就字體來說，壹般先學楷書（也有從隸體入手的），再學行書及其它字體。楷書點畫分明，結構平穩，用筆方法齊備，便於學習。因此，先學楷書是符合學習規律的。當然，先學楷書，並不是說，等到楷書學好了，才能學行、草。壹般地說，楷書基本筆法和結構方法較為熟練後，即可學習行、草書。楷書與行、草書交替學習，還可以互相借鑒，互相促進，提高學習效率。
就某壹字體來說，先學筆畫，再學筆順、偏旁、部首及結構。以楷書為例，筆畫是楷書的基本部分，猶如“機器”上的“零部件”，先有“零部件”才好組裝“機器”；掌握或基本掌握楷書的筆畫後，才能再按筆畫順序組合偏旁部首，以至完整的獨體或合體結構的漢字。當然，先學筆畫，並不是說，等到筆畫學好了再學寫字。壹般地說，從筆畫入手，更符合學習規律；而在學習偏旁部首和結體的過程中，又可進壹步掌握筆畫的寫法。
就字的大小來說，先學寫大楷，後學寫小楷。先學寫大楷，好處有三：
1、大楷筆畫較粗、較長，書寫時，起筆、行筆、收筆的步驟比較明顯，便於理解，宜於練習，如有病筆也顯露得較清楚，易於糾正。
2、先學寫大楷，有利於鍛煉腕力和臂力。
3、先學寫結構開張的大楷，待結體基本法則掌握後，再縮小就不難了。若先寫小楷，則容易養成拘謹的習氣，放大寫反而寫不好。
就專與博的關系來說，先專學壹體，後博學多家。先從壹體入手，集中精力，把運筆和結構特點掌握好，領悟精神，融會貫通，就能舉壹反三，再學同壹字體的其它風格或別的字體也就不難了。初學就想“博”，必定貪多嚼不爛；朝三暮四，見異思遷，今天學“柳”，明天學“顏”，也必定欲速而不達。博學多家，要以專學壹體，掌握紮實的基本功為前提。古今有成就的書法家，無壹不是在專學的基礎上再集眾家之長而形成自己的獨特風格。
二、要持之以恒。
書法作為壹門藝術，當然不是短時間就能學好的。書法的基本功，包括動手能力、鑒賞能力、綜合分析能力等等。在學習過程中，能不能長期堅持勤學苦練，是決定每個學書者能否成功的關鍵所在。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，不經過刻苦磨礪，是決不會有什麽“妙手”和“神來之筆”的。被尊為“書聖”的晉代王羲之，以至唐宋各名家，哪壹個不是持之以恒苦練數十年才成功的呢？“墨池”“筆冢 (zhǒng)”等等流傳至今的動人故事，說明他們成功的秘訣在於苦練和有恒。在當代，像古人那樣勤學苦練而卓有成就的也不乏其人。我國第壹個書法教授、中國書協副主席尉天池就是其中之壹。他六歲受家教而開始學習書法，50年代初期在師範學校讀書時，練習書法自覺而刻苦，後來進南京師範學院學習，畢業後執教書法期間，他先後師承著名書法家沈子善先生、書法大師林散之先生，至今數十年如壹日，博習精研篆、隸、草、楷、行諸體，尤其擅長行、草書，自成“蒼勁渾厚、瀟灑豪放、秀逸清奇”的藝術風格，在國內外享有盛譽。前人和今人勤學苦練、持之以恒的精神是值得我們學習的。我們學習書法，就要以他們的精神激勵自己。只要方法對頭，日復壹日，年復壹日，苦練下去，就壹定能取得成功。
三、要在字外下功夫。
書法是壹門綜合性很強的藝術。學習書法，除需要循序漸進地勤學苦練外，還要加強多方面的修養，也就是說，學書法還要在字外下功夫。
