基本介紹中文名:羅伯特·卡帕mbth:羅伯特·卡帕別名:安德魯·弗裏德曼國籍:美國出生地:奧匈帝國布達佩斯出生日期:1913 10.22死亡日期:1954.25職業:戰地攝影記者主要成就:報道了20世紀的五場重要戰爭。
他和布列松壹起創辦了magnum photos的代表作:《越南悲劇與勇士之死》《人物的壹生》《相關事件》《人物的影響》《個人語錄》《作品評價》《人物的壹生》1936，法西斯主義在多個國家相繼興起。西班牙佛朗哥發動內戰。和當時很多知名人士壹樣，卡帕加入了人民陣線的情報部門。戰爭是艱難的。有壹天，卡帕在前線的戰壕裏。壹名士兵跳出戰壕，準備攻擊敵人。突然，他的身體停了下來，子彈擊中了他的頭部。面對這壹突發事件，卡帕本能地按下了快門。這是壹張發生在瞬間的悲壯照片。卡帕因為刊登在《生活》雜誌上的這張照片而聞名全球。(根據2013 nhk紀錄片《命運之作~揭秘羅伯特·卡帕“陣亡士兵”真相》推測，這名“陣亡士兵”並非死亡瞬間，而是在演習過程中倒下的，拍攝照片的並不是卡帕本人，而是和他壹起去拍攝的情人格爾達·塔羅。)但卡帕討厭戰爭，他決心把戰爭作為自己壹生采訪的主題。不是為了追求* * *，而是為了揭露戰爭的殘酷。這幅身臨其境的作品以《西班牙戰士》、《戰場上的烈士》、《死亡時刻》等標題出版，立即震驚了當時的攝影界，成為戰爭攝影的不朽之作，也是卡帕的代表作。卡帕去西班牙采訪他年輕的女朋友，德國攝影師Gerd Dana。他們* * *帶著絕望出沒在硝煙彌漫的戰場上，黛娜不幸死在坦克履帶下。傷心的卡帕從此永遠盯著戰場。他壹生的大部分攝影作品都是以戰爭為背景的。他把照相機作為揭露戰爭的武器。卡帕說:“相機本身無法阻止戰爭，但相機拍攝的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。“羅伯特·卡帕1937，日本軍國主義發動了對中國的侵略。第二年，卡帕和《西行漫記》的作者斯諾約定去延安采訪，但到了Xi，遭到國民黨的阻攔，卡帕未能成行。當時，他是唯壹壹位能在中國戰區采訪的抗日戰爭盟軍戰地記者。在上海等地，他拍攝了許多揭露日本侵略軍罪行的新聞照片並公之於眾。後來，他去了英國、北非和意大利進行攝影采訪。1943年春天，卡帕來到非洲阿爾及爾，拍攝沙漠、槍支和屍體。1944年6月6日，隨盟軍開辟第二戰場，參加諾曼底登陸計劃。後來，他去了巴黎和柏林，拍攝了極其精彩的報道照片。壹個正在用機槍射擊的年輕班長站了起來，好像在確認自己是否能成為照片的主角。他看了壹眼卡帕，陷入了沈默。血從我的雙眼間湧出。死亡和生存的關系就是這麽簡單。二戰後，他繼續拍攝戰爭和廢墟，以及廢墟上的人們。1946年，卡帕在紐約遇到了波蘭籍的西摩和法國籍的布列松。他們成立了“馬格南”圖片通訊社，在巴黎和紐約設有辦事處。後來，他加入了其他壹些著名的攝影師，如美國的羅嘉和瑞士的比索夫。瑪格南圖片社成立後的三十年裏，中西方任何壹個角落都發生過大事，他們的攝影師都在場。他們以無私的熱情，甚至深入壹線用鮮血和生命進行拍攝，為新聞攝影的形式和內容樹立了新的典範。1954年，卡帕不顧親友勸阻，奔赴越南戰場。1954年5月25日，卡帕不幸踩上地雷，去世，享年41歲。相關事件壹——安德烈·弗裏德曼(André Friedmann)的《安德烈·弗裏德曼》(André Friedmann)是壹篇自傳體散文，作者不是別人，正是卡帕。弗裏德曼是如何成為卡帕的，是攝影史上的壹段精彩軼事。弗裏德曼出生於匈牙利布達佩斯，中學時就對政治非常感興趣。他本打算加入* * *。在壹次秘密入黨會上，他在最後壹刻收回了賭註，轉身離去。沒想到，第二天他就被* * *當局跟蹤了，他的家人也受到了盤問。弗裏德曼不得不立刻偷渡出國，去德國讀書，然後就和家鄉的親人永遠告別了。那壹年，他只是。弗裏德曼去了柏林，做兼職，在壹家照相館做碩士助理。就這樣，他和攝影結緣了。三年後，他去巴黎打破世界，創造了世界上最著名的想象攝影師之壹，羅布·卡帕。