故事壹般都和原始人類的生產生活有密切關系，他們迫切地希望認識自然，於是便以自身為依據，想象天地萬物都像人壹樣，有著生命和意誌。下面是我精心整理的畫家畢加索勵誌故事，希望對妳有幫助!
畫家畢加索勵誌故事 篇1壹位畫家，擅長做減法。他是畢加索。
畢加索壹生酷愛畫牛。年輕時，他畫的牛就已經栩栩如生，躍然紙上。曾有壹次，畢加索在田間畫牛，壹頭黃牛也正在田頭吃草。牛瞥見畫中之牛，瞪大眼睛，盯了片刻之後，竟然落荒而逃。從此，畢加索被人稱之為牛人。後來，畢加索畫的牛越來越簡練，筋骨凸顯、筆筆精湛。到了老年時，畢加索畫的牛只有寥寥數筆，把皮毛血肉全都減去了，只剩壹副骨架。
正是這些只有骨架的牛，成了畢加索的巔峰之作。畢加索說，他的成功來自於減法。有壹位企業家，也擅長做減法。他是喬布斯。
1997年，喬布斯在闊別12年後重返蘋果公司之時，蘋果公司正陷入嚴重危機。喬布斯召集高管開會，問道：“跟我說說這個地方到底出了什麽問題?”還沒等人回答，他突然嚷道，“問題就出在產品上，蘋果的產品太多了。”他認為，是蘋果的產品線太長，精力過於分散，才導致做不出壹款精品。於是，喬布斯毅然砍掉了蘋果公司的大部分項目，包括成就了蘋果公司上壹個輝煌的牛頓掌上電腦。而減去了這些項目之後，蘋果公司專註於做手機，打敗了壹個又壹個對手，塑造了今天的行業領袖地位。
正是專註於壹個領域，成就了蘋果公司的今天。喬布斯也說，他的成功來自於減法。
有壹位總統，同樣擅長做減法。他是裏根。
裏根上任之初，美國正是經濟危機之時，生產停滯、物價上漲、財政收入銳減，可謂內外交困。沒有人想到，裏根出的第壹招竟然是降稅，第二招是減少政府審批項目，第三招是削減政府職能。在壹個看似需要用加法來加強管理的時候，裏根卻用減法激發了市場活力，從此，美國經濟進入了新壹輪的騰飛。
正是少管了壹些不該管的事，才使美國走出了危機。同樣，裏根的成功來自於減法。
如果人生是加法，匆匆的腳步就會難以停歇，到頭來只能讓身體勞頓疲憊，心靈背上沈重負擔。如果人生是減法，減緩腳步，松弛神經，將牽絆自己的移開，將壓力放下，將心中的憂慮傾出，成功就在驀然回首處。所以，成功人士多用減法。
畫家畢加索勵誌故事 篇2畢加索出生於1881年，卒於1973年。作為壹個畫家，他畫風多變，數量充沛，在20世紀旁出無人。
1904年，他才二十出頭，只身來到藝術之都巴黎。年輕的他發腳不齊，頭發油亮可鑒。他很嚴肅，但微微翹起的嘴角更多的是笑意。他的眼神裏蓄滿生命的汁水，他還是壹株青綠的嫩芽，未經風雨，整裝待發，對人世有好奇，對人生有自信。
到了1917年，畢加索已過而立之年，他已經開始探索立體主義，並小有成就，舉辦過壹兩次畫展。他端正地坐在蒙有窗簾的室內，衣冠楚楚，發線涇渭分明，梳理得妥妥帖帖。他的標誌性的大鼻子閃閃發亮，盤踞在臉中央，象征著他試圖融入社會人生卻不很順利。每壹個人都需要調整適應，才能與社會人生相安無事，天才絕世如畢加索也不例外。他的嘴唇因愛情更加柔軟多情，嘴巴略張，似乎有表達的沖動，也好像還有動搖——因為他對未來有了期許，而未來並不確定。十多年前，他不會動搖，因為任何可能都是未來，反而無所謂。他的眼神是壹潭綠陰覆蓋之下的水面，輕微地慌張搖動，思索，探尋，也等待安慰與鼓勵。
最後壹張肖像攝於他的晚年，應該是20世紀50年代的。他老了，禿了頭，額頭和面頰上有深深的皺紋，但他從未如此迷人過。他的眼睛陷得更深，但強烈聚光，直視人心。他已看得太多。他的嘴角較壯年有些許幹癟，但堅定地抿住。他已表達太多。如今的他不輕易發言，因為他太熟悉社會，壹說，就是至理名言。即使是他的大鼻子，也因個性鮮明的目光和嘴角，突兀的輪廓神奇地改善了。他的臉是和諧的。
