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文言文的不公平待遇

1.有哪些被不公平對待的詩詞?1.唐杜牧的《赤壁》

壹把殘破的鐵戟沈入沙底,不翼而飛,磨洗之後才發現這是赤壁之戰的殘跡。

如果東風不給周瑜方便,結局恐怕是曹操勝利,二喬被關在銅雀臺。

2.唐李白《南嶺子弟不進京》

我從山上回來的時候,白酒正在成熟,黃色的雞在谷物的秋天長得很肥。

喊著男生給我燉黃雞,孩子們笑著喊著我的棉布。

唱歌是為了喝醉,跳舞是為了榮耀。

大國之王掙紮良久,撲到地上追趕。

魁地奇的愚夫瞧不起可憐的朱買臣,如今我背井離鄉去長安,西去秦。

我帶著燦爛的笑容出去了。我怎麽會是久居草野的人呢?

3.唐·王昌齡《兩堤合壹》

仍然是秦漢時期的月亮和邊關,敵人和敵人打了壹場持久戰。

如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著,匈奴人就不準南下陰山花馬了。

這位將軍剛剛跨進白玉馬鞍的寶馬去應戰,這場戰鬥結束後,戰場上只有慘淡的月光。

城墻上的戰鼓還在曠野裏回蕩,劍匣裏的劍上的血還沒有幹。

4.唐·孟浩然《洞庭湖給張總理的信》

秋水上漲,幾乎與岸邊融為壹體,把水天混淆與天空融為壹體。

雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫,海浪似乎要撼動整個嶽陽。

我要渡水去找船和槳,返家的神聖時代真是慚愧。

閑坐著看別人辛苦的河釣,只能羨慕魚裏釣到的魚。

5.唐·李商隱《春雨》

穿著白色的衣服過春節,但我只想著我不能去的白門城。

有兩個紅樓迎寒,被雨遮掩,壹盞珠簾燈搖著我孤獨的心歸家。

前面漫長的道路將充滿新的艱難,在深夜,短暫的夢的間隔。

哦,給妳發這條信息,這對翡翠耳環!,我在三千裏雲端看壹只孤雁。

2.關於對不公平感到無奈的古詩,本意是很難去流水平地,壹個個都是從東到西,從北到南。

人生既定,怎麽能總是抱怨自憐。喝點酒安慰自己,唱首《很難走》,歌聲被喝酒打斷。心不是木頭石頭就沒有感情!想說還是說,又想做,不再說什麽。

作為壹組哀嘆人生苦悶的抒情詩歌,《十八反》在敘事上有兩種不同的類型:壹種是作者直接抒情,另壹種是作者不露面,以詩中特定人物為借口抒情。前兩部以思考型女性出現的浪漫主義作品屬於後壹種類型。

本文屬於前壹種類型,重點講述詩人在門閥制度壓制下的憤懣與不平。詩的前兩句從往地上倒水開始,指水流方向的不同。

這是壹個著名的比喻,能從平常的日常生活現象中揭示深刻的哲理,有嚼勁,有啟發。當然,這個比喻也可能是真的。

阿清人錢振倫在為《包集》作註解時,引用了《世說新語·文學》中的壹段話:“殷問:‘自然無心收,何以義人少,惡人多?’劉隱回答:‘比如寫(《瀉》)水在地上,自由流動,對方圓就不對。’永遠不要嘆息片刻,以為名字相連。"

可見,“排水入地”的比喻在當時的玄學議論中早已出現,並非鮑照首創。但仔細分析,柳蔭的答案是水形有無規律,說明人性的善惡是參差不齊的,而包石的詩表現的是生命在水流方向上的體驗差異,內涵也不盡相同。

相比之下,劉碩更學院派,而魚寶更貼近生活,更生動自然,更適合詩歌的表達。從這個意義上說,詩人的獨創性還是毋庸置疑的。

既然人的尊嚴和貧窮就像水的東西南北壹樣,都是命運註定的,不能強求的,所以不必擔憂和嘆息。表面上看,這是要求人們放松心態,承認現實。其實內心有無限的辛酸和憤慨。

關鍵在於“緣分”二字。當大“命”危在旦夕時,誰也不能強求,只能任其貴,任其賤。

但反過來問壹句:“生活”真的有那麽公平合理嗎?為什麽每個人都必須遵守它?低頭認“命”本來是壹件無可奈何的事;把社會生活中的壹切不正常現象都歸結於“命運”本身就包含了無聲的指責。再往下,詩歌的發展還是遵循著原來的路徑。