宋代大文學家、書法家蘇軾有句名言：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”說明讀書對書法學習的重要性。書法表現的是漢字，書法創作又與文學緊密結合，因此，學習書法，要讀壹些文學書、文字書，如古典詩詞、名篇散文、文學著作等，提高文學、美學和藝術修養；讀壹些書法理論著作，了解書法的原理，掌握書法藝術內在的規律，更直接有助於書法水平的提高。
學習書法，要加強多方面的文化藝術修養。書法藝術講究筆墨情趣、節奏韻味、整體布局等。它與繪畫、音樂、舞蹈等文化藝術都有相同或相通之處。唐代大書法家張旭的狂草藝術，據說是因為看到公孫大娘舞劍，得到啟示而成功的。書法與繪畫更有內在的聯系。有人說：“書畫同源，各藝同轍。”這話是很有道理的，書法作品必定具有線條美、墨韻美、空間美、意境美。高明的書法家還善於捕捉和提煉社會生活或自然界中美的現象，把它溶入書法藝術的創造之中。據說王羲之為了研究執筆和運筆，曾仔細地觀察鵝在池中浮遊的神態，從中悟出寫字的道理。唐代書法家懷素，夏日觀看天上奇峰般的雲彩，夜間靜聽嘉陵江的濤聲，從中激發起書法創作的靈感。今天，我們學習書法，在加強多方面文化藝術修養的同時，還要註意觀察生活，善於把生活中的美巧妙地引用到書法藝術中來。
學習書法，還要加強道德情操的修養。常言說：“書為心畫”，“書如其人”。書法作為壹門以文字為基礎的造型藝術，必然要滲入書法家壹定的情思、氣質、個性、審美情趣和對客觀事物的看法。唐代書法家柳公權有句名言：“心正則筆正。”說明加強道德情操修養對學習書法的重要性
二、書寫工具
毛筆書法工具，主要有筆、墨、紙、硯，也就是人們常說的“文房四寶”。了解各種書寫工具的性能和特點，懂得如何選擇、使用和保養，是學好毛筆書法的重要條件。
壹、筆
我國的毛筆，大約有五六千年的歷史。在長期的應用過程中，毛筆的品種越來越多，制作也越來越精細。
毛筆的種類很多，按筆鋒的軟硬性能分，有硬毫、軟毫、兼毫三種。硬毫筆，用剛性的獸毛制作。常用的有狼毫筆(用黃鼠狼毛制)、紫毫筆(用兔箭毛制)、鼠須筆(用鼠須制)、鬃毫筆(用豬鬃制)等。硬毫筆的特點是銳利勁健而富有彈性。軟毫筆，用彈性較弱的動物毛制作。常用的有羊毫筆(用羊毛制)、雞毫筆(用雞絨毛制)等。軟毫筆特點是柔軟圓潤，容易濡墨。兼毫筆，用軟毫和硬毫按比例配制而成。常見的有紫羊毛筆(兔毛與山羊毛各用壹半配制而成的叫“五紫五羊”。七成兔毛與三成山羊毛配制而成的叫“七紫三羊”)、紫狼毫筆(山兔毛與黃鼠狼毛合制而成，又稱“烏龍水”)、白雲筆(黃鼠狼毛與山羊毛配制)。兼毫筆的特點是剛柔兼濟，軟硬適中。
按筆毫(位於錐形筆頭中心的壹簇毛稱主毫，周圍的壹層毛叫副毫)的長度分，毛筆又有長鋒、中鋒、短鋒三種。長鋒筆的筆鋒長，蓄墨多；短鋒筆的筆鋒較短、較鈍，蓄墨較少；中鋒筆介於二者之間。
按筆頭的大小分，有大楷、中楷、小楷，還有寫對聯、屏條用的屏筆、聯筆，寫匾額、招牌用的提鬥筆，寫特大字用的摣筆，寫特小字用的圭guī)筆等（如圖）。
毛筆的種類
據用料和加工的情況，毛筆桿上往往標有“極品”、“精制”、“加料”等字樣，並有“凈”、“純”、“宿”之分，有的還刻印品名。
