有壹點誤會，誤會就會產生幻想，幻想就會產生美好。三島由紀夫的《天人五十年》
2)但只要妳給人壹點有教養的信仰，社會信用就會成倍增長。三島由紀夫的《天人五十年》
3)她有能力視他人如糞土。這是惠子壹直開朗的根本原因。三島由紀夫的《天人五十年》
4)白色的蝴蝶在幽暗的杉樹間上下飛舞。飛過閃耀著淋漓陽光的鳳尾蕨，飛回了深黑的大門。我不知道為什麽蝴蝶飛得這麽低。三島由紀夫的《天人五十年》
5)這就是大海的攪動效應，關於牛奶海攪動的印度神話日復壹日單調乏味的重復著。我可能不想讓這個世界循規蹈矩。守住自己的位置，壹定會喚醒大自然的神奇。三島由紀夫的《天人五十年》
6)但在冬天光線太多的日子裏，我透明的心甚至有光線爬進來。就是在這個時候，我壹邊幻想著自己會有沒有庇護的翅膀，壹邊強烈的預感到自己這輩子將壹事無成。三島由紀夫的《天人五十年》
7)本深感意外，不明白為什麽自己至今如此缺乏氣度。隨著與陌生人接觸的厭倦增加，他意識到微笑是如此令人疲憊。最先萌芽的情緒是鄙視，但鄙視本身也是累的。他覺得自己只是在往嘴裏送空洞的交流詞。相比之下，流口水反而可能更享受。簡而言之，言語是唯壹的替代行為。三島由紀夫的《天人五十年》
8)這個世界上沒有不幸的專利，就像沒有幸福的專利壹樣。既沒有悲劇，也沒有天才。妳的信仰和夢想的基礎都是荒謬的。如果世界上有什麽獨特的東西，比如自然美和邪惡，造物主是不會讓它發生的。造物主壹定是把那個存在連根拔起，給人們上了深刻的壹課，讓人們牢牢記住這個世界上什麽都沒有發生過。獨壹無二？角色們。三島由紀夫的《天人五十年》
9)到了老年，自我意識最終歸結為時間意識。本多的耳朵已經可以分辨出白蟻嗜骨的牙聲了。人的生存意識是多麽的薄弱，壹分壹秒的從壹去不復返的時間隧道中擠過去！直到老了才知道那壹滴的全部濃度，甚至全部的陶醉。時間美麗的水滴像壹滴葡萄酒壹樣豐富，時間像血液壹樣流失。所有的老人都會筋疲力盡而死，壹點血也不剩。這是壹種報復。因為他在自己血液不自覺沸騰，不自覺陶醉的時候，沒能及時關上時間的閘門。三島由紀夫的《天人五十年》
10)人們越來越忽視本多的存在。他們下到海岸和沙丘附近，在松樹下端的樹枝間飛翔。本多被眼前的變化弄得眼花繚亂，壹時看不清全貌。白色的花壹次又壹次地落下，笛聲和鼓聲到處響起。綠色的頭發，長裙，寬袖，裹在肩上的絲巾在風中舞動，像河流在流動。幹凈的裸腹突然蕩到眼前，突然升上半空，只看到那份順滑的心與心漸漸逝去。美麗的白色手臂帶著明亮的彩虹光掃過，仿佛在追逐獵物。這時，輕輕卷曲的手指和漂浮在其間的月輪閃現在眼前。三島由紀夫的《天人五十年》
11)頭頂的花全部枯萎，內心的空虛急劇膨脹，直到喉嚨。美麗的人們流浪的家園不知不覺中充滿了透明的頹廢，甚至連呼吸都充滿了死亡的氣息。那種美好形象的閃現，足以在美好夢幻的情境中，把人誘向眾生。美像金箔壹樣從他們身上脫落，在晚風中流連，而這壹切都必須由他們自己來見證。優雅的庭院本身就像壹個斜坡，萬能的、美麗的、快樂的砂金從上面沙沙作響。絕對的自由，在虛空中翺翔的自由，就像被從全身扯下壹樣恐怖。黑暗在增加，光明在減少。迷人的力量從精致的玉指間滴落。身體和精神最底層的頑強燃燒的火立刻被撲滅了。三島由紀夫的《天人五十年》