如果妳認清了自己的命運,妳應該試著原諒自己,喝酒是緩解焦慮的好方法。詩人隨後斟滿酒,舉起酒杯,壹飲而盡,連《難走》的演唱也暫時中斷,更不用說其余的抱怨和嘆息了。

那麽,矛盾就解決了,也就不需要把詩寫下來了。否則。

“心非木石,而無感”這句話突然翻了過來,用壹種修辭的口吻強調,活著的心與無知者的樹石不同,怎能不感到委屈!簡簡單單的七個字,把之前的自我原諒和聽天由命的聲明全部抹滅,把壓抑在心底很久的悲憤像火山壹樣噴了出來,其熱度和力度足以讓人顫抖。讀者仿佛看到詩人扔下杯子,橫眉怒目,怒氣沖沖,即將面對不公平的命運而大聲辯護。

但他並沒有進壹步泄憤,而是輕輕落下,用“咽下聲音不敢說話”這句話來封閉全詩,只是在咽下早已爆發的巨大悲痛。“不敢言”壹詞包含著無窮的含義,表明詩人所悲傷、所感、憤慨的不是普通的瑣事,而是具有重要的社會政治內容;我越是不敢說話,越是覺得氣憤。

通過詩末的兩句話,把詩人悲憤交加、跌宕起伏的內心感受表達得淋漓盡致。套用壹句老話,“筆桿子強扛得住三腳架。”

這首詩在音節上也有其獨特之處。它沒有像第壹首、第三首那樣用純七言絕句,而是用長短雜詞。

雜字看起來沒有七個字整齊,但是有壹個優點就是可以靈活組織句子,便於選擇合適的聲腔來配合文字和情感的傳遞。這首詩的前六句巧妙地運用了五七言句式的交錯,構造了壹短壹長的節奏形式,給人壹種半吐半咽的語感。

結尾改成了七言長調,像洪水壹樣從閘門裏噴湧而出,形成了壹個情緒化的* * *。充滿聲情並茂,可以說是鮑照樂府歌的壹大特色,也對唐代詩歌產生了深遠的影響,值得讀者細細思量。

3.關於古詩詞1,對“不公平”感到無奈的玉蘭

清代:納蘭性德

人生若只如初見,不必在秋風中畫扇。

改起來容易,改起來也容易。(壹部作品:但道老心多變)

驪山語止子夜,淚雨鈴不怨。(壹:淚雨零/夜雨雨)

更重要的是,如果妳很幸運,妳會比以前更願意。

2、壹截梅,紅蓮藕,香殘玉秋。

宋朝:李清照

紅藕香,玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚,獨自去蘭。誰送雲錦書,詞雁歸來,月滿西樓。

花開花落,流水潺潺。壹種相思,兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況,只能皺眉,只能介意。

3.畢業後

唐朝:孟郊

以前的齷齪不足以自吹自擂,如今的放蕩無止境。

春風中,這匹驕傲的馬以兩拍的速度奔跑。我優雅地在壹天之內遊覽了長安的所有風景。

4.梁山伯與祝英臺,蠶菊,悲煙與藍淚

宋代:晏殊

門檻菊愁煙淚,簾輕寒,燕子飛去。明月不知離愁恨苦,斜照穿珠湖。(雙向逃亡:雙向出發,恨與苦;單程出發,辛酸)

昨夜西風雕碧樹,我獨自上高樓,望天涯。想送五顏六色的文具和尺子,哪裏知道?

5、李把節日歌曲送到東平石島

唐朝:張繼

妳知道我已經有丈夫了,還想給我壹對珍珠。

我感謝妳的愛,並把珍珠別在我的紅襯衫上。

我家與禦花園相連,我老公拿著戟在宮裏值班。

雖然我知道妳對郎朗是真心的,但是我已經發過誓要和老公生死與共。

還妳雙珠,我熱淚盈眶,我後悔沒結婚前沒有遇見妳。

4.求壹篇關於公平與不公平的短文約120字。公平與不公平是客觀存在的,是壹對相互依存、可以相互轉化的矛盾體。然而,即使是這種客觀存在,對人的破壞力也是極大的。

人的自尊是壹個人的人生底線,最能傷害人自尊的就是不公平。對於普通人來說,公平可能只是物質需求的多少,而對於知識精英來說,更多的是個人尊嚴的得失。

“文革”期間,傅雷、老舍、田家英等知識精英自殺,不是因為貧窮或身體受傷,而是因為他們對壹種極端的社會不公的悲痛,這種悲痛深深傷害了他們的自尊心。所以,我們選擇了自我毀滅的方式。

這就是中國古語“士可殺不可辱”的道理。