他想做的已經做了，他的心是平和的。他甚至恢復了兒時的頑皮，他說：“妳們期望我告訴妳們什麽是藝術。如果我知道，我將據為己有。”
——這多像每壹位凡夫俗子的人生演義啊。年輕時自信快樂，中年妥協而獲得成就，晚年則可從心所欲，東方的孔子幾千年前就曾總結過的人生規律。即使為畢加索，也不過是這樣的人生軌跡，想來讓人心灰意懶，又不免在陽光裏伸個懶腰，不管怎樣生活，都很好，都很好。
畫家畢加索勵誌故事 篇3如果把畢加索比作壹架不知疲倦的馬車，那麽女人則是這架馬車上的輪子，是輪子讓他能夠盡情狂奔，又總是趕在潮流的前面。如果沒有這個輪子，他恐怕只能痛苦地、無可奈何地嘆息和焦慮。
1914年，第壹次世界大戰的陰雲籠罩著全歐洲，當戰爭威脅著人類生存時，各種時髦的遠離現實的藝術都失去了生命力。
1915年12月，畢加索在詩人兼電影導演科克多的推薦下，參加了佳吉列夫芭蕾舞劇團，為他們設計布景、服裝和道具。畢加索隨著這個團在羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩等城市巡回演出，觀摩那裏的藝術大師的傑作，使他很自然地轉向現實主義。在演出期間，畢加索認識了該團的女舞蹈演員奧莉嘉·克柯洛娃，壹位長得漂亮，渾身透出壹股貴族味和古典美的俄國姑娘，奧莉嘉那種俄國的正統風格和異國的神秘格調使畢加索著迷，也與他當時追求古典主義藝術是壹致的。1918年的12月，他們結為合法夫妻，這給畢加索的生活增添了歡樂和浪漫主義色彩。這個時期，他以奧莉嘉為模特兒創作了大批充滿生命力的富有詩意的新古典主義作品《陽臺》、《女學生》、《坐在安樂椅上的奧莉嘉》、《坐著的女人》等。在這些作品中，古典主義、現實主義和立體主義被巧妙地融合在壹起，成了畢加索這個時期的突出特色。他創作的《母與子》是奧莉嘉為他生下保羅之後的傑作。畫面中的母親持重、豐滿、朝氣蓬勃，富有女性美的魅力，蘊含著青春活力和創造精神，以及對未來的美好憧憬。畫中的孩子活潑可愛，富有旺盛的生命力，是希望和力量的源泉。整幅畫面給人壹種安謐、平和、充滿愛戀的感覺。
1918年戰爭終於結束了，然而戰爭給人們帶來的創傷卻難以撫平。人們消沈悲觀，對壹切都喪失信心，連信仰都發生危機。此時的頹廢派和弗洛伊德的精神分析理論風靡歐美，產生出各種各樣的流派：荒誕派、意識流、無意識、存在主義等等。他們否定理性、否定傳統、否定生活，甚至否定壹切人，而畢加索卻正好相反，他並沒因戰爭對世界和人類美好生活的摧殘而消極悲觀，而是更加執著地在生活中尋求希望和力量。
不幸的是他與奧莉嘉的感情出現裂痕，奧莉嘉貴族小姐的生活方式和審美情趣，使她越來越看不慣畢加索的生活態度和藝術趣味。她更不理解畢加索越來越旺盛的創作熱情和無止境的藝術追求。奧莉嘉感到畢加索的世界裏沒有她，這使她非常懊惱。她開始大吵大鬧，要求畢加索只關註她壹個人。
奧莉嘉的盛怒使畢加索壹籌莫展，在這時所畫的《三個舞女》最能表達他的那種毀滅感。畫面上三個被肢解的女人充滿夢魘般的痛苦，歇斯底裏地張牙舞爪。
痛苦的畢加索整天像遊魂壹樣到處亂逛，甚至在寒冷的夜晚也不停地在街上散步。1927年1月8日的下午，寒風刺骨，畢加索又像往常那樣在拉斐特藝術館附近散步。他頭腦裏壹片空白，如不是從地鐵車站走出壹位金發女郎，他可能要壹直這樣混過整個下午。
這位長著壹只古典希臘式的鼻子，壹雙藍灰色眼睛的女郎就是瑪麗·泰雷絲。她的形象似乎早就印在了畢加索的心中。他膽大妄為地走過去，壹把抓住泰雷絲的胳膊說：“我是畢加索，妳和我在壹起將幹壹些了不起的大事!”
