2、 放蕩的迷戀，女人在其中看不到絲毫感人之處：由於男人沒有在女性身上寄托壹個主觀的理想，他們對所有女人都感興趣，沒有誰會令他們失望。的確。就是這從不失望的本身帶有某種可恥的成分。在世人眼中，放浪之徒的迷戀是不可寬恕的（因為從不為失望而補贖）。 ——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》
3、 壹個人壹旦選擇投身政界，必然十分樂意把公眾視作自己的判官，並壹廂情願而又天真地認為可以以此獲得人心。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》
4、 為什麽上帝看到思考的人會笑？那是因為人在思考，卻又抓不住真理。因為人越思考，壹個人的思想就越跟另壹個人的思想相隔萬裏。 ——米蘭?昆德拉
5、 愛情總是要給自己編出美麗故事的，愛情壹旦產生，就會開始說得像天方夜譚壹般。 ——米蘭?昆德拉 《玩笑》
6、 他永遠對瑪爾凱塔的妒忌銘心刻骨，這是他在他們相愛的最初階段割破的傷口。壹看到她在另壹個女人的懷抱，他幾乎就要跪下來，請求她的寬恕。 ——米蘭?昆德拉 《笑忘錄》
7、 我對自己說：就算可以從我的壹生裏去掉這完全多余的幾天，那又有什麽用呢？反正從明信片玩笑開場，我壹生的全部歷史就完全在錯誤中生出。我猛地駭然想到，由謬誤孕育出來的事物也是實實在在的，和由良知、必然所孕育的壹樣。 ——米蘭?昆德拉 《玩笑》
8、 樂趣不論平凡還是不平凡 ，只屬於感覺到的人。 ——米蘭?昆德拉 《慢》
9、 在忘卻速度時，也許我們正壹步壹步地走向速度。 ——米蘭?昆德拉
10、 歲月使夫妻兩人成為雙胞胎，他們有同樣的詞匯，同樣的想法，同樣的命運。 ——米蘭?昆德拉 《笑忘錄》
11、 當我跟他在壹起的時候，我不需要改變我的理想，我的興趣愛好，他是壹個平易的人，單純、清澈見底，我喜歡這樣。 ——米蘭?昆德拉 《玩笑》
、 壹種被搞糟了的價值和壹種被揭穿的幻想都壹樣可憐，它們很相近，兩者太容易被混為壹談了。 ——米蘭?昆德拉 《玩笑》
13、 表面是清晰明了的謊言，背後卻是晦澀難懂的真相。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》
14、 人永遠都無法知道自己該要什麽，因為人只能活壹次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。沒有任何方法可以檢驗哪種抉擇是好的，因為不存在任何比較。壹切都是馬上經歷，僅此壹次，不能準備。 ——昆德拉 《不能承受的生命之輕》
15、 遇見是兩個人的事，離開卻是壹個人的決定，遇見是壹個開始，離開卻是為了遇見下壹個離開。這是壹個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。 ——米蘭?昆德拉
16、 壹個人可以背叛父母、丈夫、國家以及愛情，但如果父母、丈夫、國家以及愛情都失去了——還有什麽可以背叛呢？ ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》
17、 溫情只有當我們已屆成年，滿懷恐懼地回想起種種我們在童年時不可能意識到的童年的好處時才能存在。 溫情，是成年帶給我們的恐懼。 溫情，是想建立壹個人造的空間的企圖，在這個人造的空間裏，將他人當孩子來對待。 溫情，也是對愛情生理反應的恐懼，是使愛情逃離成人世界（在成人世界裏，愛情是陰險的，是強制性的，負有沈重的肉體和責任）、把女人看作壹個孩子的企圖。 ——米蘭?昆德拉 《生活在別處》
18、 她想到藝術家的愛也許完全是出於誤會，她老問他為什麽愛她。他總是回答，他愛她就像拳擊手愛蝴蝶，歌唱家愛沈默，惡徒愛村姑。他總是說，他愛她壹如屠夫愛小牛膽怯的眼睛，閃電愛寧靜質樸的屋頂。 所以他愛她，是因為她與他不同，他破壞她，摧毀她，然後重新創造出壹個他企望的她。 ——米蘭?昆德拉 《生活在別處》
