北大教授小傳，當代著名作家，出生於江蘇省鹽城市農村。65438-0974在北京大學中文系學習，現為北京大學中文系教授、博士生導師。
曹文軒
中國作家協會全國委員會委員，北京作家協會副主席，北京大學教授，現當代文學博士生導師，當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授。中國是少年寫作的積極倡導者和推動者。主要作品有《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《玫瑰谷》、《追隨永恒》、《三角地》等文學作品。小說:《埋在雪下的小房子》《山羊不吃天堂草》《稻草屋》《天飄》《紅瓦》《根鳥》《精米》《青銅葵花》《王者之書》等。主要學術著作有《20世紀80年代中國文學現象研究》、《第二世界——文藝的哲學闡釋》、《20世紀末中國文學現象研究》、《小說門》等。2003年，《曹文軒文集》(9卷)由作家出版社出版。大量作品被翻譯介紹到國外，《紅瓦黑瓦》、《稻草屋》和壹些短篇小說分別被翻譯成英、法、日、韓文。獲省部級以上各類學術獎、文學獎30余項。其中有宋慶齡文學金獎、冰心文學獎、國家圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節“金蝴蝶”獎、北京文學藝術獎、中國臺灣省中國時報年度開卷獎、年度最佳小說“好書給大家讀”獎。2004年，他被提名國際安徒生獎。多次在各地演講。出版年表1983年2月無角牛(中篇小說)少年兒童出版社
曹文軒作品
1985五月《古籬笆》(小說)江蘇人民出版社1986二月《雲中城堡》(短篇)重慶出版社1986 12二月《啞牛》(短篇)少年兒童出版社1988六月。38+九月0988埋在雪下的小屋(中篇小說)廣西人民出版社65438+十月0988 165438籠罩在暮色中的祠堂(中篇小說)中國少年兒童出版社65438+六月0989 65438+十月憂郁田園(中篇小說思維論(專著)上海文藝出版社199165438+二月山羊不吃天堂草(中3月1994《水下有座城》(與左山丹合作)(短篇小說集)黑龍江少年兒童出版社7月1994《山羊不吃天堂草(小說)》臺灣省民生
曹文軒
報1994七月紅葫蘆(短篇小說集)臺灣省民生報1994二月雪下的小屋(短篇小說集)臺灣省國際青年村1996七月少年(散文)臺灣省民生報1996。8+0997曹文軒文學作品集21世紀出版社1997紅瓦(小說)北京十月文藝出版社1997三角地(短篇小說集)臺灣省民生出版社1997追隨永恒(散文集)北京大學出版社1997稻草屋(小說)江蘇少年兒童出版社1999泰山出版社65499春風文藝出版社2000《紅屋頂》(小說)臺灣省盧曉出版社2005《精米》(小說)江蘇少年兒童出版社2005《野風車》(短篇小說集)江蘇少年兒童出版社2005《青銅葵花》(小說)江蘇少年兒童出版社。
曹文軒作品