詭計多端的弗裏德曼和他的西班牙女友姬達·塔羅(格爾達·塔羅在1937年與卡帕分手後死於西班牙內戰前線)在巴黎租了壹間辦公室，自稱是年輕富有的美國視頻播放器商羅布·卡帕的代理處。弗裏德曼負責制作照片，塔羅則借助她的長袖來推銷，說是因為卡帕先生極其富有，不屑於用照片，所以每張照片必須是150法郎，否則是不可能的，買不買由妳決定。這個價格是當時最高價的三倍，但是簡直就是塔羅牌賣的。幾個月後，市場上掀起了壹股“卡帕熱”，歐洲重要報紙爭相索要這位只知其名的“偉大攝影師”的照片。此外，塔羅還對美國新聞機構玩了同樣的把戲，聲稱“卡帕”是巴黎壹個年輕富有的視頻大師，賺了很多錢。當然，這不僅僅是運氣。弗裏德曼卓越的攝影動機是他成功的主要原因。然而，這個騙局最終被《Vu》雜誌的圖片編輯柯城揭穿了。在日內瓦的壹次國際會議上發生了騷亂。所有的記者都被瑞士警察粗暴地趕走了，但弗裏德曼卻鉆進去，拍下了獨家特寫鏡頭。巧合的是，這壹幕被在附近的Tick看得清清楚楚。三天後，照片被送到了唐克的辦公桌上。他打電話給卡帕的經紀人，塔羅回答說:“卡帕先生的這些獨家照片每張要300法郎。"詹沖回答道，"關於卡帕的事還挺新鮮的，不過請妳告訴弗裏德曼，那個穿著臟皮夾克到處拍照的可笑的小手，明天早上九點到我辦公室報到。”就這樣，安德烈·弗裏德曼不得不以羅伯特·卡帕的身份正式亮相。如今，大家幾乎都忘記了Kappa的真名。香檳、賭馬和馬格南·卡帕在他出現後變得更受歡迎，世界各地的戰爭也逐漸增多，於是他開始壹年四季四處奔波，摔快門的速度比子彈還快。1936年首次訪美；1938年去了日本和中國大陸；1939年，他去了歐洲，然後去了美國；從1941年到1945年，他開始在歐洲的各個戰區為《生活》雜誌拍攝照片。這些作品都是在底片沖洗出來之前，用軍用飛機空運回美國，由別人放大的。卡帕往往要到幾個月甚至壹年後才能看到自己的作品。他整天在戰壕裏，想不到他的名氣已經傳遍了全世界。卡帕幾乎成了戰地記者的代名詞。除了用戰地攝影影響了無數後進生，Kappa在攝影史上最大的成就是成立了史上最具影響力的攝影組織——馬格南。1947年，卡帕召集了幾位同事——布列松、大衛·西摩和喬治·羅傑，計劃成立壹個機構，分發亂世圖像的照片。在他們為公司的名字而糾結的時候，卡帕靈機壹動，選擇了香檳的名字——“馬格南”馬格南”是壹桶兩誇脫的香檳，經常在慶祝朋友幸存的聚會上飲用，這也反映了卡帕幽默的性格和樂天知命的人生觀。卡帕至死都是“馬格南”的領袖。沒有他，這個團體就不會有今天，也不會成為全世界所有頂尖攝影師的聚集地。在初期，Kappa經常要靠賭馬來周轉員工和同事的工資。布列松因為自己的懸賞經常被卡帕當做賭本，和他大吵壹架。不過大家都知道Kappa是在賭整個群體的生存，所以都不太在意。Kappa幾乎沒有發表過任何攝影創意。他文化程度很高，至今還保持著在戰壕裏寫筆記的習慣，但都是當時的筆記，是他自己對人生、命運、戰爭、友情、感情的文字。他最著名的攝影名言是:“如果妳的照片不夠好，那是因為妳離炮火不夠近。“他的照片並沒有讓人感受到技巧的重要，而是表現了壹段可以用生命來交換的勇氣。這種勇敢的精神，使得他的照片被任何壹派的人奉為經典，沒有人會批評他足夠精致，傳達足夠有力，剪裁足夠緊湊，快門時機足夠恰當，色調足夠豐富。他最著名的照片“鏡頭”質量很差，而另壹幀“諾曼底登陸”甚至模糊不清。焦距、光圈、快門在他的照片裏都是無用的名詞。他用生命拍照，而不是用機器，所以卡帕是唯壹壹個被普通人稱為“偉人”的攝影師。Lucky Kappa Kappa壹直以運氣好著稱，同行的其他記者也給他起了個外號叫“Lucky Kappa”。他去世的那天，他的安葬地泰賓，正是戰爭剛剛結束的時刻。幾名記者壹起走出戰壕，帶著相機的卡帕說，他要在附近走走，看看有什麽可拍的。很快，這些記者就聽到了從卡帕方向傳來的爆炸聲，大家都忍不住說:“該死，幸運的卡帕又拍到好球了。“結果，礦井奪去了卡巴的生命！從此，世界又失去了壹位偉人——羅伯特·卡帕。人的影響力1954年5月25日，美國每家晚報都刊登了卡帕去世的消息。