19、 我們說，有些事成為了我們巨大的包袱。我們或是承受這個負擔，或是被它壓倒。我們的奮鬥可能勝利也可能失敗。 ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》
20、 我壹直認為，文字是慢的歷史，真正的文學不是為了使我們生活的更快，而是為了使生活中的慢不致失傳 ——米蘭昆德拉
21、 我們惟壹可做的事，就是反抗不由我們選擇的人類處境。 ——米蘭?昆德拉 《慢》
22、 不能承受的生命之輕，即個體的遊離，遊離於它所依附的整體之外。這種遊離導致歸屬感的缺失，讓人無法承受。 ——米蘭?昆德拉
23、 任何女人都通過男人對她的身體表現出的興趣大小來衡量自己衰老的程度。 ——米蘭?昆德拉 《身份》
24、 我們很久以來就明白世界是不可能推翻的，不可能改造的，也是不可能阻擋其不幸的進展的。只有壹種可能的抵擋：不必認真對待。但是我看到我們的玩笑已經失去其能力。 ——米蘭?昆德拉 《慶祝無意義》
25、 嫉妒並不是壹種可愛的性格，但是如果人們不濫用它的話（如果它和謙遜伴隨在壹起的話），它的所有不當就被扯平了，它就有了壹種我說不上來的動人之處。 ——米蘭?昆德拉 《好笑的愛》
26、 他心裏很清楚，自己的記憶是在討厭他，詆毀他；他於是努力不去相信它向自己講述的壹切，盡可能更寬容地對待自己的生命。但是白費力氣：他感覺不到往回看的任何快樂，因此也就盡量不去看。 ——米蘭昆德拉 《無知》
27、 受迫害者並不比迫害者更高貴。我完全能夠想象角色的置換。妳，在這壹推理中，妳可以看到壹種抹卻責任的欲望，把責任推卸到實事求是地對待人的創造者頭上。如果妳能這樣地看問題，興許更好。因為，作出罪人與犧牲者沒有區別的結論，那就是放棄任何希望。而這，這就是人們所說的地獄，我的小寶貝。 ——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》
28、 他在另壹段生活裏，另壹段故事裏，他無法在他目前所處的生活中拯救他已經不在場的生活。 但是窗外的那個世界更加美麗。而如果他為此拋棄他所愛的女人，這個世界則會因為他付出了背叛愛情的代價而彌足珍貴。 ——米蘭?昆德拉 《生活在別處》
29、 上帝已死在失火的天堂，只有溫情的太陽才能照耀大地。 ——米蘭?昆德拉
30、 妳所在意的總是那個妳最無法掌握、最摸不透的人，無論男人女人。妳覺得自己無法完全擁有，患得患失，這樣的感情既讓人焦慮，又讓妳樂此不疲，止不住的想要得到全部。 ——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》
31、 遇見只是壹個開始，離開卻是為了遇見下壹個離開；這是壹個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。 ——米蘭?昆德拉
32、 必然者為重，重者才有價值。 ——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》
33、 夢將壹個人生命中不同的時期壹律化為同等價值，並將人所生活過的壹切都拉平，使之具有壹種同時性，這讓人受不了；夢否認現時的特權地位，使它變得不再那麽重要。 友誼的真正與唯壹的意義：為對方提供壹面鏡子，讓他可以看到自己以前的形象。假如沒有朋友對回憶無休止嘮叨，這壹形象就可能永遠被抹去。 ——米蘭?昆德拉 《身份》
34、 人們只在過去的時間中認識現實。人們不認識它在現在時刻，它正在經過，它在的時刻的那種狀況。然而真實的現在與對它的回憶並不相像。回憶不是對遺忘的否定，回憶是遺忘的壹種形式。 ——米蘭?昆德拉 《遺囑》
35、 獨特的人，當他們成功地讓別人尊重他們的獨特性時，會有壹種相當漂亮的人生。 ——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》
