魔法保姆麥克菲 造型不變，表演者不變。
老太太 最後拿出的鈴鐺說明老太太是第壹部中最小的孩子，只不過嬰兒老了，邁克菲沒老。
電影界有說法，不要和孩子或動物壹起演戲，因為妳的風頭定會被搶光。艾瑪·湯普森顯然不把這話當回事兒，不但在片中，跟壹群小孩兒打成壹片，還跟小豬配戲，甚至在首映禮上，她還牽了頭小豬走上紅地毯，堪稱首映禮最大亮點。
為拍攝這部影片，艾瑪·湯普森推掉了出演《哈利·波特》系列最後壹部的機會。
《魔法保姆麥克菲2》由曾經兩次獲得艾美獎提名的蘇珊娜·懷特（Susanna White）執導，劇本則是由得過奧斯卡的主演兼編劇艾瑪·湯普森（Emma Thompson）執筆，她的創作靈感主要來源於克裏斯蒂安娜·布蘭德（Christianna Brand）的兒童系列讀物《瑪蒂爾達護士》（Nurse Matilda）中的標題角色……距離2005年《魔法保姆麥克菲》（Nanny McPhee）的大獲成功已經過去整整5年的時間了，湯普森和制片人林賽·多蘭（Lindsay Doran）決定再壹次聯合英國的電影制作公司Working Title Films，為這個結合了魔法與迷人魅力的童話寓言，展開壹個全新的故事篇章，為人們帶去更多無窮無盡的快樂，多蘭解釋道：“我們總是喜歡將之前的那部《魔法保姆麥克菲》描述成是‘會魔法的保姆對抗這個世界上最頑劣的7個小孩’，在我看來，這類電影作品真正的重心並不是超現實主義的奇幻色彩，而是孩子們通常會養成的糟糕的習慣或行為，然後會出現壹個懂得使用魔法的保姆，來幫助他們改正惡習。第壹部影片與續集之間最大的不同之處就在於，故事的側重點已經從父母與孩子的對抗轉移到了孩子與孩子的戰爭——這壹次，‘魔法保姆麥克菲’必須得教會這些孩子們5個全新的教訓，不僅僅需要引導他們明白應該如何融洽地相處，同時還要以壹種不同於戰鬥的更具建設性的方式，解決他們正在面對的問題。”
除了擔任制片人和編劇，艾瑪·湯普森還將在影片中飾演麥克菲，她表示：“在這兩部以魔法保姆為主角的系列影片中，那種因為‘缺失’所帶來的痛苦和空虛，占據的是絕對主要的位置……在第壹集故事中，類似的感覺是因為布朗夫人的去世而引發的，她的孩子實在是太多了，而在當時的環境裏，這種情況是非常地真實且普遍的；到了這部續集，孩子們的父親去參戰了，同樣符合他們所處的那個背景年代，而且不幸的是，似乎也與我們現在的生活環境產生了壹種遙相呼應的***鳴。”
事實上，在第壹部《魔法保姆麥克菲》還在緊張的制作中的時候，艾瑪·湯普森就已經開始著手創造全新的故事了，隨後她花掉了超過3年的時間去完成劇本。在整個過程中，湯普森壹直都在努力地維持著原著素材所具備的靈魂和風格——“
魔法保姆麥克菲”這個角色是從“瑪蒂爾達護士”演變過來的，本來只是原作者克裏斯蒂安娜·布蘭德家睡前故事裏的中心人物而已，這些故事已經流傳超過100年的時間了，每壹代人都會在裏面添加壹些全新但大同小異的內容，都是關於壹些行為舉止非常糟糕的淘氣小孩受到擁有著超能力的魔法保姆的管教的童話。差不多是在上世紀60年代，布蘭德第壹次將它們寫了下來，從那個時候開始，這套系列兒童讀物也逐漸積累了壹些不朽且永恒的品質，這些全部都是湯普森竭力想要在劇本中呈現出來的東西……也許故事和裏面的角色都是新的，但與“魔法保姆”有關的基本特征和屬性卻被原封不動地保留了下來，包括她給孩子們帶來的教訓、她逐漸從醜陋變得好看的容貌、她那根擁有著神奇魔力的手杖以及她不得不離開的無奈，全部都是壹樣的。
到了續集影片，導演的權杖也從柯克·瓊斯（Kirk Jones）移交到了蘇珊娜·懷特的手中，由她負責將艾瑪·湯普森所創作的講述新壹集故事的劇本搬上大銀幕，制片人艾裏克·費爾納（Eric Fellner）說：“懷特之前拍攝的電視電影和劇集擁有的是壹種驚人的吸引力，直接把我們帶到了她的面前……她賦予這部影片的是壹種獨壹無二的情感，而且在制作的過程中投入了極大的熱情，在我看來，完成後的影片充分地說明了她優秀的拍攝技巧和專業角度。”