泰雷絲當時只有17歲，還是個學生，她哪裏知道什麽畢加索。當她把這個陌生人的唐突和無禮告訴母親時，她的母親卻大感榮幸。就這樣，泰雷絲便開始與畢加索約會了。在泰雷絲18歲生日那天，她成了他永遠不變心的情人。她馴順，願意接受畢加索壹切意誌，她只為他個人所有。由於有了這個輪子，畢加索駕著自己的藝術之車跑得更快更歡了。
畫家畢加索勵誌故事 篇4畢加索出名以後，仿照他的畫的人與日俱增，壹時弄得真假難辨，讓人們頗為擔心。
壹天，壹個專門販賣藝術品的商人見到了畢加索的壁畫《和諧》，他對畫面所表現的十分不解。為了充分了解畢加索的繪畫風格，以防上當，他專程帶了另壹幅簽有畢加索名字的畫來求教於畢加索。
商人開門見山地問畢加索：“為什麽在您的壁畫《和諧》中，魚在鳥籠裏，鳥反而在魚缸裏呢？”
畢加索不假思索地答道：“在和諧中壹切都是可能的。”
這時，商人取出那幅畫，想證實壹下這幅是不是畢加索的真跡。畢加索向那幅畫瞥了壹眼，輕蔑地說道：“冒牌貨！”
通過這次會面，商人似乎領悟了畢加索繪畫的奧秘，於是，事隔不久，商人又興沖沖地拿了壹幅畢加索的畫來找畢加索，問他這幅畫是真是假。畢加索看也沒看便答道：“冒牌貨！”
“可是，先生，”商人急了，喊叫道，“這幅畫可是您不久前親筆畫的，當時我在場！”
畢加索微笑著聳聳肩膀，說：“我自己有時也畫冒牌貨。”
畫家畢加索勵誌故事 篇5壹次有畫家拿畫來給畢加索看，那是壹些素描。畢加索開始壹張張地看它們，近看，遠看，必要時就戴上眼鏡看細部。那樣子仿佛他過去從來沒見過什麽是素描似的。他的眼睛從未離開過它們，他把壹切置之度外，完全沈浸在他在看的東西上，這樣出格的好奇心，這樣專註的能力，讓每個見到的人都很吃驚。
畢加索說：“人們通常沒法集中註意力，因此會錯過很多東西。而集中註意力，是塞尚成為塞尚的原因。當塞尚在壹棵樹跟前時，他會非常入神地看他眼前的東西。他盯著它，活像壹個狩獵者盯著自己的獵物……通常壹個畫家就是這樣子。”畢加索能這麽評價塞尚，是因為他壹樣知道怎麽集中註意力。
壹天某青年來找畢加索，帶來壹張塞尚的畫，要請畢加索鑒定。畢加索仔細地看了畫之後告訴他，這是張不錯的風景畫，但不是塞尚的真跡。青年堅持說，這畫是從塞尚畫室中得到的，所以不可能不是真跡。畢加索開始生氣了：“妳可以壹千次是對的，妳也可以給我提供壹千個證據，但這依然不是塞尚的真跡。”
青年走後，畢加索還在嘮叨這事：“好像我不知道誰是塞尚！他是我的，我唯壹的大師！妳們難道不知道我看過他的畫？我花過很多年研究它們。塞尚！他對於我們是父親壹般的人物，他是我們的保護者般的人物。”
畢加索對塞尚作品的仔細觀看，讓他對其作品熟悉到這種程度：住在巴黎的美國女作家斯坦因壹直遺憾她和弟弟分家時，有壹幅塞尚的蘋果靜物沒有留下來。畢加索聽到了對她說：“不必遺憾，我來畫壹張給妳。”1914年的聖誕節，畢加索帶給她壹幅靜物畫，完全是塞尚那幅作品的精確復制。凡是畢加索看過的畫，他都會過目不忘，因為他看得出奇的專註。
畫家畢加索勵誌故事 篇6壹天，畢加索的壹個學生忍不住問他：“老師，市面上有許多您的假畫，嚴重影響妳的聲譽，妳為何不去制止壹下？”
畢加索微微壹笑道：“為什麽要去制止呢？畫假畫的人，不是畫技很高的窮畫家，就是非常熟悉我畫風的老朋友。前者天賦很高，但生活不易，應該給予他們寬容和幫助，他們今後方有出頭之日；而如果是後者，則更不應去計較，因為西班牙人是不能和朋友為難的！”