毛筆產地很多，以浙江省吳興縣(湖州)善璉鎮所產的“湖筆”最為有名。此外，湖南產的“湘筆”，安徽(huī)宣城等地產的毛筆也很有名。
怎樣選用毛筆？
首先，要註意毛筆本身的質量。毛筆質量如何，決定於筆頭部分。質量好的筆頭，鋒穎尖銳、修削整齊，豐硬圓潤，剛健有力，即“尖、齊、圓、健”。“尖”，指筆鋒尖銳如錐，蘸墨書寫時，無論輕提重按，還是圓轉方折，筆鋒都能收聚不散；“齊”，指把鋒潤開捏扁平展時，筆毛整齊，有利於書寫時做到“萬毫齊力”；“圓”，指筆頭腹部圓渾飽滿，呈圓錐形，這樣的毛筆吸墨量大，運筆時不散鋒、書寫的點畫力感強；“健”，指筆鋒富有彈性，勁健有力，筆毛鋪開彎曲後收攏，能挺直而不變形。用這種筆書寫時，有助於寫出有筋骨的筆畫。質量好的毛筆，還具備筆頭端正，筆毛勻純，筆穎不老(泛黃色)不嫩(泛綠色)等特點。筆桿也是毛筆的重要部分，要求圓而直，長短粗細適中。
其次，要根據書寫需要以及使用的紙張確定。壹般來說，寫大字用大筆，用柔性的筆；寫小字用小筆，用剛性的筆。寫棱角分明、剛勁挺拔的字，宜用硬毫；寫豐滿圓潤、質樸渾厚的字，宜用軟毫；寫規矩峻厲的字，宜用短毫；寫奔放流暢的行草，宜用長鋒。用軟性紙(如宣紙、毛邊紙、元書紙等)寫字，宜用硬毫或兼毫；用硬性紙(如有光紙等)書寫，則宜用軟毫。這樣才能收到剛柔相濟的效果。當然，這些都是相對而言的，不是絕對的。只要基本功紮實，功力深厚，用較大的筆照樣能寫好較小的字；無論用軟毫、硬毫、兼毫，都能在任何壹種紙上，得心應手地寫出好字來。
初學書法，對毛筆的質量不必苛求，基本符合書寫要求就行。平時練字，不宜用硬毫筆，壹般使用長鋒羊毫大楷筆，書寫3-5厘米見方的字為好。由於用軟毫筆運筆書寫難度較大，運筆中的病筆也容易暴露。因此，堅持用長鋒羊毫練字，從難要求，並註意糾正運筆中的錯誤，有利於掌握運筆方法，有利於練出筆力。
新筆的使用，要懂得開筆和蘸墨的方法。開筆，就是把新筆浸在清水裏(溫水或冷水)，讓筆頭上的膠質溶化，待筆毛泡開後，洗凈膠質，擠幹筆頭中的水分，再蘸墨使用。新筆蘸墨時，要註意擠幹水分，將筆尖“點”入硯池，墨從筆尖吸入，這樣能使“筆酣而墨飽”，書寫時墨從筆尖自然流出。寫字時，還需要掭(tiàn)筆，以根據寫字大小及所寫書體而控制筆頭的含墨量。
毛筆保養得好，才能經久耐用。平時寫完字，要洗凈毛筆。洗時要慢慢在水裏搖動，洗凈後要擠掉水分，把筆尖捋(lǚ)直，並套上筆套，或筆頭朝下掛在筆架上。新毛筆和不常用的毛筆，要放在盒內。盒內還可放壹些衛生丸，以防蟲蛀。
二、墨
我國用墨的歷史也很悠久，制墨的工藝向來著稱於世。
墨的品種很多，但主要分兩大類：壹類是油煙墨，壹類是松煙墨。
油煙墨主要用桐油、豬油等動植物燒煙，再加入膠、麝(shè)香、冰片等加工制成的。油煙墨屬上等墨，質地堅結細膩，耐磨，顏色烏黑發亮，只是膠質較重。
松煙墨是用松枝燒煙，加膠及藥材、香料配制加工而成的。其特點是顏色烏黑，少光澤，膠質較輕，入水易化。
油煙墨和松煙墨皆適用於寫毛筆字。如用於書法創作，則油煙墨更好些。