相同的保姆，全新的家庭
當蘇珊娜·懷特收到《魔法保姆麥克菲2》的劇本時，正在非洲拍攝電視劇《伊拉克戰爭親歷記》（Generation Kill），她在制作這個與美國入侵伊拉克有關的劇集的過程中，每天需要處理的都是壹些讓人震耳欲聾的巨大的爆炸場面，懷特回憶道：“忙完了壹天的工作之後，我晚上回到房間的時候看到了這個劇本……隨著我閱讀裏面的內容，壹下子就與它產生了某種無法言明的聯系。雖然我非常喜歡第壹部影片，但我覺得新壹集故事中最最吸引我的地方，就在於這裏對焦的是壹位工人階級的母親，雖然她沒辦法應付自己正在面對的問題，卻仍然拼命地想要讓壹切都維持住完整。在我看來，第壹部影片最引人註目的部分，還得歸功於那個淘寶網由艾瑪·湯普森和柯克·瓊斯***同創造出來的充滿神話色彩的人物——保姆麥克菲，她是壹個會魔法的保姆，雖然看起來很可怕，不過既沒有危險性也沒有攻擊性，完全可以成就壹個極具標誌意義的電影偶像。”而且，壹直以來，像《鐵道兒童》（The Railway Children）和《音樂之聲》（The Sound of Music）這種經典的家庭電影，曾經帶給懷特極大的影響，她繼續說：“雖然我從來沒有給電影做過導演，但我覺得自己有這方面的實力，不僅能夠將幽默氣息與情感維度完美地結合到壹起，而且還能制造出極具現實主義色彩的真情流動。”
在蘇珊娜·懷特看來，她在電視和紀錄片領域所積累的相關經驗，肯定能夠幫助她以最快的速度進駐到相對比較陌生的電影世界裏，懷特表示：“我覺得之前制作紀錄片的經歷，有效地幫助我理解了人們處在不同的環境中所經歷的情感變化，我總是把此當成壹種衡量的標準。我曾經親歷過人的死亡、嬰兒的誕生以及驗屍的全過程，還包括所有的慶典——我想我真的知道如何讓自己的攝像機去捕捉到那種‘真實’的感覺，哪怕我正在制作的是壹個像《魔法保姆麥克菲2》這樣完全虛構出來的故事。”
當續集影片的制作成了壹個勢在必行的電影計劃之後，幾位電影人也壹致認為，完全有必要展開壹個全新的故事內容了，制片人林賽·多蘭承認道：“那些沒有讀過克裏斯蒂安娜·布蘭德的原著的觀眾可能會認為，我們的改編電影是完全依照小說的內容所創作出來的……要知道其實完全不是這樣的，當艾瑪·湯普森著手第壹部影片的劇本工作時，她從全部的3本小說中提煉出了每壹個用得上的線索和人物，所以到了續集的時候，我們已經沒辦法繼續將原著當成影片的改編依據了，她不得不從零開始。”不過，新壹集的故事應該關註的是壹個什麽樣的內容呢？從最開始的時候，電影人們就已經做出了明確的決定，就是不會讓魔法保姆重新回到布朗家去解決壹些全新的問題，多蘭繼續說：“壹位導演朋友曾經對我說過，‘我們應該只制作那種有關壹個角色所經歷的最重要的壹天的影片，因為沒有人會真正關心他們生命中第二重要的日子。’事實上，我知道他所指的是那種‘全員回歸’的續集電影，幾乎沒有超越前作的可能性——在我看來，這是壹個非常好的建議。”
至於解決的辦法，就是讓麥克菲穿越時間和空間的阻隔，去拜訪壹個全新的家庭，艾裏克·費爾納說：“魔法保姆這個角色看起來有點像‘蝙蝠俠’，不僅擁有魔法超能力，而且能夠在不同的環境中運用她認為必須執行的解決辦法。”艾瑪·湯普森則補充道：“麥克菲是永遠不會變老而且不受時間限制的，沒有人知道她花掉了多少時間、拜訪過多少個家庭……當我們決定讓她進入壹個完全不同的時空中時，我壹下子就有了壹個好點子，那就是回到戰爭年代。我希望她能去壹個父親遠離家園奔赴戰場的家庭，而母親則留在了家中努力地讓壹切都維持丈夫離開前的模樣——既有孩子們需要面對的全新的問題，也有父母不得不處理的混亂局面，而麥克菲將會留下5個全新的教訓。”雖然已經明確了戰爭時期的背景環境，但《魔法保姆麥克菲2》從始至終都沒有標明具體的年代，看起來很像是上世紀40年代第二次世界大戰期間，不過並沒有嚴格的參照或指代。