關於宮崎駿其人的信息(失意勵誌夢)

個人簡介1922，法國影評人伊萊·福爾感慨地預言:“總有壹天，漫畫會有深度感、高超的造型和層次感的色彩...會有德拉克洛瓦的心，魯本斯的神韻，戈雅的激情，米開朗基羅的活力。壹首視覺交響曲比最偉大的音樂家創作的聲樂交響曲更令人激動。“80年後，宮崎駿其人是世界動畫界第壹個最接近伊萊·福爾夢想的人。宮崎駿其人可以說是日本動畫界的壹個傳奇。沒有他，日本的動漫產業將大大遜色。他是第壹個將動畫上升到人文層面的思想家，也是日本三代動畫人的精神支柱。在《手冢治蟲》中打破巨人陰影的同時，宮崎駿其人用他堅強的性格和永不妥協的奮鬥為後世的動畫人樹立了榜樣。宮崎駿其人的漫畫是壹支重要的東方力量，可以與迪士尼和夢工廠共享世界。盡管宮崎駿其人的每件作品的主題不同，但它包含了對夢想、環境保護、生命和生存的反思信息。他的堅持不僅引起了全世界人的共鳴，也吸引了全世界的目光。就連美國的動畫王國迪士尼也有意購買動畫電影在宮崎駿其人的發行權(亞洲除外)。宮崎駿(みやざきはやぉ)1941年出生於東京文京區，在四兄弟中排行第二，父親是宮崎駿家族經營的“宮崎航空振興學校”的員工。二戰時，由於戰時疏散，壹家人搬到宇都宮市和鹿島市。他家經營壹家飛機廠，屬於軍工企業。因此，在戰爭後期，他能夠維持溫飽的生活，宮崎駿其人過著非常自由的童年。然而，在這種環境中長大的宮崎駿其人出人意料地對家庭的特權產生了懷疑。因為身體不好，不擅長運動，所以在靜態繪畫方面很有天賦，尤其對飛機很感興趣，成了壹生的愛好。後來，飛翔的概念在他的許多作品中反復出現。高中三年級的時候，他遇到了第壹個戀愛對象:東洋動畫的第壹部日本長篇彩色電影《白蛇傳》中的白娘子。之後，宮崎駿其人進入了學院的政治經濟系。大學裏沒有漫畫社，我就進了離它最近的兒童文學研究會。據說宮崎駿其人是唯壹的成員。這期間創作了大量的漫畫，也提交給了Lending漫畫出版社，但是好像沒有完成的作品。當時的宮崎在風起雲湧的安保運動中只是壹個旁觀者，在最後壹刻才作為無黨派人士參與其中。此時，宮崎駿其人在思想上也開始傾向於社會主義。蘇聯解體對他的思想影響很大。盡管他面對社會主義失敗的現實，但他對工人和革命的積極立場沒有改變。宮崎駿其人在1994連載漫畫《風之谷》後，決定放棄馬克思主義。【1】東營動畫時期大學畢業後，宮崎駿其人於1963年4月進入東營動畫公司，從事動畫制作工作。由於宮崎駿其人是次子，長子繼承家業，他可以選擇自己喜歡的職業。據我自己說，之所以放棄漫畫而選擇動畫，是因為別人說自己的作品在模仿手冢治蟲，當時自己並不這麽認為。意識到自己無法超越手冢治蟲這樣的漫畫家，他選擇了壹部即使不是原創也無所謂的動畫。東映動畫由東映影業吸收日本電影株式會社成立..1961在手冢治蟲成立Bug pro之前，幾乎是唯壹壹家人文氣息濃厚，傳統悠久的日本動畫公司。Worm pro受到了低成本電視動畫的影響，但在那個年代，成本高、畫面精細、傳統濃郁的動畫電影還是東方倒影的天下。宮崎駿進入東瀛時只是底層的原畫家。當時戰後文藝界有左傾思潮(安保運動剛剛結束)，社會充滿民主。作品中的很多東西都是靠大家討論決定的。勤奮且受過高等教育的宮崎因此在討論中脫穎而出。他的第壹部動畫是《王臧》(由白川制作的代表作)。他過人的才華被發現後，被提拔為主要制作人，並擔任東映動畫公會秘書。從65438到0964，俱樂部開始了工會活動，由Yasuo tsuka擔任領導，高畑勛擔任副主席，宮崎駿其人擔任秘書。宮崎駿其人在東瀛動畫公司遇到了對他的動畫生涯有著重要影響的前輩高畑勛。在此期間，參與了《狼孩肯》(東影第壹部動畫電視劇)、《太陽王子堂歷險記》(高畑勛導演)、《靴子裏的貓》(制作人雅吹公郎，1969發布)等動畫的制作，並擔任原畫或場景設計。