。在這裏，篝火是用來傳承時間感的，家書是用來傳承離別之恨的，而親人的離別恰恰是戰爭的時間造成的。這樣壹環扣壹環，構圖很嚴謹。別林斯基曾說:“任何偉大的詩人之所以偉大，是因為他的痛苦和快樂深深植根於社會和歷史的土壤中，他也因此成為社會、時代和人類的代表和代言人。”(見《別林斯基文學》)杜甫在詩歌中把家庭憂患與民族憂患交織在壹起，深刻地表明了正直知識分子的個人命運與國家和民族的命運息息相關，具有高度的概括性和典型意義，是“苦悶、失意”的精神實質。
這首詩的最後兩句是天才之筆。幾個十字，讓壹個充滿悲傷的白發老人形象立在讀者面前。作者期待春天，卻沒有得到任何快感，反而被“感時”和“恨別”所困，最後坐立不安，頻頻撓頭。這位詩人此時雖然只有四十五歲，但因為終日憂心忡忡，頭發越來越少，連個簪子都插不進去。這幅對聯從構圖的角度來看，是把前面分別表達的“感時”和“恨別”兩種感情統壹起來，把整篇文章封閉起來。作者選擇撓頭發這種下意識的動作，把滿滿的憂愁變成看得見摸得著的生動形象，自然地引導讀者進入詩的意境，產生* * *聲。
這首詩的格律形式屬於五言體。中間的兩副對聯是對句，詞性、結構、語氣都是偶對的，非常工整。韻“深”“心”“金”“釵”都屬於平聲侵部。用現代普通話讀起來不太和諧，但從方言中保留下來的古音讀起來就很和諧。比如客家話裏“深”字讀qim，“心”讀sim，“金”讀gim，“釵”讀zim，元音是“-im”，可見是因為古今音變。這首詩第壹句的“過”是壹個古音。沖“短急集”適合表達憤怒和悲傷的情緒。所以這首詩的開頭就定下了抑郁沮喪的基調，與“感時”和“恨離別”的悲涼合拍，進而產生壹種深深的敲擊人心的力量。
我們這壹代知識分子也充滿了動蕩和跌宕，個人命運與祖國興衰相連，所以很容易引起* * *唱這首詩。它沒有表現壹個人或壹代人的痛苦，而是概括了中國知識分子的憂患意識。那就是熱愛祖國，熱愛自己的民族，把自己的命運與國家和民族的興衰聯系在壹起。所以古今無數有識之士，為了振興中華，造福人民，憂心忡忡，憤懣不已，直至傾其所有。在我看來，這才是《春望》成為千古傳誦的名著，具有“沈郁頓挫”藝術魅力的根本原因；
長安淪陷國破，只剩山河。
春天來了，城市空空蕩蕩，人煙稀少，植被茂密幽深。
多情國事面對花，難止淚濺。
親鳥分離驚心動魄，徒增仇恨。
自開春以來，戰爭頻繁，並在三月份蔓延開來。
家？來自國家的消息很少，壹封信價值幾千美元。
憂愁糾結在撓頭思索中，白發越來越短。
脫發很短很少，幾乎插不進去。
全篇圍繞“王”二字，前四句借景並景抒情。詩人通過描寫草木茂盛、人煙稀少的長安城來襯托國家的破敗。第壹首《國雖分裂，山河長存》震撼人心，有歷史滄桑感。壹句“何處花瓣已如淚落，孤鳥已唱出哀思”把花鳥擬人化，感覺國家分裂，國家大事難，長安的花鳥無不為淚驚。詩人對感情和景物的交叉轉換，含蓄地傳達了詩人從登高到遠視、由遠及近、由弱到強的感嘆、憂慮和憤怒。國家動蕩，戰亂連年，民不聊生，樂書不通。這個時候，收到家裏的來信就顯得尤為可貴。詩人從側面反映了戰爭給人民帶來的巨大痛苦，以及動蕩時期人民想知道親人是否平安的迫切心情。同時也通過來之不易的家書，表現出詩人對國家的深深牽掛。最後兩句，詩人越來越稀疏的白發連簪子都插不進去，詩人的焦慮和憤慨用行動表現得又深又廣。全詩情景交融，感情深厚，含蓄凝練，言簡意賅，充分體現了詩人“沈郁頓挫”的藝術風格
唐玄宗天寶十五年(756年)七月，安史之亂攻陷長安，肅宗在靈武登基，改元為德。杜甫在前往靈武途中，被叛軍俘虜至長安，次年(至德二年)寫下這首詩。詩人目睹長安簫落，逆境思鄉，不禁感慨萬千。壹兩句對聯的詩詞，寫春城之敗，滿是感嘆；三四副對聯寫的是親人的情況，充滿了別離之情。