2007年，王者之書由曹文軒精心構思，歷時八年。是曹文軒迄今為止最用心、最重要的壹部作品。奇幻與文學融為壹體，既有作者壹貫的審美風格，又有新穎獨特的內容，充滿探索性。目前，第壹個黃色玻璃和第二個紅色紗燈已經由接力出版社出版。2008年《狗牙上的雨》(短篇小說集)江蘇少年兒童出版社2009年《我的兒子皮卡》(* * 16冊，已先出版6冊)21世紀出版社《曹文軒純美小說系列》是江蘇少年兒童出版社2005年春季推出的壹套著名經典書籍。這壹系列包括著名兒童文學作家曹文軒的八部傑出作品。都有詩意的標題:青銅葵花、野風車、山羊不吃天堂草、稻草屋、紅瓦黑瓦、根鳥、精米、狗牙雨。主編的書《新潮兒童文學叢書》(8冊)，21世紀出版社，1989《現代名篇概論》(4冊)，山西教育出版社，1994《夕陽的紅門——五十年小說選》(第壹、二冊)，大眾文藝出版社。
青銅向日葵
《外國兒童文學指南》(5冊)，廣西教育出版社，《20世紀末中國文學作品選》(4冊)，北京大學出版社，2001年榮譽與獎勵被列入北京市跨世紀文學人才“百人計劃”。入選“教育部人文社會科學跨世紀人才培養計劃”。承擔國家教委“八五”研究項目“小說藝術”和國家“九五”重點研究項目“20世紀末中國文學現象研究”。《中國八十年代文學現象研究》獲北京大學首屆青年優秀成果獎壹等獎，《中國八十年代文學現象研究》1998獲中國當代文學研究會第二屆文學批評與科學研究獎，《山羊不吃天堂草》1994年獲第三屆宋慶齡文學獎和中宣部“五個壹工程”獎。《藍色的花》(短篇小說)和《稻草屋》獲得冰心文學獎。短篇小說集《紅葫蘆》獲1994年《中國時報》十大優秀閱讀獎。短篇小說《再見，我的小星星》和長篇小說《山羊不吃天堂草和青草》
天飄
豪斯曾獲中國作家協會第壹、二、四屆兒童文學獎。短篇小說集《紅葫蘆》《三角地》和長篇小說《山羊不吃天堂草》《稻草屋》分別獲得2008年由臺灣省文建委、民生日報、國裕日報聯合頒發的最佳閱讀獎。《草堂》獲第四屆國家圖書獎(1999)、中宣部“五個壹工程”獎(1999)、冰心兒童文學獎、第五屆宋慶齡兒童文學金獎。《精米》獲第六屆全國優秀兒童文學獎。電影《草房子》獲得第19屆金雞獎最佳編劇獎，1998年中國電影觀察獎，第4屆牛仔獎和影評人獎，第14屆德黑蘭國際電影節評委會特別獎“金蝴蝶”獎。《紅瓦》獲第四屆國家圖書獎和北京圖書獎(1999)。並於2000年獲得北京市政府頒發的文學藝術獎。《青銅葵花》榮獲第七屆中國作家協會全國優秀兒童文學獎、“五個壹工程”獎、國家圖書獎、臺灣省《中國時報》2005年度十大圖書及冰心文學獎。《草房子》是曹文軒的壹部青少年小說。曹文軒自己的作品。
精米
根據童年生活，我寫了壹個叫桑桑的男孩。小說講述了桑桑在油麻地小學六年生活中的種種故事和經歷。他見證或直接參與了壹系列看似平凡卻催人淚下、感人至深的故事:少男少女之間無暇的純真感情，不幸少年與厄運抗爭的悲情與優雅，殘疾少年對尊嚴的執著堅持，老人在最後時刻的光輝人格，在死亡的體驗中對生命深刻而美好的理解，成年人之間復雜而富有詩意的情感糾葛...當我們走近曹文軒為我們建造的草屋時，我們真的充滿了這樣的氣息。作者用優美的文筆，寫下了已經離我們遠去的小學生活。這種看似平凡的生活並不簡單，也許我們這個時代沒有經歷過，但毫無疑問，我們都可以意識到，發生在尚未長大卻渴望長大的男孩女孩之間的純真故事，有很多波折，但也是必然。男孩桑桑的難忘經歷，不幸少年與厄運抗爭的心酸，殘疾少年對尊嚴的堅守，等等，都在這個其實很小的草屋裏上演，給人壹種感人的感覺，有時甚至會讓人落淚。