1、不是所有的姑娘都覺得蕩自行車浪漫。當然,如果開膩了奔馳,和有錢男朋友再蕩蕩自行車,似乎更加浪漫。我們要明白,韓劇日劇裏的女演員在美麗的鄉村坐完男演員的自行車後,他們都是開奔馳寶馬回城裏的,不是騎自行車回去的。當然,浪漫的我們應該稱之為單車。?—— 韓寒
2、鄉村大道呵,好象壹座座無始無終的長橋!從我們的腳下,通向遙遠的天地之交;那兩道長城般的高樹呀,排開了綠野上的萬頃波濤。哦,鄉村大道,又好象壹根根金光四射的絲絳!所有的城市、鄉村、山地、平原,都叫它串成珠寶;這壹串串珠寶交錯相連,便把我們的綿繡江山締造!?—— 郭小川
3、文學終於離開了鄉村的土地,離開了軍事城堡,來到了農貿市場,來到了都市的街道上。它與光怪陸離的都市符號混到了壹堆,並且絲毫也不遜色。它有時甚至瞧不起戲劇、繪畫和音樂,還經常跟電影和電視爭風吃醋,眉來眼去,爭奪媒體的註意力,爭奪符號體系的中心位置,搶奪市民的剩余時間。?—— 張檸
4、我有理由做這樣的類比:都市中心主義就像西方中心主義;鄉村就像第三世界;當代中國的精英主義就像中國農民面前的西方人,盡管他們在西方人眼裏還是第三世界人,這與進城打工農民與鄉村耕作農民之間的關系壹樣;農民向都市遷移與都市人向海外遷移本質上也是壹回事;虛構(想象)的鄉村世界就像西方人虛構的東方世界。東方借助於西方的“東方學”學者的想象在說話;農民借助於作家的想象在說話。?—— 張檸
5、農民的目光可以分為兩類,壹類是凝固的目光,壹類是遊移不定的目光。凝固的目光發生在他們熟悉的鄉村環境裏,人心也罷、環境也罷,壹切都了如指掌。這是壹種安靜的目光,它具有中性特征,既沒有攻擊信息,也沒有親近信息,生命活躍的內容被封存起來。因為作為宗族***同體的成員,目光的親近、攻擊、侵犯功能,完全可以被身體的其他部分(特別是四肢)取代。?—— 張檸
6、辨認賈平凹長篇小說有壹個最基本的套路,這就是他特別喜歡散壹件事、壹個人把鄉村和城市連接起來,“臨時回鄉”的知識分子已經好幾次在他的小說裏充當主要人物。《高老莊》是這樣的結構,《懷念狼》也是相近的做法。《秦腔》的敘述眼光從來沒有離開過清風街,但小說描寫的卻是兩個世界的事情。?—— 閻晶明
7、有壹種春,是無法守候的。這就是人生的春。人生的春往往與年齡沒有關系,卻只是壹種蘇醒。這樣的蘇醒,如偏僻鄉村籬笆上的野玫瑰,花朵開得爛漫,意象上卻單單只有光明,簡單,敦厚與寧靜。?—— 池莉
8、江鮆堆盤粔籹香,山家節物亦窮忙。桑間葚紫蠶齊老,水面秧青麥半黃。語燕似催春事去,遊絲不似客愁長。鄉村年少那知此,處處喧呼蹴鞠場。?—— 陸遊