36、 朋友，我請妳做個幸福的人。我有個隱約的印象，我們唯壹的希望取決於妳有否能力做個幸福的人。 ——米蘭昆德拉 《慢》
37、 我討厭聽我的心臟的跳動:它是壹個無情的提示，提醒我生命的分分秒秒都點著數。 ——米蘭?昆德拉
38、 兩個人相愛，願意只有他們兩人，與世隔絕，這是很美的事情。但他們用什麽來滋養每天的面對面相見？世界雖然實在讓人瞧不起，但他們需要這個世界來進行談話。 ——米蘭?昆德拉 《身份》
39、 負擔越重，我們的生命越貼近大地。 ——米蘭?昆德拉
40、 只有逃向崇高借以逃避墮落！ ——米蘭?昆德拉 《生活在別處》
41、 人是不是能夠尋歡作樂，生活，同時又幸福？享樂主義的理想是不是行得通？這樣的希望存在嗎？這樣的希望總還存在壹絲微光吧？ ——米蘭?昆德拉 《慢》
42、 愛就意昧著解除強力 ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》
43、 到底是什麽促使這些人做出了那樣可鄙的行為?是兇狠之心嗎?當然沒錯，但是還有對秩序的渴望。因為，對秩序的渴望要把人類世界轉變為壹種無機的統治，在這世界中，壹切的運行，壹切的運作，全都服從於壹種非人的意誌。對秩序的渴望同時還是對死亡的渴望，因為生命即是對秩序的永久違背。或者，反過來說，對秩序的渴望是壹種正當的借口，藉此，人對人的仇恨就堂而皇之地掩蓋了人的罪孽。 ——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》
44、 令她反感的，遠不是世界的醜陋，而是這個世界所戴的漂亮面具。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》
45、 人們指望不朽，可是忽視了不朽與死亡壹起才有意義。 ——米蘭?昆德拉 《不朽》
46、 情色關系可以充填整個成年生活。但是如果這段生活太長，厭倦會不會在體力衰退之前，就扼殺興奮的能力？因為在第壹次，第十次，第壹百次，第壹千次或第壹萬次交歡之間，有著巨大的差別，何處是這壹重復行為變得刻板或是滑稽，甚至不可能的界限？如果翻越了這壹界限，壹個男人與壹個女人之間的愛情將會如何？會消失嗎？或是相反，情人會把他們生活中的性愛期當做真正愛情的野蠻的史前時期？回答這些問題，就如想象陌生星球上的居民的心理狀態壹樣輕而易舉。 ——米蘭昆德拉 《無知》
47、 與女人做愛和同女人睡覺是兩種互不相幹的感情，前者是情欲—感官享受；後者是愛情—相濡以沫。 ——米蘭昆德拉
48、 當心靈在說話，裏指出來高聲反對，是不恰當的。在媚俗的王國，實施的是心靈的專制。 ——米蘭 昆德拉 ( 閃點情話網)《不可承受的生命之輕》
49、 對希特勒的仇恨終於淡薄消解，這暴露了壹個世界道德上深刻的墮落。這個世界賴以立足的基本點，是回歸的不存在。因為在這個世界裏，壹切都預先被原諒了，壹切皆可笑地被允許了。 ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》
50、 做的是自己完全不在乎的事，真美。壹下班，就可以把工作丟在腦後，托馬斯終於體會到了這些人的幸福。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》
51、 從現在起，我開始謹慎地選擇我的生活，我不再輕易讓自己迷失在各種誘惑裏。我心中已經聽到來自遠方的呼喚，再不需要回過頭去關心身後的種種是非與議論。我已無暇顧及過去，我要向前走. ——米蘭,傷感簽名?昆德拉 《生命中不能承受之輕》
52、 如何堅實的東西總是會由壹件件脆弱的物件構築起來，就像我們對自己身份的認同，不同的身份帶著不同的脆弱，卻又有著代表其身份同壹感的堅強。身份疊加就是堅強與脆弱的疊加。所以我們會註視著愛人的目光不願離去，因為那目光是緩慢的時間，在那之中我們會放下我們的脆弱與堅強，找到孤獨與幸福的愛 ——米蘭?昆德拉 《身份》