作家三島由紀夫作品簡介《天人五十年》本多凡已經78歲了。他收養了壹個疑似投胎的年輕人作為養子。恩斯特·圖的驕傲促使他把養父踢出失敗者的位置，自己享受成功。本多在20歲時等待安永的到來，希望證明自己是否是金鐘泌轉世。沒想到，本多的好朋友惠子因為無法理解安永的行為，把轉世的全部經過告訴了安永，於是本多和惠子分手了。安永在看了多年前留下的松阪夢的日記後自殺(或者為了證明自己是松阪、飯沼和金讓的轉世)，但是失敗了，失明了。他過了二十壹歲沒有死，但是他抑郁了。本多因為偷窺醜聞被雜誌報道，決定去61年沒去過的越秀寺，再見聰子壹面。交談中，聰子否認了清仙的存在，說這壹切只是本多的壹個夢。最後，整部小說有個結論作為全劇的結尾:？這並不奇怪，寧靜而清澈的花園。蟬鳴如念珠，占據了整個庭院。沒有別的聲音，孤獨到了極點。這個院子裏什麽都沒有。本多覺得自己來到了壹個既沒有記憶，也沒有任何東西的地方。？
三島由紀夫經典語錄1)把所有的影子都翻譯成太陽，把所有的夜晚都翻譯成白天，把所有的月光都翻譯成太陽，把夜晚所有潮濕的苔蘚都翻譯成白天明亮的樹葉。然後，我可能會結巴，坦白這壹切。
2)是的，我不學習，但是我經常做夢。每晚做無數個夢，甚至超過了萬卷書。我真的厭倦了讀書。
3)也許是天生的弱點，我所有的喜悅都夾雜著壹種不祥的預感。
4)然而，她略濃的眉毛、仿佛受到驚嚇的圓睜的眼睛、像幹熱季節枯萎的花朵般微微上翹的嘴唇，都顯示出她對自己的美麗無意識的天真。當然這也是壹種美，只是太充滿了壹個連飛上天空的夢想都沒有的小妞的那種溫暖的自我滿足感。
5)因為好奇是不道德的。這也許是人類可能擁有的最不道德的欲望。
6)夕陽映照下的綠色山腰，像壹面金色的屏風豎立在原野中央。
7)不可能壹只手觸摸永恒，另壹只手觸摸生命。
8)讓自己深陷其中都是危險的。更危險的是，在妳迷人的眼神裏似乎有壹種與生俱來的對這類故事的興趣？合適嗎？。
9)每當我想到學生這種簡單刻板的觀念，我總會對自己是否持有學生的特點感到壹絲羞愧和不安。因為學生特有的快樂，粗心，魯莽，狂野的激情，在我身上是不存在的。而是直到現在才意識到它的重要性，甚至想方設法據為己有。所以，對我來說，明白嗎？寫小說的同學？這個標題，妳會覺得仿佛看到了自己，說什麽都受不了。總之，我就是不能接受寫小說的學生。
10)但在冬天光線太多的日子裏，我透明的心甚至有光線爬進來。就是在這個時候，我壹邊幻想著自己會有沒有庇護的翅膀，壹邊強烈的預感到自己這輩子將壹事無成。
11)這是時間在人們心中展示的壹種不可思議的認真的演技。這也是壹種嘗試:不要剝去過去鍍銀記憶中壹些細微謊言上的銹斑，重新展現包括夢想和希望在內的整體形象，試圖通過時間的作用，發現過去自我更深更本質的形象。就像從遙遠的山頂上看著妳曾經生活過的村莊，即使犧牲了妳在那裏生活時非常了解的那壹部分，在那裏生活的意義也變得更加清晰。廣場的石板路面上的坑，在居住期間壹度讓人心疼，現在遠遠望去，水坑裏的水卻閃著明亮的光，太美了。
