人類的悲慘命運
——解讀電影《未來水世界》的美學意蘊
當電影《未來水世界》的結局在壹段悲傷的音樂中緩緩推出，定格在航海家劃槳揚帆，漂浮在無邊無際的大海上的時候，他心中湧起的不是影片中激戰後的酣暢淋漓的跳動，相反，是壹縷悲傷。人類註定要在尋找自己被毀滅的天堂中陷入深深的往復循環，帶著無限的悲傷等待失去渴望的家園。回到被自己摧毀的夢想天堂是壹個美好的幻想，但在更長的時間裏審視這個預言性的幻想，我們確實強烈地感受到了人類的渺小。
美國環球影業出品的電影《未來水時間》耗資巨大，從預定的6500萬美元到最後的2億美元。其規模真的是片中罕見。僅僅是為了逼真的場景，在夏威夷海岸建造水下暗礁就花費了近400萬美元。影片假設幾個世紀後，由於人類對大自然的絕望掠奪和極度自私，地球臭氧層遭到破壞，導致南極冰川融化，地球被壹片汪洋覆蓋。人類不得不生活在海洋上，用船代替陸地。海倫和伊·蘿娜(壹個被遺棄的嬰兒)獨自生活，在壹座鋼鐵城堡中掙紮求生。在這座城堡裏，淡水成為稀世珍寶，食物以黃金計算。誰知道這樣的生活維持不下去？壹群海盜(影片中稱為吸煙者)襲擊了城堡，試圖找到伊·蘿娜，因為她背上紋了壹個圖案，這樣她就能找到幹燥的陸地。恰巧上海的旅行者來到城堡，用幹涸的土壤換取幹凈的水和番茄盆栽。因為航海家有腮，有耳朵，有蹼趾，所以被城堡裏的人類視為怪物，想按照舊習俗把他埋在泥裏。吸煙者的入侵使海倫營救了航海家號，在海上漂流。海盜頭子也被航海家弄瞎了。於是，壹場關於易·蘿娜的生死搏鬥在海盜和航海者之間展開了。壹個是貪占土地，壹個是友情。航海家在與綺蘿娜的接觸中，逐漸發展出父女關系，從想把她扔進海裏，到用生命拯救海盜船，並根據綺蘿娜背上的地圖，與維格和海倫壹起找到了夢想中的陸地。然而，到達陸地後，航海家並不適應陸地上的生活，最終在他心愛的海倫和小女孩齊·蘿娜的遠方關註中離開，去過自己的海上漂浮生活。
影片中扣人心弦的殺戮、恢弘的場面和明星們高超的技巧(如凱文·科斯特納、科斯特納·凱文、丹尼斯·霍珀·丹尼斯、珍妮·特裏普霍恩、珍妮等。)真的保證了電影的票房。但作者認為，這部電影成功的主要原因在於，它不僅開辟了美國電影所指的壹個新領域，即預測人類未來災難的壹種新的可能性，而且揭示了人類面對大自然的巨大報復而束手無策的可悲狀態。歸根結底，人，只是人，最終還是要回到陸地上才能生存，不可能像水手壹樣在海洋中呼吸和生存。
因此，對《未來水世界》進行美學透視，對影片進行美學分析，有助於我們進壹步理解其深層含義，從而體現美國電影在選擇主題和表達主題意義上的匠心。
《未來水世界》雖然以人類找到過去的天堂為結局，但從基調上來說，還是屬於壹部悲劇的伏筆片。它揭示的不是人類的絕望和絕望，而是人類改變命運，向自然索取家園的鬥爭，是正義與邪惡的較量。因此，以悲劇美學作為未來水世界的坐標系，我們就很容易發掘出影片在悲傷美學意蘊上的優越性。
首先是未來水世界人類存在的尷尬所導致的特有的悲哀介入。影片中，到處都是汪洋的片段。海員乘船漂流，但由於沒有淡水可喝，他們喝的是自己經過簡單機械處理後的尿液。幹土稱重後，按兩記價；流浪者在海上遊蕩了兩個星期，沒有任何食物可吃；阿托爾的小城堡裏幾乎沒有食物可賣；無數被海水吞噬的城市，永遠靜靜地被掩埋在海底...................................................................................................................................................................雖然導演最後給了人類壹片可以居住的土地，但木床上幹枯的骨灰不也在向人類展示著壹場災難結束的前景嗎？綺蘿娜在困境和逆境中可以談笑風生，但在登上快樂的大陸後，她陷入沈默，甚至流下傷心的淚水。以其神秘的身份，展現了人類生命的悲情。美好的風景轉瞬即逝，怎能不讓人浮想聯翩？居住危機必然帶來壹系列生存危機。這樣糟糕的前景不正是我們人類以自己所謂的進步在快速推進的嗎？影片揭示的不僅僅是幾個世紀後人類生存的尷尬，更是對陽光下真實的人類生存和工業文明進步的警示，就像壹個巨大的亮紅燈警示飛馳的車龍。它令人尷尬的雙重生存禁令無法阻止每壹個觀眾從他的背上浸出壹股涼爽的寒意。毫無疑問，美是籠罩在無言的感性中的，是觀者的審美介入使其深刻的內涵得以實現。
其次，是既悲又喜的惡與正義、善與惡的悲劇性沖突所產生的美感。航海家們以其非凡的勇氣和膽識，壹次次打擊海盜並最終消滅了他們，救出了海倫和蘿娜，讓正義的人們最終得到了壹個美好的家園，讓貪婪和罪惡自食其果。這是兩種力量的鬥爭，是壹種美好的追求和壹種善良的欲望最終戰勝對立面的輝煌而悲壯的贊歌。
