貝聿銘說：要使壹種東西持續地散發光彩，就必須汲取到它的精髓，否則就只是壹種潮流，稍縱即逝。
在各種各樣的潮流中，貝氏堅持自己的風格，堅持自己的設計理念，並不為不為人們接受而修改甚至放棄，“別人接受不接受得了並不重要，重要的自己能接受”。正是憑著這種堅持，貝氏建築遍布全球;正是憑著這種堅持，貝氏作品以其獨有的特色屹立於世; 正是憑著這種堅持，貝氏使建築的中國風吹遍了全世界。?
貝氏風格
作為最後壹個現代主義建築“大師”，他是壹個註重於抽象形式的建築師。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和鋼。
作為實踐型建築師，作品很多，論著則較少，他的工作對建築理論的影響基本局限於其作品本身。
作為壹個深受中國傳統文化，尤其是中國美學觀的影響，不管是建築風格上還是建築理念上，他使中國風刮遍世界。
貝聿銘不僅是傑出的建築科學家，用筆和尺建造了許多華麗的宮殿;他更是極其理想化的建築藝術 家，善於把古代傳統的建築藝術和現代最新技術熔於壹爐，叢而創造出自己獨特的風格。貝聿銘自己說：“建築和藝術雖然有所不同，但實質上是壹致的，我的目標是尋求二者的和諧統壹。”事實證明對於建築藝術的執著追求是他事業成功的壹個重要方面。
他在建築設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設 計了許多既有建築美感又經濟實用的大眾化的公寓。費城萊斯大學在壹九六三年頒贈他“人民建築師”的光榮稱號。同年，美國建築學會向他頒發了紐約榮譽獎。《華盛頓郵報》稱他的建築設計是真正為人民服務的都市計劃。
在貝氏早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝氏采用混凝土，如紐約富 蘭克林國家銀行。到了中期，歷練累積了多年的經驗，貝氏充分掌握了混凝土的性質，作品趨向於柯比意式的雕塑感，如全國大氣研究中心。後來，貝氏身為齊氏威 奈公司專屬建築師，從事大尺度的都市建設案，貝氏從這些開發案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建築設計不單考慮建築物本身，更將關切環境提升到都市設計的層面，著重創造社區意識與社區空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區壹案。
建築融合自然的空間觀念，主導著貝氏壹生的作品，如全國大氣研究中心、伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的***同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融於建築。到晚期貝氏作品在手法上更關註自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳、香港中國銀行的中庭、巴黎盧浮宮的玻璃金字塔等。光與空間的結合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設計”是貝氏的名言。
“我的思維中，‘以人為本'可能是最明顯的，這也是中西方文化的差異所在。”“我認為建築設 計中人的比例很重要，我總是試圖在建築設計中做好這壹點。” “我認為城市如同人體，有心有肺，有腸有胃。紐約的中央公園就好比是紐約的肺，蘇州園林是蘇州的肺;大的馬路便是城市的大腸，而小弄堂則是城市的小腸，大 大小小，缺壹不可。城市設計與人體是有連帶關系的，只是尺度不同而已。”貝氏期望通過精致、抒情和美麗的結合來體現“人性”——這也是貝氏中國風的最主要體現。
生態建築——蘇州博物館
蘇州博物館新館位於蘇州古城北部歷史保護街區，與拙政園和太平天國忠王府毗鄰，設計占地面積 15，000平方米，包括拆遷在內總投資3.38億元。設計完工後的博物館收藏了有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建築不僅彌補了古物無收藏之地之苦， 同時也成為蘇州著名的傳統而不失現代感的建築。博物館包括壹個占地7000平方米的展覽館、壹個容納200個座位的禮堂、壹個古物商店、行政辦公室以及文 獻資料圖書館和研究中心，另外還有壹個空間用作儲藏以及壹些中國園林。
“在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建築風格的延伸和現代版的詮釋。”新博物館屋頂設計的靈感來源於蘇州傳統的坡頂景觀——飛檐翹角與細致入微的建築 細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，並演變成壹種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為壹代名園拙政園的現代化延續。
新館分為3部分：中心部分是入口處、大廳和博物館花園;西部為展區;東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能區等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。
然而，蘇州博物館最大的特色體現在人與生態的和諧上：
第壹，良好的館舍位置。蘇州博物館新館的建成使拙政園歷史街區更具文化休閑品位，博物館新館 將成為壹代名園拙政園的現代延續，體現了保存和發展壹種整體文化的設想。在蘇州博物館老館忠王府旁建設新館，新館老館相得益彰，這種“雙面繡”的設計理念 將兩者融合成壹個***生態的統壹體，不僅有利於節約投資，有利於博物館本身功能的充分發揮，更有助於表現文化遺產在歷史和現實間聯系和發展的和諧美感。由於歷史原因，該地區已形成文化核心區域，加建新館，有助於發揮旅遊景點集中的聯動效應，彰顯名城特色，提升古城優勢。