品評墨的質量，壹般以“質細、膠輕、色黑、聲清”為標準。質細，指墨的質地細膩滋潤，無雜質，無氣泡，或氣泡極少、極小，結構緊密，研磨出的墨粒細；膠輕，指墨中配入的膠質少，磨成的墨濃而不泥、不粘、不澀、不滯；色黑，指色澤黑亮，墨中泛紫光的最好，純黑次之，泛青光的又次之；聲清，指研磨或敲擊時聲音清脆、不粗濁。
另外，還可以從墨的氣味中品評優劣。好墨內香而外不香，研磨時溢出陣陣芳香。
選用墨應根據實際需要。壹般說，寫大字的墨，可以粗些；寫小字的墨，宜細膩些。寫大字，用含膠重的墨，有助於發揮筆力；寫小字，膠要輕些，以免運筆時筆鋒行走不暢。在軟性紙上寫字，墨細膩些為好；在硬性紙上寫字，墨粗些也無妨。用硬毫寫字，墨需磨得濃些；用軟毫筆，墨淡些便於揮運。寫楷書，墨宜濃些；寫行草書，墨稍淡，寫時更流暢。初學書法，用墨不要過於講究，可用普通的墨塊磨墨練習，也可用成品墨汁。
用墨塊磨墨書寫，要註意三點：壹要逐量加水。磨墨得用幹凈的硯臺，開始時加少許清水，快磨濃時再適當加水，加水後再磨。需要加幾次水，看寫多少字而定，磨到濃淡適宜，夠用即可。宋代朱長文在《墨池編》中說：“研墨要涼，涼則生光；墨不宜熱，熱則生沫。”二要重按輕磨。磨墨時，應保持墨錠與硯面基本垂直，稍微重按，輕輕移動。可前後移動，也可轉圓移動。三要擦幹保存。墨汁磨得夠用時，應將墨錠取出，用紙擦幹包好，放進塑料袋內，防止墨錠因受潮而脹裂，或變形變質，或因幹裂而破碎。
用墨汁書寫，要註意兩點：第壹，瓶中不能加水。墨汁內含防腐劑，摻水就會引起化學反應，腐敗變質、發臭。第二，不要用帶水的筆頭直接插入墨汁瓶中蘸墨。平時寫字，壹般要有硯臺，也可準備盤子、小碗之類的容器，用多少倒多少。同學們平時練字，用普通墨汁就可以了。如果要在宣紙上進行書法創作，那麽最好選用價格稍貴的書畫墨汁，如“壹得閣”“曹素功”等。
三、紙
紙是我國古代四大發明之壹。紙的發明，對人類的文化作出了巨大貢獻，也對書法的發展起著重要的作用。
紙的種類很多，壹般分文化用紙和書畫用紙。在書畫用紙中，以宣紙最佳。
宣紙因產地中心在宣州（今安徽宣城）而得名。宣紙以檀樹皮為原料，纖維細長，拉力較強，具有質地細潔光亮、吸水性好、柔韌耐入等優點，被稱作“紙中之王”，並有“紙壽千年”的美譽。
宣紙的種類很多。按吸水性分，有生宣、熟宣、半生半熟宣。生宣吸水性強，易受墨滲化，宜於寫行、草書等快速流動的字。如寫楷、隸、篆等速度較慢的字時，墨宜濃些，蘸墨也要適量，寧少勿多。熟宣是生宣經過工藝處理而成，吸水性能弱，常用於寫正楷、隸書。半生半熟宣，性能介於生宣與熟宣之間，適宜寫行書、楷書，也可作草書。宣紙有厚薄之分，單宣較薄。夾宣、夾貢、玉版箋則較厚。紙幅也大小不壹，常用的有三尺宣、四尺宣、六尺宣等。
除宣紙外，書法用紙還有皮紙、毛邊紙、元書紙、竹帛紙、七都紙、連史紙等。
紙的選擇和使用，要根據具體情況而定。宣紙雖佳，但價格較高。平時練字，可選經濟實惠的毛邊紙、元書紙等。待寫字水平提高以後，搞創作時，再選用適當的宣紙。
四、硯
硯，又稱硯瓦、硯池。它和墨的歷史同樣悠久。
硯的種類，根據制硯的材料區分，有石硯、玉硯、陶硯、磚硯、金屬硯、橡皮硯等。最實用而又適於磨墨的是石硯。端硯(產於廣東高要縣南爛柯山西麓(lù)端溪)、歙硯(產於安徽歙(shè)縣龍尾山)、洮(táo)硯(產於甘肅臨洮縣洮河)、紅絲硯(產於山東益都縣)等，都是有名的石硯。