接著，畢加索又繼續說道，況且那些鑒定真跡的專家們也要吃飯，如果我去制止作假畫的人，那麽他們也將無飯可吃，“因為我，有更多的人能吃上飯，何樂而不為呢？”
由於畢加索不追求造假者，導致他的假畫如日劇增，有的假畫甚至連他自己也都難以分辨。有壹天，有壹個畫商拿著壹幅簽有畢加索名字的畫，前來找畢加索，詢問是不是他的真跡。畢加索簡單看了壹眼，便說道：“冒牌貨！”
不久後，那個畫商又興致勃勃地拿來另壹幅畫，請畢加索鑒定真偽，這次畢加索看都沒看，便說道，冒牌貨！畫商壹聽急了，他大聲地嚷道：“這畫可是您不久前親筆畫的呀，當時我就在現場！”
畢加索聽後，尷尬了壹會，然後聳了聳肩，笑嘻嘻地說道：“當我靈感不在，心情不佳時，有時自己也畫‘冒牌貨’！”
壹個藝術家能否真正稱得上是“德藝雙磬”，不僅要看他在藝術上的造詣，更要看他在德行上的境界，畢加索無疑是有藝又有德之人。
畫家畢加索勵誌故事 篇7壹天，畢加索先生家裏來了壹名鄉下小姑娘，說要跟畢加索先生學畫畫。
畢加索先生看了看鄉下小姑娘，說：“妳既然從鄉下來到城裏，妳就到廚房去給我做飯好嗎？我正要找個廚娘。”意思是，他不想教女孩子學畫畫。
鄉下小姑娘就到廚房做廚娘。每天，鄉下小姑娘把飯做好後，不讓別人送給畢加索先生，都是她自己送。每次送飯，她都要等畢加索先生把飯吃完，才把碗拿走。這樣，她每次可以多看壹會兒畢加索先生畫的畫。看完就記在心裏，閑下來，就在廚房裏偷偷地畫。
好多年過去了，鄉下小姑娘成了老廚娘。壹天，老廚娘正在做飯，擡頭往院子裏壹看，看見壹個小偷正伸手偷院子裏的東西，老廚娘剛要喊，壹想，不能喊，畢加索先生正在畫室作畫。他作畫時，別人不能驚動他。於是，老廚娘順手拿起壹把叉子，蘸著黑醬泥，把那個小偷的形象畫在自己的白圍裙上，準備交到警察局，讓警察局去抓住這個小偷。
與此同時，畢加索先生在畫室裏也發現了院子裏的那個小偷。他手裏正在畫壹張很得意的畫，不想打斷思緒，就用畫筆在壹邊的紙上畫下那個小偷的形象。準備交到警察局去，由警察去抓住小偷。
警察局收到畫像，小偷很快被抓住了。
警長把小偷帶到畢加索先生家裏，說：“畢加索先生，謝謝妳及時把小偷的形象畫了下來。不過，我不得不跟先生說壹聲，以後在協助我們工作的同時，請不要開玩笑。”警長說著，拿出兩張畫問畢加索先生。“這兩張畫都是妳畫的吧？我們根據管家送來的這張畫，壹***抓來5個相似的年輕人，他們都說冤枉。經過進壹步審查，作案的確實不是他們，弄得我們連連向人家道歉。後來，我們根據妳家廚娘送來的這張畫在圍裙上的小偷形象，才抓到了這個真正的小偷。”
畢加索先生連忙接過那張布畫，對著畫看了看，不由大吃壹驚，他不敢相信，這是他的廚娘畫的。
畢加索先生把那張畫拿到廚房，望著正在做飯的老廚娘：“這是妳畫的，介妮？”
廚娘不慌不忙地說：“畢加索先生，我看妳畫畫，看了30多年了……”
這個廚娘就是世界著名的西班牙女畫家曼斯·介妮。
畫家畢加索勵誌故事 篇8畢加索18歲時，創作了自己的第壹幅銅版畫。這幅畫描繪的是壹名英姿颯爽的鬥牛士。不過，他沒想到，真正的圖象在印刷時必然會左右易位的。所以，當地看到壹個左手持著長矛的鬥牛士時，不禁大吃壹驚。
畢加索對自己的失誤悶悶不樂，幾乎要將銅版刻畫壹毀了之。幸好他此時計上心來，將這幅銅板刻畫稱為“左撇子”，獲得了成功。
