九年曾經說過
“最好的老師是妳的敵人”。
是玉帝造就了二哥
而二哥又造就了沈香
參考
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在我接觸到的各種神話傳說裏，不管是《西遊》、《封神》、還是《席方平》，二郎神都是壹個玉樹臨風、冷峻孤傲、武藝高強的大帥哥，怎麽在《寶蓮燈》裏變成了這幅模樣？而且，只單單在《寶蓮燈》這樣？
後來去網上查，發現中國古代神話體系那個亂啊，那個矛盾啊。而且，很多資料都已經丟失了，無從查找了。妳遵從任何壹種傳說，都會和別的傳說矛盾。
但是不管怎麽亂，關於二郎劈山救母的事情，還是可以捋出點頭緒來的。
後來，開始寫《寶蓮燈》，更為痛苦，二郎神是反派，這不符合他的身世。壹個曾經劈過山救過母的人，怎麽可能那樣對待自己的妹妹和外甥呢？這很不合理。我不知道戲曲裏的那個原作者是怎麽把他合理化的，又是怎麽讓那個時候的觀眾接受的。但到了我這裏，二郎神的立場成了壹件很麻煩很麻煩的事。
可是，不這麽寫又怎麽寫呢？那是民間流傳了幾百年的傳說，在舞臺上演了幾百年的戲。把二郎神改成正面人物，現在的觀眾能認可嗎？審片能通過嗎？
我只好極不情願地“尊重原著”，把壹個很多年的偶像寫成壹個大反派。盡管這個“原著”並不合理。對於二郎神的前史，也只好只字不提。因為只要壹提，這個人物立刻就不合理了。
前兩稿出來之後，大家都沒有什麽異議。只是，也有人跟我有相同的感覺，從情感上不願意接受二郎神是個壞人。制片人李功達，責任編輯阮丹娣，執行制片人張增祥先後跟我談及這個問題。但是，矛盾歸矛盾，沒有人敢冒險把二郎神改成正面人物。制片方投了壹兩千萬來拍的戲，如果因為“篡改原著”而被斃，那投資方和制片人可能會血本無歸。這時候，就不是編劇說了算的了。
寫壹個反派的二郎神，這個劇沒有什麽風險，但要寫壹個正面的二郎神，或者說為“二郎神翻案”，那是要冒著壹兩千萬人民幣的風險。我們該拿稿費拿稿費，該拿片酬拿片酬，但制片人可能會因此背上巨債，壹輩子都翻不了身。
在這種矛盾的心情之下，劇組開始籌備了，開拍的日期日益臨近了，對於二郎神的矛盾心情，大家假裝遺忘，假裝忽略。這個時候，飾演二郎神的演員焦恩俊拿到了劇本，再壹次提到能不能把二郎神寫成正面人物的問題，並列覺了二郎神作為壹個神，在其他神話傳說裏的形象（看來他是做了壹些功課的）。
二郎神到底是正面還是反面的問題再壹次受到了重視。制片人和責任編輯來征求我的意見，我的意見是，沒有問題，可以改（其實那時候還沒有思路）。但是我也擔心，會不會有麻煩？審片能否通過？這個時候，要擔責任的是制片人了。做這個決定是需要些魄力的。
結果大家都知道了。改了。
但是，那個時候劇本已經完稿了，拍攝日期日益臨近了，時間不多了。要把壹個大反派改成壹個大好人，這個手術可不小啊，很多地方都不合理了。甚至可以說，如果二郎神是個正面人物，這個故事就不成立了。民間所以有《寶蓮燈》這個戲曲，不就因為二郎神是壞人嗎？
怎麽改？
我想了很久，想出了壹句名言，“最好的老師是妳的敵人。”於是我眼前壹亮。
其實，《寶蓮燈》裏除了孝道之外，最重要的壹個主題就是這句，“最好的老師是妳的敵人”。
這樣的話，我只需在整個劇裏把二郎神這條“好人”線重捋壹遍，重新按照壹個“好人”的心理軌跡去體驗壹遍就行了。但是，談何容易？寫東西的人常說，第壹感覺是最重要的。改了幾稿之後，對劇情，對人物，對感情，早失去了“第壹感覺”，而且時間又很緊迫，難免會有壹些紕漏，有壹些生硬，有壹些不合理。唉，如果壹開始就是這麽設定的該多好啊。
正月初七就開機。記得那年的大年初壹，當別人都在歡歡喜喜壹家人團聚的時候，我還孤零零地壹個人在改劇本。壹直改到開拍後壹個多月，才差不多改完（當然後來要改的不止是二郎神的線了）。那時候是邊拍邊改，經常會改蒙了頭，改到了已經拍完的戲，白改了。
好在，焦恩俊是壹個很有經驗的演員，彌補了很多在修改的過程中被忽略掉的地方。他是用心去體會那個角色的。盡管仍然無法做到天衣無縫，但對於我們來講，能做成那樣已經相當不容易了。其實，審片能通過就已經算是成功了。
沒想到《寶蓮燈》播出後會出現那麽強烈的反響。於是又催生出了壹部《寶蓮燈前傳》。這次，終於可以不冒任何風險地，很從容地講壹講二郎神的故事了。我想，這是我的壹個機會，也是二郎神的壹個機會。希望能通過這個劇，讓二郎神這個神在現代社會裏發揚光大。