硯的形狀除方形外，還有圓形、蛋形、斧形等。質地好的石硯，細而不滑，堅而不燥，發墨而不損毫。因此，挑選石硯時，首先要看石質，其次要看造型、石品和石色的利用、花色紋樣的設計。初學書法，石硯不必講究，有壹方普通石硯即可。
啟用新硯時，要擦洗掉硯上的蠟質或油質。每次用畢應洗凈余墨或墨渣，且要蓋好。洗硯宜用冷水，不要沾染油汙或曝曬。平時可在硯中儲放清水，以保持硯心濕潤。
三、其他用具
壹、筆架
筆架是掛筆、放筆的用具，分立式和臥式兩種。立式筆架又有圓形、棱形、方形、長方形之分。立式圓形筆架的立柱上裝有轉盤，轉盤周圍有許多筆鉤，用的時候，可以旋轉；立式長方形筆架又叫“筆屏”，這類筆架壹般用木料制成，框上雕刻各種圖案，既可掛筆，又能起到裝飾書房的作用。臥式筆架又叫筆床，形狀像並排的“山”字，通常擺在桌上供放筆用，這類筆架壹般由金屬、玉石、陶瓷、塑料等制成。
二、筆筒
筆筒是插筆的用具，其形狀有圓形、方形、菱形等。制作材料有竹子、木料、陶器、金屬、玉石、玻璃和塑料等。
三、筆洗
筆洗是洗筆的用具，其形狀多為長方形、方形和圓形。制作材料有陶瓷、玻璃、塑料等，日常用碗、大些的瓶子也可以代作筆洗。
四、鎮紙
鎮紙又叫紙鎮，是鎮壓紙張、書籍的用具。書寫時，用它壓紙，可以使紙保持平整，不致移動。其形狀大多為尺形，也有方形、卵形、棱形、球形。材料有青銅、玉石、陶瓷、木料加鉛等。
氈墊氈墊是書寫時墊紙的用具，我們寫毛筆字時，墨水常滲透紙背，易粘汙桌面，如用紙墊在下面，部分墨水被紙吸收，寫出的字就會受到影響。而氈墊不吸水，用它墊在紙下，墨水全部留在紙上，寫出的字就能保持墨潤，有精神。選擇氈墊宜選純毛制品，毛要短，面要平，壹平方米大小就可以了。
四、寫字姿勢與執筆方法
壹、寫字姿勢
寫字姿勢，又叫身法。寫毛筆字，身體各部位需要協調配合。壹點壹畫，往往“皆須盡壹身之力而送之”。壹身之力如何用到寫字上，與姿勢有著直接的關系。正確的姿勢，不僅有利於發揮身體各部分的功能把字寫好，而且有利於身體健康。所以，學習書法，必須註意書寫姿勢的端正。
寫毛筆字的姿勢，主要有坐勢和立勢兩種。
坐著寫字，是常用的姿勢。凡寫小於三寸見方的字，壹般均取坐勢。
坐勢的基本要求：頭正、身直、肩平、胸舒、臂開、足穩。
頭正：就是頭部端正，略向前傾，目光註視著筆處，雙眼與紙面保持30-35厘米的距離。有的人寫字時頭偏側著，不僅不利於把字寫得端正，而且會損傷視力。
身直：就是身子坐直，腰脊挺起。這樣，形成居高臨下之勢，下筆沈著有力。若彎腰弓背，重心就會前傾，手自然感到沈重費勁，不僅寫不好字，也有害身體健康。
肩平，就是雙肩自然放松，保持平衡，切忌壹高壹低，壹前壹後。壹般來說，身子坐正肩也就平了。
胸舒，就是胸部舒展，與桌沿保持壹拳左右的距離。切忌胸部緊貼桌沿。
臂開，就是雙臂自然地左右舒展放開。右手執筆，左手按紙，成均衡姿勢。切忌雙臂緊貼肋部，或左臂亂動亂放。
足穩，就是雙腳左右分開，穩踏地面。兩腳分開的距離，大致與肩寬相等；兩腳分得太開，或腳尖踮起，或兩腿交叉，都會使身體失去平衡，影響書寫效果。