全詩冷靜、真摯、自然，體現了詩人熱愛祖國、顧家眷眷的情懷。徐英培、周榮泉等現代人對這首詩的評價是:“意直而直，景不自由，情濃而不浮，物豐而不雜，格律嚴謹而不刻板。”這個理論挺合適的。“家信壹條，抵得上千斤黃金”也是流傳千古的名言。
從唐肅宗到德元載(756年)，六月，安史之亂攻陷唐都長安。七月，杜甫在靈武聽到唐肅宗即位的消息，就把家安在漳州羌村，投奔蘇宗。途中被叛軍俘虜，帶到長安。他不是因為地位卑微而被監禁的。《春天的希望》寫於第二年三月。
詩的前四句寫的是春城之敗，充滿了感嘆；最後四句寫的是親人的處境，充滿了別離的感覺。全詩平靜、真摯、自然。
"國雖四分五裂，山川長存，草木春復綠。"開頭寫的是春天裏看到的:都城淪陷，城池破碎。雖然山川依舊，但是到處都是草，樹木都是灰色的。壹個“破”字讓人目瞪口呆，再壹個“深”字讓人心酸。司馬光說:“山河都在，明朝什麽都沒有了。”:草木深，無人。"(《文公續詩》)這裏的詩人明明寫的是風景，其實是抒發感情，把感情寄情於物，把感情托付於風景，為全詩營造了壹種氛圍。此聯對仗巧妙，成熟自然，富有詩意。”國家的毀滅”與“城市的春天”相對。《國毀人亡》的廢墟與《城市之春》的富商形成鮮明對比。”“國破”後接“山河有”，意思相反，出乎意料；《城裏的春天》本來是壹幅美麗的風景，但是“深植”這個後綴卻很可笑，自相矛盾，此起彼伏。明代胡振亨對這幅對聯評價很高，說“對偶不含蓄，但縱橫變化，使之更定型，更含蓄更深沈，取天理。”(《唐音貴錢》卷九)
"花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷."這兩句話的大致解釋是，花鳥本來是娛樂性的東西，卻因為感情而厭惡離別，反而讓詩人落淚。另壹種解釋是，花鳥把人擬人化，離開時感到悲傷，花也濺起淚花，鳥也怦然心動。兩者理論雖不同，但其精神是可以相通的，壹個是觸景生情，壹個是感物入骨，可見好詩的豐富性。
詩的前四句都在“望”字裏。詩人從近到遠，從遠到近，從城市到山川，再從城市到花鳥，看著它。感情是由隱到顯，由弱到強，循序漸進的。在景物和情感的變化中，似乎詩人逐漸從對景物的憧憬轉向了對景物的俯視和思考，自然過渡到了後半部分——對親人的思念。
"經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金."從安史之亂開始，“戰火慘烈，鄉村破碎”，壹直到現在的三月春末，戰爭還在繼續。我多麽盼望收到家裏親戚的來信。此時此刻，壹封家書真的勝過“萬金油”！“壹條家信，抵得上壹噸黃金”寫出了期待已久的新聞隔離的迫切心情。這是所有人心中的想法，自然讓人* * *有聲，從而成為千古傳誦的名句。
”我捋了捋白發。它已經變得太薄了，再也裝不下發夾了。”到處都是篝火，家人也不信任我。我懷念遠處的悲壯形象，我看著眼前衰敗的景象。不覺得自己很無聊很猶豫，覺得頭發稀疏很短。“白頭發”是擔心引起的，“撓”是緩解擔心的動作，“短壹些”表示擔心的程度。這樣壹來，除了國家滅亡和死亡的悲痛之外，嘆息和衰老又會增加壹層悲傷。
這首詩反映了詩人愛國愛家的美好情操。意不直，景不自由，情濃而不流於表面，內容豐富而不雜，格律嚴謹而不死板，寫得壹清二楚，所以流傳了壹千二百多年。
《春天的希望》這首詩中的對句是:花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
意境欣賞
756年6月，安史之亂攻陷長安。七月，唐肅宗在靈武登基，杜甫聞訊後去見肅宗。途中被叛軍俘虜，帶到長安。《春天的希望》寫於第二年三月。是詩人憂國憂民、傷己情懷的集中體現，感人至深。
