我覺得是淘票票這些軟件在背後推動的，壹般情況而言，觀眾依然更願意為有信仰、劇情比較燃的英雄主義買單，例如《戰狼2》《血戰鋼鋸嶺》等，這類影片更容易刺激觀眾的觀感，造成自發的情緒傳播；而對於相對含蓄、帶有導演強烈個人特色、披著戰爭外衣的劇情片《比利·林恩的中場戰事》以及《敦刻爾克》則極有可能面臨的風險更大。畢竟，小眾和主流還是有相當大的差距。
而上映後的《敦刻爾克》首映後，排片占比32%，8.8萬場次；《比利·林恩的中場戰事》去年11月11日首映，排片占比28.2%，6.1萬場次。兩部電影的起點非常接近，上映後的用戶評分、票房曲線走勢也幾乎如出壹轍。
借助阿裏大文娛的優勢，淘票票通過大數據等布局核心戰場，精準觸達用戶，為《敦刻爾克》爭取到最大的受眾群。隨著互聯網上的資訊越來越多，用戶註意力不斷被分散，鋪天蓋地的曝光方式對於影片宣發很難形成持續效應。據悉，在上映前後的宣發推廣過程中，淘票票並不是將資源全面覆蓋所有城市，而是洞悉目標群體特點，將主要力量都投入到北上廣深等壹二線城市。
結果顯示，從淘票票專業版的購票數據來看，《敦刻爾克》的壹、二線城市購票占比分別為32.2%、42%，三線以下的城市票房貢獻只占大盤的四分之壹；在所選擇的近1100家影院的票房產出占總票房高達57%，而這些影院的票房產出占全國總票房平均比值為38%。可見，正是由於淘票票對精準受眾的正確分析以及資源的精準投放，才有了近20%的票房增長。未來影片宣發將越來越註重精準和轉化：影院和人群定位越精準，資源投入將更加合理和高效；轉化率越高，片方在宣發上投入的預算才能收到更好的效力體現。