寫較大的字或在特殊條件下寫字，坐著難於適應，這就要采取立勢。立勢又有兩種，壹是立勢俯寫，壹是立勢題壁寫。常用的是立勢俯寫。
立勢俯寫的基本要求是：頭俯、身躬、臂懸、足開。
頭俯，就是頭向正前方俯向桌面，與紙保持壹定的距離。這樣視線正、視角合適，既能照顧全局，也有利於下筆準確。
身躬，就是上身略向前彎，傾斜度要適當。
臂懸，就是右手腕和肘部全部懸空。用腰推動肩，肩帶動腕，這樣有利於行氣。懸筆寫字時，左手可自然地按在桌上或略向後伸張，以提領全身之力和取得平衡。
足開，就是兩腳分開，保持壹定的距離。這樣，可使身體自然平衡，便於發揮全身之力。
二、執筆方法
執筆方法，又叫指法。寫毛筆字，要掌握正確的執筆方法。執筆方法，有三指執筆法、四指執筆法、五指執筆法等。在這幾種執筆方法中，五指執筆法是古今書法家公認的也是最通行的執筆方法。
五指執筆法，據說起源於鐘繇(yóu)、王羲之，後傳於歐陽詢、顏真卿、禇(chǔ)遂良、陸希聲等名家。陸希聲概括為五字，即扌厭、押、鉤、格、抵，並詳加說明。現代著名書法家沈尹默經過深入研究，又將五字與拇指、食指、中指、無名指、小指對號聯系，作了精辟而通俗的闡述：
扌厭：就是按，用大拇指指肚斜而仰壹點的部位貼住筆桿內側，由內向外用力。
押：就是壓，用食指的第壹節緊貼筆桿的外側，由外向內用力。
鉤：就是用中指第壹節鉤住筆桿的外側，由外向內用力，加強食指的力量。
格：是頂的意思，用無名指指甲根部至第壹節偏上部頂住筆桿右內側，由右內向左外推，與鉤的用力方向相對，用以加強大拇指的力量。
抵：就是用小指緊緊地抵著無名指，以增加無名指的力量。
在五指執筆法中，自然形成了兩組相對應的力，壹組是大拇指和食指，壹組是中指和無名指、小指。前者為基本力，後者為輔助力。五指執筆法：使五個手指個個發揮作用，不僅將筆桿捉穩，運筆靈活，而且由於“五指齊力”，有利於表現出書寫的筆力。
運用五指執筆法，基本要求如下：
第壹，指實掌虛，掌豎腕平。指實，就是五個手指要著著實實地將筆桿約束住，使身體的力量能通過執筆的手指傳導至筆桿、筆毫，便於根據書寫情況控制毛筆的提按力度。掌虛，就是執筆的手掌心要空虛，以可容下壹個乒乓球為好。掌虛，則證明手指彎曲度合適，毛筆與紙面形成的角度合適，力量用得上，運筆不受阻。掌豎，就是執筆時盡量使手掌豎起來。掌豎則筆直、鋒正，鋒正則四面勢全，運轉自如。腕平，就是手腕與桌面平。這樣，便於運腕。壹般說，掌豎則腕平。腕平則掌豎，可以保證筆直、鋒正，四面勢全。
第二，筆桿垂直。寫字時，筆桿與紙面要盡量保持垂直狀態。只有筆桿垂直，筆尖才能在筆畫的中心運行。即“中鋒行筆”，使寫出的點畫具有力度和立體感。
第三，運動靈活。執筆不能過緊或過松，過緊則有礙於運筆的靈活，也難以達到“力至筆端”的書寫要求；過松，則無法控制住手中的毛筆，毛筆失控，不聽使喚，那就根本談不上運動靈活。
此外，執筆還有壹個位置高低的問題。執筆的高低，要根據所寫字體與字形大小靈活掌握。寫小字執筆應低些，寫大字執筆宜高壹點；寫同樣大小的字，楷書執筆應低些，便於控制住筆，而行書、草書要求揮灑靈便，執筆應略高些。執筆高低並無絕對分寸，只要掌握穩當，運筆伸展自如即可。