《朝花夕拾》是魯迅受政府壓迫，受“士”排擠，受戰爭摧殘後寫下的回憶。對於作者來說，在這樣的混亂中找到壹點閑暇是不容易的。目前是那麽的離奇，他的心是那麽的雜。當壹個人只有回憶的時候，他的人生最後很可能是無趣的，但有時候他沒有回憶。
對過去的回憶只是對現實生活的壹點安慰，每壹個美好的回憶都有壹個悲慘的結局:香草園和繡像的副本被賣掉了，老母親匆匆離開了人世。本該激發人們愛心的《二十四孝》背後，卻藏著壹顆謀人性命、教人識破的醜惡邪惡之心。我去了國外留學，遇到了壹個我崇拜的老師，但是我離開了，因為我覺得治愈人的精神比治愈身體的疾病更重要。範愛農，壹個在學校工作和教書的老朋友，真的很勤奮，卻無法擺脫貧窮和落水的命運。
在這壹系列苦樂參半的事件的敘述中，作者也考察了自己的壹些思想根源，比如討厭貓，而壹只隱藏的小老鼠的失蹤，帶給作者的遐想，不過是壹個象征性的想法:當我失去了愛情，內心空虛的時候，我會用復仇的惡念來填滿它！這就是作者討厭貓的動機:它在竊取人們的愛。從魯迅的人生經歷來看，恨惡惡只是對缺乏愛、失去愛、為愛後悔的自然反應。
在這個細節下，作者給自己開了壹個悲傷的玩笑:他對貓的仇恨是沒有道理的。雖然貓吃老鼠，但他藏起來的老鼠不是被貓吃的，而是被他大媽媽踩死的。所以妳要恨妳的大媽媽嗎？在接下來的壹段記憶裏，大媽媽真的很討厭，睡覺的時候占了整張床，滿腦子都是糟糕的規則和愚蠢的信念。就是這樣壹個長媽媽，把作者的憧憬變成了別人無法關註的現實。大媽媽，不識字，買了本不出名的《山海經》，送給“我”。正是因為這份沒有被舊道德熄滅的對大母親的愛，才讓作者記住了她，記住了她。
在《花開的記憶》中，作者多次寫到封建教育的失敗和狹隘。
小時候大媽媽的故事說“如果有陌生的聲音叫妳的名字，妳千萬不要答應他，免得是害人性命的美女蛇，提防陌生人，假設他是壞人的邏輯。”
早晚和作者壹起回到童年，重溫那些人和事。經歷留學日本的過程，壹起緬懷逝去的老友。循著這條線索，我看到了二十世紀初以“我”為中心的人物生活場景和心理過程。看完每壹個意味深長、回味無窮的結尾句，我的心也隨著作者而潮起潮落。
壹，
《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書是尼古拉斯寫的。奧斯特洛夫斯基，他是壹名普通工人，壹名紅軍戰士，壹名共青團基層幹部。《鋼鐵是怎樣煉成的》中有很多情節是根據他自己的經歷寫成的。他和主角保羅？和科查金壹樣，他貧窮失學，當過苦力，在紅軍打過仗，受過傷，後來雙目失明癱瘓。走投無路之下，他不願意吃喝，不願意呼吸，不願意等死，於是拿起了他唯壹能用的武器——壹支筆。不，這麽說不準確，因為後來他也扛不住了。而是靠聽寫，讓親戚朋友做筆記。用了三年時間，克服了難以想象的困難，創作了這部不朽的傑作，實現了重返戰鬥崗位的理想。
第二，
這本書的主人公是保羅？科恰金，保羅被老師和牧師趕出學校後，在壹次偶然的相遇中與湯婭成為了朋友。在裝配工朱的指導下，他了解到布爾什維克是為解放窮人而鬥爭的革命政黨。他依依不舍地告別東尼亞，逃離家鄉，加入紅軍，成為壹名堅強的布爾什維克戰士。但他的身體狀況惡化，右腿成了殘疾，脊椎的暗傷越來越嚴重，最後癱瘓了。但他並沒有因此而感到沮喪，開始了艱難的寫作生涯，從此有了新生活的良好開端。
第三，
我相信每壹個讀過這本書的人都會欽佩保羅不屈不撓的革命精神，這種精神就是不怕疾病和挫折。他總是為革命事業而奮鬥。他曾經不幸感染了傷寒。他憑著堅強的毅力，奇跡般地從死亡線上回來，義無反顧地回到了熱門的工作崗位。
第四，