第二，獨特的建築風格。新館建築在高低錯落的新館建築中，用顏色為均勻的深灰色石材作屋面以及其下白色墻體周邊石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔，與蘇州傳統的城市肌理相融合，為粉墻黛瓦的江南建築符號增加了新的詮釋內涵。
新館建築用開放式鋼結構，替代了蘇州傳統建築的木構材料。在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同展廳的內頂上都可以看到這壹特點。開放式鋼結構既是建築的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建築以簡潔和明快，更使建築的創新和功能的拓展有了可能和保障。
新館建築獨特的屋面形態，突破了中國傳統建築“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂之上，立 體幾何形框體內的金字塔形玻璃天窗的設計，充滿了智慧、情趣與匠心。新館建築將三角形作為突出的造型元素和結構特征，表現在建築的各個細節之中。在中央大 廳和許多展廳中，屋頂的框架線由大小正方形和三角形構成，框架內的玻璃和白色天花互相交錯，象是壹幅幾何形錯覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。
新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構，既含有傳統建築文化中大門的造型元素，又以現代材料賦予其嶄新的風格。
建築師和外交家完美結合的產物——盧浮宮內的玻璃金字塔
巴黎盧浮宮，始建於13世紀，世界最大、最古老的博物館之壹，以館藏“世界三寶”維納斯雕 像、蒙娜麗莎油畫和勝利女神石雕聞名於世。然而到了密特朗時期，年久失修的盧浮宮早已破敗不堪，偌大的展廳提供給公眾使用的廁所只有兩個，復雜的結構更是 讓遊客暈頭轉向，它甚至被評為當時最不值得去的博物館。改造盧浮宮迫在眉睫。
1983年，密特朗欽點美籍華裔建築師貝聿銘，負責盧浮宮改造工程，這壹決定，頓時讓優越感 極強的法國人目瞪口呆。當時，密特朗邀請了世界上15位博物館館長，結果有13位都推薦了同壹個人，他就是剛完成了華盛頓藝術館東館而在美國聲名大噪的貝聿銘。這是法國唯壹壹項不通過競爭直接授予建築師的大工程。
這位總統欽定的人選，立刻引來藝術上自視甚高的法國各界民眾的強烈反對，他們表示，藝術之都巴黎不歡迎壹位美籍華人來修復他們的珍寶館。面對反對浪潮，貝聿銘打出了歷史牌，他說自己來自擁有古老文明的中國，壹定會尊重法國的傳統，但反對的聲音並沒有因此而減少。
背負著巨大的壓力，貝聿銘拿出了改建工程的設計圖，它的核心是在U型的盧浮宮中庭“拿破侖庭”興建玻璃金字塔型入口。方案壹公布，就掀起了更大的反對浪潮，許多法國民眾高呼：不要金字塔，交出盧浮宮;有官員更譏諷它為“壹顆寒磣的鉆石”。
調查顯示，90%的法國人反對金字塔方案。貝聿銘也因此被卷入到政治權力的爭奪旋渦中。他回憶說，當時他的翻譯甚至被嚇得心慌意亂，渾身發抖;當他要為自己的方案辯護時，她幾乎無法完整地完成翻譯。當時的貝聿銘面臨著自己職業生涯中最嚴峻的考驗。
在舉國上下的反對聲中，貝聿銘也始終保持了從容不迫的自信。他深入民眾，耐心解釋自己的金字塔;他在電視上展開遊說：“巴黎應該是充滿生機、不斷發展的有機體”。他拜會蓬皮杜夫人，並以“藝術必須富有現代精神”說服了她，讓她和壹群名流從反對者轉變為支持者。在政治紛爭中，他甚至讓密特朗的壹位主要政敵——巴黎市長希拉克變成了自己的同盟。貝聿銘先誠懇的和這位政壇強人探討巴黎城市規劃，談論藝術和中國的藝術品。最後他說：“開放盧浮宮就意味著開放巴黎。希拉克最終在記者面前公開表示：自己支持金字塔方案，但有壹個要求：貝聿銘必須先在盧浮宮中豎起同樣大小的實體模型，接受公眾的檢驗。最終，總計六萬巴黎民眾參觀了這壹實體模型，像總統選舉壹樣進行了全民公決。結果，模型征服了希拉克，也征服了法國人。
但這只是壹個開始，當第壹臺挖掘機開動的時候，貝聿銘遇到了新的問題。在他的規劃中，改建計劃的壹個重點就是讓財政部從盧浮宮側翼搬出，讓盧浮宮恢復為完整的U型，通過金字塔連結開放給遊人，但財政部的頭頭們並不願意撤出這個世界上最豪華的辦公場所。
最終是媒體的報道發揮了作用，財政部撤出了盧浮宮。經過4年的施工，1988年3月，密特朗在竣工的金字塔內，授予貝聿銘最高榮譽勛章。
如今曾經遭到強烈反對的金字塔已經成為了每壹個法國人的驕傲，“寒磣的鉆石”變成了“璀璨的寶石”。壹度，人們對金字塔的狂熱甚至讓埃菲爾鐵塔都黯然失色。有三分之二的遊客寧肯擠在玻璃金字塔前排長隊，也不願從另外兩個入口進入盧浮宮。
貝氏說：無法找到任何壹種新建築，能夠和被歲月磨損得黯淡無光的舊宮殿渾然壹體。而通體透明 的玻璃金字塔，既能為館內提供寶貴的光線，也能夠反射周圍的老建築，讓它們互相呼應。而且，這個簡單的幾何圖形不僅不會顯得突兀，反而可以襯托盧浮宮的莊 重與威嚴，它還能夠跟凱旋門和協和廣場的方尖碑連成壹體，為巴黎的中軸線錦上添花。另外金字塔形可在視線上盡可能不影響主體建築。
加入現代氣息濃厚的玻璃金字塔，讓這座八個多世紀的古老巴洛克式宮殿迎來復興，成就了貝聿銘 壹生最大的榮耀。他在古典主義建築中融入自己壹貫提倡的現代主義設計，也為建築界提出了壹個新的命題。而他在盧浮宮修復工程中體現出來的堅韌、策略和外交 手段，更是讓世人充分領會到了他的人格魅力。
貝氏以中國人的堅忍不拔證明了華人建築師也能在西方創造奇跡。貝氏的中國風精神深深影響了建築界甚至是整個世界。
本文轉自新浪博客 ? 至匠