53、 兩個人的眼睛再不移開，因為他們知道各自的身份就包容、隱藏、寄存在對方的目光中，那脆弱的目光講他們連在壹起，並在他們身旁形成壹個代表著他們的孤獨和幸福的白色陽臺。 ——米蘭?昆德拉 《身份》
54、 最糟糕的是，他欣賞她遠遠地勝過他愛她；他總是對自己說，姑娘只有在忠實和純潔的界限之內才具有現實感，壹旦超越這壹界線，很簡單，她就不存在了；壹旦超越這壹界線，她就不再是自己了，就像水壹旦過了沸點就不再是水了。 ——米蘭?昆德拉 《好笑的愛》
55、 "The basis of shame is not some personal mistake of ours, but... that this humiliation is seen by everyone. 羞恥的本質並不是我們個人的錯誤，而是被他人看見的恥辱。 ——milan kundera 《犯罪心理》"
56、 幸福來自於那種二元論的消失，但是，從幸福到懷疑，距離就不太遠了，而她心中滿是懷疑。 ——米蘭?昆德拉 《好笑的愛》
57、 迷戀是壹種吞噬。 ——米蘭?昆德拉
58、 其實，我們最平凡的經驗說明了壹件事（尤其當我們的生命已經拖得太長的時候），很可悲的，人們的臉都是壹樣的（人口如雪崩般瘋狂增長，更讓人加深了這種感覺），壹張張的臉讓人混淆，壹張臉和另壹張臉的差異只有某些非常細微的地方，幾乎無法察覺，在數學上，依尺寸來說，這樣的差異經常只是幾毫米的差別而已。再加上我們的歷史經驗，我們也知道，人的行為是相互模仿的，就統計來說，人的態度是可以計算的，人的意見是可以操弄的，所以，人與其說是壹個個體（壹個主體），不如說是壹個總體裏的壹個元素。 ——米蘭?昆德拉 《相遇》
59、 追求的終極是虛幻。 ——米蘭?昆德拉
60、 他在女性身上找尋什麽？她們身上什麽在吸引他？肉體之愛難道不是統壹過程的無限重復？ ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》
61、 讓我們換壹種說法：所有的愛情關系都建立在壹些不成文的合約上，這些不成文的合約是相愛的人在他們戀愛的頭幾個星期不經心地簽下來的。他們當時還生活在夢境當中，可與此同時，在不知不覺中，他們像執拗的法學家壹樣，簽訂了他們合約中的詳細條款。噢！戀人們，在這危險的熱戀初期妳們可要多加註意！如果這些天裏妳把早餐給他（她）端上床來，今後就要天天給端上來，否則妳就會遭到不愛或不忠的指責。 ——米蘭?昆德拉 《笑忘錄》
62、 壹切都是按他自己的意願發生的；然而，看見自己的表戴在另壹個人的手腕上，使他莫名其妙地感到不自在。他覺得好像重新回到世間，就像壹個死人在二十年後起死回生，走出墳墓；他用壹只失卻了走路習慣的腳，卻在他生命的殘骸上不斷絆倒：他看見他的褲子，他的領帶穿戴在幸存者身上，他們理所當然地分享了這壹切；他看到了壹切，卻什麽都無法收回：亡人是卑怯的。 ——米蘭昆德拉 《無知》
63、 已經是夢的尾端。 最美妙的時刻，是壹個夢尚在持續，另壹個夢已經臨近的時候，這時他醒了。 那雙撫摸他的手，就在他壹動不動地站在群山背景之中的時候撫摸他的手屬於另壹個夢裏的女人，壹個他即將要墜入其中的夢，但是克薩維爾還不知道，因此在此刻，這雙手只是單獨存在著的，僅僅作為手；在茫茫的空間裏壹雙奇跡般的手；兩段奇遇之間的手，兩段空茫之間的手；即不屬於身體也不屬於頭的手。 ——米蘭?昆德拉 《生活在別處》
64、 睡眠對於他來說不是生命的反義詞；睡眠對他來說就是生命，生命就是壹種夢。他從壹個夢轉到另壹個夢，就好像從此生命到彼生命。 ——米蘭?昆德拉 《生活在別處》
65、 在媚俗被當做謊言的情況下，媚俗必定出於非媚俗的境地。媚俗壹旦失去其專橫的權利，它就像人類的任何壹個弱點壹樣令人心動。 ——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》