人生可以說是壹條曲折坎坷的路。在人生的旅途中，妳會遇到很多困難，面臨失敗的打擊和不被理解的痛苦，等等。然而，這壹切都是短暫的。在沖破阻礙，克服困難之後，回頭看看我們走過的路，會發現那是磨礪生命的火焰。多少英雄偉人都是在熊熊燃燒的火焰中鍛煉出來的，就像人們常說的:“劍鋒來自磨礪，梅花香自苦寒。”與保羅相比，我們在學習和生活中遇到的困難真的微不足道。我們有什麽理由嘆息和退縮？
五，
當今社會是壹個競爭激烈的信息社會，知識經濟已經初具規模。從國際社會來看，和平與發展已成為時代的主題，圍繞經濟和科技的國際競爭日趨激烈。各國都在瞄準21世紀搶占發展制高點，這使得中國面臨新的機遇和挑戰。中國“追趕時代”的步伐正在加快，這使得我們中華民族面臨著全面復興的機遇和挑戰。國家需要知識淵博、意誌堅強、果斷創新的人才。所以，我們別無選擇，只能跨越知識的坎坷，勇往直前！
《駱駝祥子》劄記
論《駱駝祥子》中的母老虎形象及其對祥子悲劇的意義
虎妞在小說中有著雙重身份:汽車廠主劉四的女兒，黃包車夫祥子的妻子。
1，這似乎是矛盾的兩面，使得虎妞的性格呈現出雙重性:
壹方面，她染上了剝削階級家庭傳下來的好逸惡勞、詭計多端、市儈習氣。她沒文化，庸俗。另壹方面，她出於私心被父親耽誤了，心裏有積怨。2.她對愛情和幸福的追求長期被壓抑，飽受家族的封建剝削，心理也受到了影響。虎妞是劉四壓迫的另壹個對象和受害者。在她和祥子的婚姻問題上，她並不是真的願意做壹輩子的車夫的妻子，而是在很大程度上試圖把祥子拉到她人生的理想軌道上來。當然，虎妞對祥子沒有任何感覺。祥子也得到了她的關心——壹種母老虎似的，近乎粗暴的“愛”；更何況是祥子無法接受的她變態的性糾纏和需求。完全是基於她自己的需要，甚至可以說是對祥子身心的摧殘。她傷害了祥子。
不合理的社會和家庭剝削造成了她的不幸，她介入祥子的生活導致了祥子身心崩潰的悲劇結局。虎妞是祥子向上進步的阻力和障礙，是導致祥子墮落的外因之壹。
淺析《駱駝祥子》的藝術特色
第壹，結構緊湊，用筆認真。
作品以祥子的“三起三落”為發展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，在簡單中交織，略顯復雜。他通過祥子與周圍人的關系，把筆觸伸向更廣闊的不同階級、不同家庭的生活，真實地反映了社會的黑暗景象，自然地揭示了祥子悲劇的必然性和社會意義。
二、豐富、多變、細膩的心理描寫。通過以下幾個方面:
1，祥子性格沈默、堅韌甚至呆滯，心理描寫與祥子不善言辭的性格相得益彰。2.用行動和情境寫心理學。3.從語言方面寫心理。4.通過作者的直接分析，揭示了祥子的心理變化。5.通過別人的眼光觀察祥子的心理。6.借助祥子眼中景物的變化來襯托心理。
第三，鮮明的“京味”。
1.描述北京的風土人情、地理特征和自然風光。對祥子和他身邊各種人物的描寫，並不是放在老舍所熟悉的北平某個下層階級。虎妞對籌備婚禮民俗的解說；對北平風景的描寫，對祥子拉車路線的詳細描寫，都使小說流露出北平特有的地方色彩。烈日暴雨中下車的祥子，瞬間感受到了大自然的變幻莫測，這與北平的自然地理和祥子這個特定人物的身份是壹致的。
2.“京味兒”也強烈地反映在小說的語言中。它提煉了北京口語，生動地描繪了北京的自然風光和社會風俗，準確生動地刻畫了北京下層人民的談話心理，質樸、樸實、自然、生動。人物語言個性化；敘事語言也使用準確流暢的北京口語。
第四，幽默的風格。
幽默有多種風格，有幾種含義。既有溫和的同情，也有嚴厲的諷刺。對於弱勢群體和壹些小人物來說，他嬉笑怒罵的筆墨背後是苦澀和辛酸。無情的憤怒從他的筆下爆發出來，直指非利士人和叛徒。前兩部小說有點“為幽默而幽默”。二馬則有些控制力，透著幽默的光環；離婚標誌著他幽默風格的成熟。獲得了“笑中思考”的藝術魅力。