畢加索的秘密戀情畢加索在1915至1916年間曾有壹段秘密戀情。被他所戀的女子名叫加布裏埃爾。1888年生於巴黎，她和畢加索邂逅時芳齡27歲。
畢加索為加布裏埃爾而畫的以前從未展出過的素描及水彩畫中有壹句情話：“我祈求仁慈的上帝令妳嫁給我。”身為畢加索朋友的理查森說，這可能是畢加索第壹次認真考慮結婚的話。
這段戀情具有重大的歷史意義，因為它披露了畢加索婚姻生活中的壹個空白片斷，也披露了他曾拜倒在壹個美女石榴裙下的激情。這段戀情始於1915年秋天，畢加索那時本該是空虛寂寞的，因為肺病正奪走他當時的情婦——體弱而貌美的伊娃。
畢加索將戀情保密的原因可能是，美國出生的雕刻師兼詩人萊斯皮納斯當時也在追求加布裏埃爾。後來，這個女子終於嫁給了萊斯皮納斯。
畫家畢加索勵誌故事 篇9畢加索小時候是世界上最具影響力的繪畫藝術大師，壹生畫法和風格叠變。早期畫註重於表現派的主題；後轉入原始藝術，簡化形象。1915——1920年間，畫風又壹度轉入寫實，1930年又改變風格明顯地向超現實主義風格靠攏。畢加索小時候晚期制作了大量的雕塑和陶器等，並且取得了壹定的成就。
畢加索小時候是劃時代的藝術家，他的作品對現代西方藝術派產生可深遠的影響。尤其是對二十世紀的藝術史有著濃墨重彩的壹筆，被人稱為“人類藝術史上罕見的天才”。
美國教育家克勞蒂婭說：“壹個兒童的藝術細胞，除去天賦外，最重要的就是要有人去‘發現’。從某種意義上講，發現時最最重要的。生活中很多極有藝術天賦的兒童被埋沒了，這的確是壹種悲哀。但遺憾的是，許多做父母的，並沒有意識到這壹點，他們只是淺顯地以為還是個孩子，他不會懂得太多，或者他現在還不到學的時候。”
克勞蒂婭說的這段話就是伯樂與千裏馬的關系，也就是千裏馬還需要伯樂來發現。堂。何塞就是壹位伯樂，因為他發現了畢加索小時候這匹千裏馬。堂。何塞是西班牙壹個小鎮上的畫家，在所還不會說話的時候，他就發現了兒子能夠用畫畫表達自己的意思了。
壹天，剛剛學步的畢加索小時候畫了壹個螺旋狀的東西，家人都不知道他畫的是什麽，堂。何塞卻看出小家夥畫的是熱食攤上賣的油炸餡餅，這令他驚訝不已。
堂。何塞認為兒子身上具有繪畫的天賦，他決定把兒子培養成畫家。他給兒子專門騰出了壹間房子，墻壁周圍貼滿了他畫的'兒童畫，這些畫的內容都是日常用品，線條雖然過於簡單，但是他都做了合理的變形，以此來誘發畢加索小時候的想象力和空間變形能力。堂。何塞經常把兒子帶到房間裏看這些畫，告訴兒子這些畫是怎樣畫成的。
到畢加索小時候四歲時，何塞就開始教他剪紙。隨著剪刀的壹開壹合，畢加索小時候完全被迷住了，他把壹張張平展展的紙，剪成了無數的公雞和小狗……在何塞的刻意培養下，畢加索小時候迷上了繪畫。他常常能夠以自己的理解將周圍的事物給表現出來。漸漸的，有壹些鄰居也稱他為“小天才”了。
畢加索小時候雖是繪畫天才卻不是好學生，在學校裏上課對於他來講簡直就是受折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是全神貫註地觀賞窗外的景色。而且他似乎對枯燥無味的算數永遠都不感興趣。