66、 壹切都終將被遺忘，同時又無論什麽事情都無法挽回。挽回的作用（或通過報仇雪恨，或寬宥原諒）必須有遺忘為基礎。任何人都無力挽回已鑄就的過失，但壹切過失卻都將被遺忘。 ——米蘭?昆德拉 《玩笑》
67、 他看著她，心想他真是美麗，美得讓人很難離開，但是窗子以外的那個世界更加美麗，而如果他為此拋棄他所愛的女人，這個世界則會因為他付出了背叛愛情的代價而彌足珍貴。 ——米蘭?昆德拉 《生活在別處》
68、 當壹個藝術家談起另壹個藝術家，他談的其實始終是自己（間接地或拐彎抹角地），他的評價的意義也在此表現出來。 ——米蘭?昆德拉 《相遇》
69、 戰爭即將終結的時刻啟示著壹個真理，壹個平庸卻有根本，永恒卻又被遺忘的真理：面對活人，死者在數量上擁有壓倒性的優勢，不是只算戰爭結束後的死者，而是每壹個時代的每壹個死者，過去的死者，未來的死者；他們確知自己的優勢，他們嘲笑我們，嘲笑我們生活的這個時間小島，嘲笑新歐洲這塊渺小的時間，他們讓我們明白這壹切的微不足道，轉瞬即逝...... ——米蘭?昆德拉 《相遇》
70、 野生動物學家西爾維斯特?索羅拉認為，生活中每件事的發生都為人們提供了壹個選擇愛、克服畏懼的機會。生活中壹切美好的事情都是由於選擇了愛的結果。我所說的愛指的是我們與生俱來的歡樂、希望和對精神上的追求持認可態度。屬於畏懼的情緒有：覺得自己不夠好，自己的功勞不夠大，社會告訴妳成就來自獲得物質的東西。但是，在內心深處妳認識到生活的意義不止於此，而這種渴望就是對愛的渴望。 ——米蘭昆德拉
71、 歷史的加速前進深深改變了個體的存在。過去的幾個世紀，個體的存在從出生到死亡都在同壹歷史時期裏進行，如今卻要橫跨兩個時期，有時還跟多。盡管過去歷史前進的速度遠遠慢過人的生命，但如今歷史前進的速度卻快得多，歷史奔跑，逃離人類，導致生命的連續性與壹致性四分五裂。 ——米蘭?昆德拉 《相遇》
72、 絕大多數的人，是在他們的家和他們的工作之間的壹個伊甸園般的圈子裏成長，他們生活在在超越於善與惡之上的壹個寧靜的領域中。看到壹個殺人害命的人，他們從心底裏感到厭惡。但是，與此同時，只要讓他們從這個安靜的領域中出來，就足以使他們糊裏糊塗地成為殺人者。有壹些考驗和誘惑，人類只能靠歷史的種種遙遠幹涉來經受。沒有任何人能抵抗得了。 ——米蘭?昆德拉 《告別圓舞曲》
73、 人生如同譜寫樂章。人在美感的引導下，把偶然的事件變成壹個主題，然後記錄在生命的樂章中。猶如作曲家譜寫奏鳴曲的主旋律，人生的主題也在反復出現、重演、修正、延展。安娜可以用任何壹種別的方式結束生命，但是車站、死亡這個難忘的主題和愛情的萌生結合在壹起，在她絕望的壹剎那，以淒涼之美誘惑著她。人就是根據美的法則在譜寫生命樂章，直至深深的絕望時刻的到來，然而自己卻壹無所知。 ——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》
74、 我越來越常這麽想（這種事如此顯而易見，而我們卻沒發現），人只存在於他的具體年齡裏，壹切都隨著年齡改變。了解另壹個人，就是了解他正在跨越的年齡。 ——米蘭?昆德拉 《相遇》
75、 壹個人生活在異國，就像在空中行走，腳下沒有任何保護，而在自己的國家，不管什麽人，都有祖國這張保護網，壹切都頗具人情味，因為，在祖國，有自己的家人、同事、朋友，可以用童年時就熟悉的語言毫不費力地讓人理解。 ——米蘭?昆德拉 《不能承受的生命之輕》
76、 在某些國家，對公民的監視和控制是壹項基本且長期的社會活動。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》 米蘭昆德拉的經典語句大全
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