俱樂部的老會員Yasuo tsuka發現了高畑勛和其他東京大學畢業生的才能。1965，這群工會開始壹起做太陽太子堂的冒險。大冢是繪畫主管，時尚界新人高畑勛被他提拔為主管。因為宮崎駿其人在他的工作中發揮了巨大的作用，所以每個人都為他發明了壹個職位:場景設計。才華橫溢的高畑勛給這部作品帶來了全新的概念，增添了更深刻的內涵和豐富的表現手法。可以說，這是第壹部不僅僅面向兒童的日本全長彩色動畫。另外值得壹提的是，這部動畫的制作在6月1966 10中斷，6月1967 10繼續，7月1968正式上映。在此期間，宮崎駿於1965年與同事太田朱梅結婚，長子於1967年出生。由於制作人精益求精的精神，這部作品被推遲並編入預算。不過這部作品雖然後來好評如潮，但在當時的票房上並沒有盈虧平衡。完成這部作品後，Yasuo tsuka離開了東映動畫，加入了曾經鬧過工會、鬧過赤字的A-Pro。宮崎駿其人與高畑勛和小田洋壹壹起，繼續在東瀛動畫工作，他的位置仍然是原畫。1969年，他開始以明津三郎太的筆名在報紙上連載短篇漫畫《沙漠中的人》。這可能是後來《風之谷》的壹點雛形。離開東瀛動畫1971年後，宮崎駿其人、高畑勛、小田洋壹從東瀛動畫跳槽到亞索冢所在的A-Pro。作為新項目《穿襪子的皮皮》的主創之壹，宮崎駿首次出國考察蘇格蘭。但由於原作者的原因，這個項目最終被放棄了。本來，宮崎駿其人喜歡歐洲村鎮的風景，這種經歷在他後來的許多作品中留下了深刻的印象。接下來，大家又參與到了亞索冢主導的電視劇版《魯邦三世》的制作中。”《魯邦三世》幾乎每年都有電視特輯或劇場版問世，魯邦也從壹個住在豪宅裏的小偷變成了大家熟悉的平民形象。高團和宮崎駿對原著的擅自改編影響深遠。此後，高畑勛、繪畫指導官小田洋壹和宮崎駿其人的組合創作了大量作品，其中最著名的是《熊貓家族》。這部作品第壹次主要描寫日常生活，這是高畑勛新風格的首次嘗試。在熊貓熱潮中，這個冒險評價很好。1974年，他們三人跳槽到了日本動畫的母公司醉遊映像，該公司後來以“世界著名劇場”系列而聞名。三人合拍的首部動畫《阿爾卑斯山中的女孩》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勛以描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格由此形成。這種全新的動畫風格獲得了巨大的成功。宮崎駿其人這次的定位是布局和畫面構成，也是為了配合新的繪畫形式而發明的新定位。對於不會畫畫的高畑勛來說，宮崎駿其人就像他的手和腳壹樣，把他的想法變成了構圖。在世界著名的戲劇系列中，高畑勛還擔任了《三千裏尋母》(1976)和《紅發安妮》(1979)的監制。後來，練了很久，有很多電視劇領銜主演經驗的宮崎駿其人，在1977第壹次拿到了監制的位置，就是未來青年柯南(1978)。與尊重原著、風格穩重的高畑勛導演相比，宮崎駿其人的特點是豐富的想象力和對動作的表現力。原本悲觀的原著，被宮崎駿改成了少女的明朗故事。這個故事可以在後來的《天空之城》等故事的陰影中看到。1979年，為了制作動畫電影《魯邦三世Cariostro之城》的劇場版，轉到東京電影新聞社，繪畫主管是魯邦動畫系列的原創作成員Yasuo tsuka。如果妳對吉蔔力的作品感覺不錯，請壹定去看壹看這部作品。他和後期吉蔔力的作品有著同樣的品質和魅力，至今仍是壹部傳奇性的經典。但當時受機器人人群的影響，票房只有前作的壹半，在80年代初的電視播放中仍然很受歡迎，之後宮崎駿其人就職於東京電影通訊社新人培訓公司TELECOM，繼續制作《新魯邦》電視劇(145集，最後155集擔任監制和劇本)。在這裏，宮崎駿其人提出了成為《龍貓》幽靈公主的前身的計劃。然而，它肯定沒有被采納。