《青銅葵花》葵花，壹個城市女孩，跟隨父親生活在壹個叫大麥地的村子裏。孤獨寂寞中，她認識了青銅，壹個不會說話的鄉下男孩。父親的意外去世讓向日葵成了壹個無助的孤兒。貧窮善良的青銅家認領了她，向日葵和青銅成了兄弟姐妹的朋友。他們壹起生活和長大。簡單的生活中，壹家人想盡辦法養大向日葵，青銅默默呵護向日葵，幾乎把壹切都給了她:青銅為了向日葵放棄了上學的夢想；為了拍壹張向日葵的照片，青銅甚至在寒冷的冬天賣掉了腳上的蘆葦鞋。為了給向日葵做晚上的作業，聰明的青銅抓來螢火蟲，做了十個南瓜燈；為了讓向日葵看馬戲，青銅陪向日葵默默站了壹個晚上。為了避免向日葵被罵，青銅勇敢地替妹妹背黑鍋；為了向日葵窗簾的美麗，青銅巧妙地制作了壹串閃亮的冰項鏈...在充滿天災人禍的歲月裏，青銅家族老少齊心協力，過著艱辛卻幸福的生活，從容而頑強地應對著洪水、蝗災等壹切苦難。12歲，命運把少女向日葵召回了她的城市。失去姐姐的痛苦讓青銅向天哭泣。他從心底喊了壹個名字——“葵花”！喊聲震撼著每個人的心。這本書是曹文軒2005年寫的最新力作。作品中的人物形象獨特生動，敘事簡潔流暢，文字純凈優美，意境清雅明朗，感情真摯深刻，臺詞中充滿了感人肺腑、震撼人心的人情味，都閃耀著人道主義的光輝。作品描寫苦難——大苦難，把苦難寫到深刻的地方；作品寫美——大美，把美寫到了極致；關於愛情的作品——愛情，愛情是充滿活力和親情的。這種對苦難、真情、美好人性的細膩描寫和吟誦，猶如壹股溫暖清澈的泉水，將滋潤和凈化每壹位讀者的眼睛和靈魂，引領我們永遠追求生活中的真善美。國外學術活動1992 10應日本NHK電視臺邀請，接受采訪並發表文學創作演講。6月1993-4月1995應邀在日本東京大學任教。1999 165438+10月，應日本國際交流基金會邀請，出席“中國電影”研討會並發表演講。1999 12應日本戲劇家協會邀請，參加“電影劇本創作”研討會並發表演講。主要講授的課程有《中國當代文學》、《小說藝術》、《十部小說》、《思維理論——文學的哲學解讀》、《80年代中國文學現象研究》、《20世紀末中國文學現象研究》、《中國當代文學熱點分析》。不同時代的人對女性美的要求是不壹樣的，但我不相信兩個時代。
曹文軒
戴認為的美醜會完全顛倒。人們對女性美的基本看法長期沒有改變，只是喜歡這種美和那種美的區別。在唐朝，胖是美女，但楊貴妃首先是美女，絕對不能肥胖。韓的骨感很美，但也是那種健康的瘦。我覺得我們真的比古代更註重體型，更傾向於喜歡線條更好，身材更瘦，身材更苗條的女性。但是不同的人總是喜歡不同的美。在大部分人以瘦為美的時代，還是有很多人喜歡楊貴妃這樣豐滿的女性。區別在於比例不同。瘦的美是主流，“胖”的美是少數。我覺得中國10男人中大概有9個會喜歡矜持溫柔的女人，1會喜歡熱情奔放狂野的女人。我喜歡的女人就是我小說裏經常寫的那些。都是壹樣的——善良，柔弱，有才華，有靈性。我覺得男人總想保護那些柔弱的女人，展示自己的堅強。我覺得女人要想看起來漂亮，有壹個品質是永遠不能變的，那就是單純。只要發現壹個女生很復雜，很有想法，我就會立刻反感她。在外表上，女人的身材比外表更重要。當然，我最喜歡她修長的身材，也希望這個女生眼睛明亮，眼神純凈，皮膚白皙，文靜漂亮(笑)。當然，還有很多其他因素讓妳覺得好，喜歡壹個人。比如李宇春，大家追捧的偶像，不是因為她漂亮，而是因為她的表演，她的個性，她的才華。但是我發現喜歡她的都是年輕人，我覺得年輕人還沒老到去關註性別差異。不可或缺的自然景物描寫自然景物描寫是曹文軒作品的壹大特色。為此，