畢加索小時候無奈地對父親說：“我只知道壹加壹等於二，二加壹等於幾，我根本就沒去想。不是我不用功，我努力地集中自己的註意力，可我還是辦不到。”他為此成了同學們戲弄的對象，那些無聊的小夥伴們喜歡跑到畢加索小時候面前，逗他玩：“畢加索小時候，二加壹等於幾呀？”然後看著索呆呆發楞的樣子哈哈大笑。
如此壹來，畢加索小時候在老師眼裏也是壹個智力低下，無可救藥的孩子，他經常在畢加索小時候父親面前，有聲有色地描繪畢加索小時候的“癡呆”癥狀，畢加索小時候的母親聽了羞惱交加，覺得畢加索小時候給她丟了臉，讓她無臉見人。
左鄰右舍也不再誇獎畢加索小時候的繪畫天賦了，而私下議論說：“瞧那呆頭呆腦的樣，只會畫幾幅畫還能當飯吃。”當時，幾乎所有的人都認為：畢加索小時候是壹個傻瓜。面對風言風語的議論和嘲笑，畢加索小時候的父親仍然堅定不移地相信：兒子雖然讀書不行，但是在繪畫方面是極有天賦的。
堂。何塞能真正的理解和賞識自己的孩子。他對畢加索小時候說：“不會算數並不代表妳毫無能力，妳是個繪畫天才，妳可以去繪畫。”小畢加索小時候看著父親堅毅地面孔，找回了壹些自信。果然，畢加索小時候總是似乎毫不費力就能畫出各種各樣的東西。
1890年11月，年僅六歲的畢加索小時候，畫出了《手握大棒的赫克勒斯》，畫布上大力神赫克勒斯英姿神武，形象非凡。人們非常驚嘆，驚嘆於畢加索小時候的繪畫天賦。
賞識、信任自己的孩子，並不是容忍孩子的缺點和錯誤，更不是盲目地溺愛，而是指導和鼓勵。如果孩子有著幾乎與生俱來的缺點，而做家長的又壹味不顧實際情況，大有恨鐵不成鋼之態，以惡言惡語、冷嘲熱諷對待孩子，這無疑會給孩子心靈上造成難以愈合的傷口，成為孩子心中永遠揮之不去的陰影。
壹個學習不好的孩子，也許全世界都可以嘲笑他，譏諷他，然而作為父母的妳卻萬萬不能這樣，以為只有父母才能給孩子信心和勇氣，鼓勵孩子，讓他敢於正視自己的弱點，改正自己的缺點，發揮自己的優點，積極健康地對待自己，充滿信心地學習、生活。
畫家畢加索勵誌故事 篇10畢加索從小就很有藝術天賦，他會做惟妙惟肖的剪紙，還創作了許多驚人的繪畫作品。左鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天才。然而，這個“天才”卻不是壹個優秀的學生，上課對他來說簡直就是折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是看著窗外的大樹和鳥兒。畢加索成了同學們捉弄的對象，他們喜歡跑到他的課桌前，逗他玩：“畢加索，二加壹等於幾？”然後看著畢加索呆呆的樣子哈哈大笑。
就連老師也經常在畢加索父母面前，繪聲繪色地描繪畢加索的“癡呆”，畢加索的母親聽了覺得無臉見人。幾乎所有人都認為：畢加索是壹個傻瓜。只有畢加索的父親仍然堅定不移地相信：兒子雖然讀書不行，但是繪畫既有天賦的。他對孩子真正的理解和賞識。他對兒子說：“不會算術並不代表妳壹無是處，妳依然是個繪畫天才。”小畢加索看著父親堅毅的面孔，找回了壹些自信。果然，畢加索總是似乎毫不費力就能繪出才華橫溢的圖畫，也漸漸忘記自己功課方面的“無能”
作為壞學生，在學校關禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室裏只有板凳和空空的墻壁，可是畢加索卻很高興。因為他可以帶上壹疊紙，在那裏自由地繪畫。有了父親的支持，畢加索每天都沈浸在想象的天地裏，雖然功課不好，但他卻在繪畫的天地裏找到了快樂。