法阿爾貝·加繆《西西弗神話》片段

這樣，每個藝術家都在心靈深處保留著壹種獨壹無二的源泉，在有生之年滋養著他的言行。當這源泉幹涸的時候，作品也就萎縮，甚至破綻百出。這無形的泉流不再澆灌藝術的荒蕪之地。這時藝術家的毛發變得稀疏幹枯，頭頂茅草，成熟得可以緘默無言或被打入沙龍(那同沈默是壹回事)。就我來說，我知道自己創作的源泉就在《反與正》之中，在我久久居留過的貧困和光明的天地裏；而我留下的記憶至今還使我免遭兩種彼此相反的危險，它們威脅著壹切藝術家，那就是怨恨和自滿。

首先，對我來說，貧困從來不是壹種不幸：光明在那裏散播著瑰寶。連我的反叛也被照耀得光輝燦爛。我想我可以理直氣壯地指出，這反叛幾乎始終是為了大家而進行的，是為了使大家的生活能夠升向光明。不能斷言，我的心靈生來就適於產生這樣壹類的愛。不過環境幫助了我。為了糾正天生的無動於衷，我置身於貧困與陽光之間。由於貧困，我才不會相信，陽光下和歷史中壹切都是美好的；陽光讓我明白，歷史並不等於壹切。改造生活，這是對的，但並不是要改造那個我奉若神明的世界。或許我正是這樣走進了如今的事業，天真無邪地踩上壹條鋼絲，在上面舉步維艱地行進，也並不壹定能到達目的地。換句話說，我變成了藝術家。幾乎可以肯定，沒有拒絕和贊同也就沒有藝術。