曹文軒
曹文軒毫不含糊地肯定了它，甚至有了打上自己作品特色商標的沖動。“我的作品之所以是我的作品，是因為其中壹個最重要的元素就是景觀元素。從寫作的角度來說，離開風景來描寫我是很痛苦的，幾乎不可能。”在談到壹些兒童文學作品，包括其他文學作品中自然景物描寫的嚴重缺失時，曹文軒就今天很多作品中為什麽沒有太多的景物描寫談了自己的看法:“景物描寫最能體現寫作技巧。非常規地描寫自然景物，並使之與作品的意境、氣氛、人物處境融為壹體，是非常困難的。小時候抄了很多描寫自然風光的片段，讓我今天的寫作受益匪淺，從中得到的好處無法用語言表達。沒有這些植入物，我今天的工作絕不會如此與眾不同。自然界如此廣闊，以至於它構成了壹本奧義書。自然風光是自然界，是我作品的重要組成部分。我覺得小孩子讀沒有風景的作品是非常不好的。“目前，文學的深刻維度的弊端從文學作品中景觀描寫的失落這壹話題延伸到了文學的評價標準。曹文軒認為當代文學作品的評價標準單壹，中國古典的標準嚴重缺失，所以出現了文學創作對文學性和藝術性不夠重視的現象。”我們今天強調的更多的是壹部作品深刻的內容和思想。幾乎成為或曾經成為。
曹文軒作品
經典成為文學作品的唯壹維度。而這個維度是西方文化給的，不是我們文化自古以來發展出來的。比如我們的價值體系是優雅，意境等。我們古人壹向很註重藝術形式，深刻的思考不是我們的標準。”“同時，深刻中隱藏著壹種不合邏輯的邏輯關系，這種關系不是建立在美之上，而是建立在醜與惡之上。現在的作品喜歡寫惡，是因為以深刻為標準。在醜陋和深刻之間形成這樣壹個邏輯推論。“曹文軒對缺乏單壹的、古典的、傳統的文學評價標準深感遺憾。他希望當代文學能夠繼承古典的東西，讓文學的評價標準更加具有文學關懷和人文意識。曹文軒名言[1]現在的孩子讀的書，大部分對他們的成長和寫作都沒有幫助。幽默是壹種境界。讀書是壹種宗教。美的力量大於思想的力量；再深刻的思想，也會成為過時或常識，但美是永恒的。美是文學的基礎，是我們生存的理由，是我們升華的動力。送給北大學生三句話:感恩，感悟，細心。第壹句話就是面對苦難，要心存感激。我想說的第二點是，沒有情調的生活是低質量的生活。給大家的第三句話，世界只屬於細心的人。女人，妳的名字叫文學！在厄運中互幫互助，在困境中互幫互助，在孤獨中理解，在冷漠中溫暖，在真誠中相愛.....讓我們感動的是道德、情感、智慧的力量，這壹切都與日月同在。——摘自《紅瓦黑瓦》蘇邵版美，不亞於思想的力量。再深奧的思想，也可能成為常識。只有壹樣東西永遠不會衰老，那就是美。——摘自《稻草屋》蘇少版少年時，我對痛苦有壹種態度。長大後，我很可能成為壹個堅強的人。我喜歡水-水性的。世界上最強大的物質不是重量和剛性，而是輕。
曹文軒和淩朗。
