1、不是所有的姑娘都覺得蕩自行車浪漫。當然，如果開膩了奔馳，和有錢男朋友再蕩蕩自行車，似乎更加浪漫。我們要明白，韓劇日劇裏的女演員在美麗的鄉村坐完男演員的自行車後，他們都是開奔馳寶馬回城裏的，不是騎自行車回去的。當然，浪漫的我們應該稱之為單車。?—— 韓寒
2、鄉村大道呵，好象壹座座無始無終的長橋！從我們的腳下，通向遙遠的天地之交；那兩道長城般的高樹呀，排開了綠野上的萬頃波濤。哦，鄉村大道，又好象壹根根金光四射的絲絳！所有的城市、鄉村、山地、平原，都叫它串成珠寶；這壹串串珠寶交錯相連，便把我們的綿繡江山締造！?—— 郭小川
3、文學終於離開了鄉村的土地，離開了軍事城堡，來到了農貿市場，來到了都市的街道上。它與光怪陸離的都市符號混到了壹堆，並且絲毫也不遜色。它有時甚至瞧不起戲劇、繪畫和音樂，還經常跟電影和電視爭風吃醋，眉來眼去，爭奪媒體的註意力，爭奪符號體系的中心位置，搶奪市民的剩余時間。?—— 張檸
4、我有理由做這樣的類比：都市中心主義就像西方中心主義；鄉村就像第三世界；當代中國的精英主義就像中國農民面前的西方人，盡管他們在西方人眼裏還是第三世界人，這與進城打工農民與鄉村耕作農民之間的關系壹樣；農民向都市遷移與都市人向海外遷移本質上也是壹回事；虛構（想象）的鄉村世界就像西方人虛構的東方世界。東方借助於西方的“東方學”學者的想象在說話；農民借助於作家的想象在說話。?—— 張檸
5、農民的目光可以分為兩類，壹類是凝固的目光，壹類是遊移不定的目光。凝固的目光發生在他們熟悉的鄉村環境裏，人心也罷、環境也罷，壹切都了如指掌。這是壹種安靜的目光，它具有中性特征，既沒有攻擊信息，也沒有親近信息，生命活躍的內容被封存起來。因為作為宗族***同體的成員，目光的親近、攻擊、侵犯功能，完全可以被身體的其他部分（特別是四肢）取代。?—— 張檸
6、辨認賈平凹長篇小說有壹個最基本的套路，這就是他特別喜歡散壹件事、壹個人把鄉村和城市連接起來，“臨時回鄉”的知識分子已經好幾次在他的小說裏充當主要人物。《高老莊》是這樣的結構，《懷念狼》也是相近的做法。《秦腔》的敘述眼光從來沒有離開過清風街，但小說描寫的卻是兩個世界的事情。?—— 閻晶明
7、有壹種春，是無法守候的。這就是人生的春。人生的春往往與年齡沒有關系，卻只是壹種蘇醒。這樣的蘇醒，如偏僻鄉村籬笆上的野玫瑰，花朵開得爛漫，意象上卻單單只有光明，簡單，敦厚與寧靜。?—— 池莉
8、江鮆堆盤粔籹香，山家節物亦窮忙。桑間葚紫蠶齊老，水面秧青麥半黃。語燕似催春事去，遊絲不似客愁長。鄉村年少那知此，處處喧呼蹴鞠場。?—— 陸遊