12)壹個人只要過了65歲，他的名字就會像剝漆壹樣很快被遺忘。那些名字所代表的現實比夢想更空靈無用，會逐漸被日常生活所拋棄。
但是，沒有什麽比追求自然近似的精神更做作的了。精神隱藏在自然物質巖石和仙女中。這個時候，再堅固的物質，內部也總是被精神侵蝕。物質處處受到精神的侮辱，石頭和若蟲的原始材料被閹割，成為某些軟而盲目的精神在造園中永遠的奴隸。這就是幽閉恐懼癥的本質！這座古老而著名的花園，被捆綁在所謂藝術品的無形而虛假的女性身體的肉欲上，就像壹群忘記了本能的戰爭使命的男人，在我們面前展示著他們疲憊的婚姻生活，掩蓋著無盡的憂郁情結。
14)他認為，只有這種幸福，這種把那些不明原因的淡淡哀愁像薄荷壹樣放在嘴裏的幸福，才是真正的、永恒的幸福。
15)讓人們等待的人是成功者，是勝利者，但不壹定是幸福的人。那些在站前等待的人，因為自身的缺點，最能表現出快樂的樣子。
16)這就是大海的攪動效應，關於牛奶海攪動的印度神話日復壹日單調乏味的重復著。我可能不想讓這個世界循規蹈矩。守住自己的位置，壹定會喚醒大自然的神奇。
17)這是壹個安靜、祥和、繁華的星期天。盡管如此，清仙還是覺得自己像壹個裝滿水的皮囊，在世界最底層的小山洞裏，聽著？時間？水滴滴落的聲音。
18)等待我的現實並不是新的現實。
19)人的思想壹定比前世、今生或來世更重要，不能站在歷史的點上？妳自己的想法？超脫的領域。
20)人們的贊美讓侯爵第壹次驚訝地發現，自己的兒子真的很帥，但是他太美了，讓他覺得無常。侯爵感到有些不安，但他的性格極其樂觀，焦慮的陰影立刻煙消雲散。
21)雖然我在拼命寫短篇小說，但其實我過的是壹種空虛的生活。經常陷入深深的無力感。突然重度抑郁，突然莫名興奮，反復掃蕩；白天，有時候覺得自己是世界上最幸福的人，有時候又覺得自己為什麽這麽不幸。我甚至為？我的青春有什麽意義？不，我真的年輕力壯，我很疑惑。
22)少年如陀螺。剛開始旋轉的時候，重心很難穩定，身體壹歪，不知道往哪裏滾。反正我們先轉過去。隨著轉動，陀螺可以逐漸直立起來。
23)我們的存在本身就是潛在的死亡。
24)因為我陷入夢境太深，夢境溢出到現實世界，最終造成了夢境的泛濫。
25)必須重新喚起偉大的感情和熱情。沒有它們，諷刺作品除了冷卻效果什麽也沒有。沒有對現代性可悲的程式化的無聲批判，現代會越來越癡迷於卑微的自我。李爾？亞當的諷刺作品不是作為喜劇來寫的。
26)人的思想壹定比前世今生或來世的某壹面更重要，不能站在歷史的點上？妳自己的想法？超脫的領域。
27)雖然它既不是欲望，也不是別的什麽，但如前所述，我願意隨機相信它是欲望。也就是說，我把那種認為無論如何都是欲望的不合理的欲望誤認為是原始的欲望；我把自己強烈而不可能的欲望誤認為是世界的性欲，不管是來自別人還是自身。
28)人，壹旦在馬來西亞米裏鉆過，難免會撞上世界上最黑暗的思想。
29)日本稱雪精靈為雪女，我記得在西方的童話裏，是指壹個年輕貌美的男子。妳穿著學生服英姿颯爽，就像誘惑我的雪精靈壹樣。融化在妳的美麗中，就像融化在雪中，然後凍死壹樣快樂。