柔軟地。——摘自《狗牙雨》蘇少版很多人問，為什麽中國沒有安徒生，沒有格林？安徒生活著的時候，沒有人認為他是偉大的。相反，他非常不願意被稱為兒童文學作家。我覺得這個話題會受到時間的檢驗。真正的作家不在乎寫作的對象，而在乎寫作的內容。我更喜歡別人說我寫了孩子能看的書。了解我的人都知道我寫什麽樣的東西，不是我先寫，就是別人寫得好很多。我想我必須寫出我自己的理解。我根據我的兒子寫了壹本幽默的書《我的兒子皮卡》。我對幽默的理解不是貧嘴，而是經得起翻譯的幽默，意思壹定是可笑的。社會評價(1)作為第四代兒童文學的代表作家，曹文軒有著“憂郁而富有同情心的人文關懷...他的作品超越了兒童生活的主題，進入了人的本質生活領域，閃耀著生命個性的燃燒。他反復問，“怎麽感動現在的孩子？".....提出這個命題，我們有壹種歷史的莊嚴感和沈重感。.....能打動他們的，無非就是那些東西──離別，離散中的漂泊，同情，厄運中的互助，患難中的互助，孤獨中的理解，冷漠中的溫暖和愛...應該讓他們感動的是道德、情感、智慧和美的力量，而這壹切都是永恒的。”曹文軒在成長小說中表達了對兒童生存狀態和精神世界的關註，以弘揚人文關懷的精神為兒童寫作。
曹文軒作品
有著水鄉童年記憶的北大教授曹文軒，有著作家和學者的雙重身份。用他的話說，他說，“學術給了我壹個安靜而神聖的理由，這是我做人和寫作所需要的。而創作是我的學術研究，但我仍然保持著壹種點石成金的必要情懷和做人所必須的興趣。”他的文學創作和理論話語形成了積極有效的互動。他的人文關懷和深厚的學術功底，使他的兒童文學創作有了更深厚的基礎，成為當代兒童文學作家中壹顆耀眼的明星。(2)看曹文軒的作品，從文學集《暮光之城下的祠堂》、《紅葫蘆》、《玫瑰谷》到小說《山羊不吃天堂草》、《稻草屋》、《紅瓦》、《根鳥》，都是“飲盡往事”。有評論家稱之為兒童文學，但似乎並不恰當。當壹部兒童文學包含了永恒的文學情感和審美價值，它可能感動的不僅僅是孩子，而是我們所有人。他的作品，以莊重憂郁的風格，詩意的意境，靈動的敘事風格，為我們呈現了壹個真善美的藝術世界——厄運中有互助，患難中有幫助，孤獨中有理解，冷漠中有溫柔，深情...這些內容在童年情懷的呵護下，散發出精神的光芒，感動著所有生活在這個世界上的人，震撼著我們的心靈。編輯此段落。南寧市第二人民醫院原主任醫師，出生於1926。他是來自河北的安國，主任醫師，原廣西南寧市第二人民醫院耳鼻喉科主任。1944參加革命，先後在第三縱隊野戰醫院和華北第四後方醫院服役。獲得許多有功服務獎。1951畢業於原第壹軍醫大學，留在了臨床學院。1954轉到第三O三醫院服務越南傷病員。後來，他多次帶領醫療隊下鄉，取得了顯著成效。受到了當地群眾的贊揚和廣西軍區的表彰。“文革”後在欽州市人民醫院工作，南寧市醫學會理事、眼科組組長。始終愛崗敬業，忠於職守，努力學習，熱情負責。在廣西率先開展眼底熒光血管造影，獲南寧市科技進步獎和自治區醫學會優秀論文獎。從事眼科工作40多年，已有數千名盲人恢復了視力。自20世紀50年代以來，他在國家專業期刊上發表了40多篇論文和翻譯。如“閉合性腦損傷瞳孔變化的診斷意義”、“瞼內翻轉移縫合矯正”、“血栓通治療視網膜出血”、“孟曉片對人體微量元素的影響”等。有《老年眼科學》和《眼顯微外科》編著。1988退休後，受聘於南珠眼科醫院，繼續為眼疾患者服務。