第二天，《每日新聞》用大標題報道了“關於卡帕之死”，紐約各地的電視臺、電臺和時報也用很大篇幅進行了報道，壹致稱贊他是最勇敢的戰地攝影師之壹。為了紀念他，卡帕的個人作品在世界範圍內舉辦了十三次展覽，在許多具有世界影響力的攝影書刊中介紹了他。卡帕的作品已經在美國、英國和法國出版。1955美國《生活》雜誌和海外記者俱樂部設立羅伯特·卡帕金獎，鼓勵在新聞攝影方面有所建樹的攝影師。1966，美國成立了“關愛人民攝影基金會”，紀念在Kappa等瑪格南圖片社去世的攝影師。羅伯特·卡帕個人名言1。如果妳的照片不夠好，那是因為妳離得不夠近。有才華是不夠的，妳必須是匈牙利人。真相是最好的照片，也是最好的宣傳。這場戰爭(指二戰)就像壹個衰老的女演員，越來越不上鏡，越來越危險。我討厭戰爭，所以我要揭露它(用鏡頭和筆)。6.相機本身並不能阻止戰爭，但相機拍攝的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。作品評價很少有人討論Kappa的作品，只看就夠了。當代作家、詩人和攝影師。E . Heminyway:“卡帕，他是壹個好朋友，壹個偉大且非常勇敢的攝影師。對所有人來說，他不怕壹萬個以防萬壹，但是遇到‘萬壹’就倒黴了，對卡帕來說更慘。他活著，想到他死去的那壹天，是漫長而悲傷的。“J·斯坦貝克”我對攝影壹竅不通。我要說的kappa純粹是從外行的角度來說，專家也要包容我。“對我來說，Kappa真的證明了壹個相機不壹定要成為壹個冰凍的機器，就像壹支筆壹樣，它和使用它的人壹樣好，它可以展示思想和靈魂。卡帕知道他在尋找什麽，當他找到時，他知道如何處理。比如戰爭不能拍，因為壹般都是壹種' * * * '，但他確實拍了戰爭中的' * * * '，他能把整個民族的優點展現在壹個孩子的臉上。他的作品本身就是張偉大內心和悲傷的寫照。沒有人能取代他的位置。我們很幸運擁有他照片中的人性。”l .阿拉貢“這個年輕人充滿了勇氣和用之不竭的能量。哪裏有戰爭，哪裏就有他。他是亂世的客人，仿佛他感受到了壹種使命感，他總會用自己的相機捕捉到生死之間的細微差別。在我們這個分裂血腥的時代，人類成了無非事件的犧牲品，他就是這類故事的自我表達。歐文·肖(I·肖)“他活得像最好的士兵，遵守最嚴格的軍法。他總是開車去槍林彈雨。在羅伯特·卡帕的時代，槍聲壹直是風景的永久特征。e . Steichen:“Rob Kappa了解並憎恨戰爭。在他生動真實的照片中，像戈瓦的名畫《戰爭的災難》壹樣，他揭示了人類真摯而強烈的感情，他記錄了戰爭的恐怖和荒謬的愚蠢。“羅伯特·卡帕對拍攝宋美齡人物的羅伯特·卡帕(1913-1954)的評價，他比任何人都有資格代表戰地記者說話，表達用生命換取影像的心態和代價。他是歷史上最著名的戰地記者，他的攝影生涯如同賭博。二戰期間，在各個戰區——西班牙內戰、日本侵華戰爭、北亞戰爭、意大利戰爭、諾曼底登陸戰爭、法國解放戰爭，他用自己的血肉換來了萊卡相機裏壹個空間的底片。他從不在最後壹刻撤賭，始終抱著只贏不輸的豪情，孤註壹擲，聽天由命，等著輪盤上的珠子停在那個數字。卡帕贏得了至今仍無人能及的戰爭照片，但在1954年5月25日，他在壹場小型賭博遊戲中失去了生命——他不小心踩到了地雷，被炸成碎片。羅伯特·卡帕，壹個為生命而戰的形象軍人，永遠烙印在人們的心中。他的照片已經成為人類和戰爭的象征。他壹生痛恨戰爭，想用影像喚醒人們的良知，停止自相殘殺。他的死是對人類的最後忠告。看著卡片的照片，似乎能聽到子彈橫飛，炮彈隆隆的聲音。每壹幀都是人類愚蠢的明證。在人們殘存的記憶中，有壹張卡帕嘴裏叼著燃著的香煙，手裏拿著相機的照片。他用平靜的目光看著照片的讀者。右上角有壹行字:發明自己的人——安德烈·弗裏德曼，也就是羅伯特·卡帕。羅伯特·卡帕與其說是戰地記者，不如說是壹個冒險家，或者說是壹個拿著相機而不是槍的另類戰士。諾曼底登陸前，他曾說:“戰地記者的賭註——他的生命掌握在自己手中。他可以賭這匹馬或那匹馬，或者在最後壹刻把它放回口袋。我是壹個賭徒，所以我決定跟隨e營第壹梯隊”他是壹個在戰場上用生命賭博的賭徒。