迪肯所代表的醜陋和貪婪，主要是他作為壹個海盜首領的統治欲所表現出來的殘忍。他冷酷地帶領海盜摧毀了人類在海上的城堡，只為了搶走小女孩綺蘿娜，然後找到滿是幹土的陸地。在海盜大會上，他聲嘶力竭地宣稱:“進軍夢想大陸，看樹砍樹。”其實是當下人類對自然掠奪的延續。為了在抓到綺蘿娜後能看到背上的地圖，她甚至想出了剝背後的皮這樣惡毒的招數；在迫使城堡中的兩個幸存者講述易·蘿娜的故事時，他們背棄了先前的承諾，即免除第壹個說話者的死刑，並殘忍地殺害了他們。海航海家和海倫之間也用過這種毒計。他和海賊壹起橫行海洋，用各種惡毒的計謀，殺盡人，毀城，讓人無壹例外的談煙色變。他們以為可以肆虐，維護自己的統治秩序和既得利益。“多行不義必自斃”，無止境的貪婪必然導致嚴重、嚴重、尖銳的沖突。在主題的進程中，以海航海家和海倫為代表的正義壹方的勝利，使“善有善報，惡有惡報”的必然因果得以實現。
航海家和海倫是正義的化身。海行者勇敢頑強，有著征服邪惡直至死亡的崇高精神和英雄氣概。他可以不畏海盜的強大，用自己的智慧和勇氣打敗他們。他只身前往賊船營救齊，在齊被氣球擊中落水後，系上繩索，從高高的氣球上跳下營救，表現出非凡的勇氣。同時他又是壹個充滿愛的普通人，比如他和善良的海倫之間真摯的愛情；教綺蘿娜遊泳的快樂和熱情等等。他壹個人炸掉了海盜的大本營，消滅了無數海盜。以他昂揚的人格魅力，我們看到了壹種什麽也摧毀不了的勇氣，看到了永恒的正義大光。他傳達給讀者的是壹種崇高感和英雄主義感，壹種酣暢淋漓、快樂壯觀的美感。正是這種神聖的正義精神，使審美意蘊在人格和情操的層面上延伸為壹幅寬廣深邃的美麗風景。
第三，是電影表面的激烈所蘊含的深刻的哲學理性內涵。破壞與重建，對失去的追求，永遠是人類進步的必由之路。只有在失去之後，深刻感受到不可估量的痛苦，才會更加珍惜過去的幸福和快樂，只有在重新找回之後，才會更加珍惜來之不易的勝利和成功，但是被自己摧毀和爭取所付出的代價太過慘痛，不應該付出。人類無休止的掠奪所造成的災難迫使我們放下自我中心，回到伊甸園，因為人類的力量是有限的。就像壹個圓，從起點出發，最後回到原來的起點。我們無法突破人性弱點，成為萬能的萬物主宰。正如海倫所說，“我們是人類。我們有手和腳，是用來在陸地上行走的，所以我們必須在陸地上生活。”人類不可能回到祖先那裏，變成像海上航海家壹樣有腮有蹼足可以在海裏呼吸的動物。在浩瀚的宇宙中，人類只是壹個極小的物種，我們只能在此基礎上尋求並保持自己的庇護，這是人類註定的悲哀。電影最後回歸大地和人類目前所擁有的與海洋天空的擴張的疊加，恰恰揭示了最深刻最樸素的哲學；進也退，退也進。追求和回歸奇妙地成為人類生存哲學的核心。
因此，從影片對人類生存現狀的反思和對未來世界的預測中，可以透視出深刻的美學內涵；物極必反，物極必反。
最後，我想補充的是電影藝術風格中悲情陣營的審美意蘊。影片開頭用緩慢的畫外音描述了未來世界的可怕前景。附圖為航海家號獨自駕著帆船在茫茫大海上漂流。幹渴的太陽和嘈雜的海水，表現了水手們的悲傷和無奈。更別說還不如海行者的人類了。接下來的諸多沖突，如航海家與另壹個漂泊者和海盜的數次相遇，城堡裏的人，海倫和齊蘿娜，讓影片情節跌宕起伏，穿插其中的畫面都是航海家獨自漂流的影像。動與靜、緩與急與激烈的有機結合，雖高潮叠起，卻讓壹股悲涼——無奈的暗流在暗流中自始至終流淌。即使是在人間天堂——那片美麗的土地上，影片依然讓人骨頭淒涼，小女孩的悲傷與失落。水兵的小船悄悄地躲起來沖淡淋漓暢快的快感和如願以償的喜悅(無論是主角還是觀者)，讓悲傷和無憂無慮的情緒並存，沒有大喜大悲，也沒有沈悶無聊的興奮，讓情緒傾斜，自由投入悲傷跌宕的主旋律。
所以我們可以發現，《未來水世界》有意讓壹種悲涼和淡淡的憂傷籠罩全篇，貫穿始終。先從審美意蘊上為全片奠定壹個基本的情感基調，再穿插壹些激烈火辣、驚心動魄、離奇詭異的場景來吸引觀眾，使其不至於完全沈浸在悲傷之中，覺得影片停滯不前，令人厭煩。影片的開頭和結尾都是未來面對人類的孤獨無助的航海家獨自駕船，使得整部影片渾然壹體，保持了整體基調的平淡低沈，體現了導演高超的藝術駕馭技巧。
當然，未來水世界的美學意蘊遠不止於此。作為壹種先知電影，它取得了高票房的成功，其獨特的魅力可供我們學習和借鑒，為我們探索中國產品的不足和發展提供了絕佳的參考文案，也為我們從美學意義的角度研究美國電影乃至西方同類電影奠定了不可或缺的基礎。至此，相信在未來的電影發展中，我們會找到壹個新的、完整的電影美學研究的論證。