"國雖四分五裂，山川長存，草木春復綠。"開頭寫的是春天裏看到的:都城淪陷，城池破碎。雖然山川依舊，但是到處都是草，樹木都是灰色的。壹個“破”字讓人震驚，再壹個“深”字讓人心酸。這裏的詩人明明描寫的是景物，實際上卻是抒發感情，把感情寄托在事物上，把感情寄托在景物上，為全詩營造了壹種氛圍。同時，這幅對聯工整，成熟自然，富有詩意。“國破”含義相反，與“城春”對比強烈“國破”後接“山河有”，意思相反，出乎意料；“城市裏的春天”應該是壹個很美的場景，但是“深植”這個後綴卻很可笑，是相違背的。
"花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷."這兩句話通常解釋為:花鳥本來是娛樂的東西，卻因為感情而厭惡離別，反而讓詩人落淚。另壹種解釋是，花鳥把人擬人化，離開時感到悲傷，花也濺起淚花，鳥也怦然心動。兩者理論雖不同，但精神可以相通，壹個觸景生情，壹個感同身受，兩者都表達了傷天害理的情懷。這個聯合會以“時間的感覺”二字傳承，以“恨別”二字開啟，規章制度明確。
詩的前四句都在“望”字裏。在景物和情感的變化中，似乎詩人逐漸從熱切地看著景物轉向了低頭沈思，自然過渡到了後半部分——思念親人。
"經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金."從安史之亂開始，“戰火慘烈，鄉村破碎”，壹直到現在的三月春末，戰爭還在繼續。詩人的妻兒在漳州，家人的安危讓他魂牽夢繞。家裏沒有信，他怎麽放心？《抵達萬金》寫的是家書的珍貴，寫的是消息隔絕、期待已久的迫切，寫的是對妻兒的強烈思念。這是每個人心中的想法，自然讓人唱* * *，從而成為流傳千古的名句。
”我捋了捋白發。它已經變得太薄了，再也裝不下發夾了。”到處都是篝火，家人也不信任我。想念遠處慘烈的影像，無聊的時候忍不住撓頭，感覺頭發稀疏，短了。“白頭發”是擔心引起的，“撓”是緩解擔心的動作，“短壹些”表示擔心的程度。這樣壹來，除了國家滅亡和死亡的悲痛之外，嘆息和衰老又會增加壹層悲傷。而他老得這麽快，是憂國憂民、傷時思鄉造成的。
縱觀全詩，前四句寫的都是春城之敗，充滿感嘆；最後四句寫的是親人的處境，充滿了別離的感覺。全詩深刻、真摯、自然，體現了詩人愛國愛家的美好情操，所以千百年來膾炙人口，歷久彌新。
杜甫(712-770)，詞藻優美，是唐代偉大的詩人，被譽為“詩聖”。他生活在唐朝由盛轉衰的時代，大部分作品都是描寫當時祖國的形勢，所以他的詩被稱為“詩聖”。祖籍湖北襄陽，河南珙縣人。初唐詩人杜之孫。唐肅宗，官方左拾遺。入蜀後，經好友推薦，任劍南戒毒所參謀，並加派員外郎為校工部。因此，後人也稱他為杜士毅和杜工部。
杜甫與李白齊名，被譽為世界“杜麗”。他的思想核心是儒家的仁政思想。他有“先使君堯舜上位，後使風俗純”的宏願。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。他痛恨邪惡，批判和揭露了朝廷的腐敗和社會生活中的黑暗現象。他同情人民，甚至幻想自己願意做出自我犧牲來拯救他們的苦難。
杜甫是偉大的現實主義詩人，壹生創作了1400多首詩歌。他生活在唐朝由盛轉衰的時期。公元755年爆發安史之亂。第二年，詩人杜甫得知唐肅宗在靈武即位，不顧安危前往唐肅宗，希望能有所作為。結果被安祿山叛軍扣押在長安。春天又來了，詩人登高望遠，山川依舊。然而國家四分五裂，百姓流離失所，長安壹片廢墟。詩人感慨萬千，寫下了這首五言律詩《春望》，感慨離別，憂國憂民。