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法阿爾貝·加繆《西西弗神話》片段

這樣,每個藝術家都在心靈深處保留著壹種獨壹無二的源泉,在有生之年滋養著他的言行。當這源泉幹涸的時候,作品也就萎縮,甚至破綻百出。這無形的泉流不再澆灌藝術的荒蕪之地。這時藝術家的毛發變得稀疏幹枯,頭頂茅草,成熟得可以緘默無言或被打入沙龍(那同沈默是壹回事)。就我來說,我知道自己創作的源泉就在《反與正》之中,在我久久居留過的貧困和光明的天地裏;而我留下的記憶至今還使我免遭兩種彼此相反的危險,它們威脅著壹切藝術家,那就是怨恨和自滿。

首先,對我來說,貧困從來不是壹種不幸:光明在那裏散播著瑰寶。連我的反叛也被照耀得光輝燦爛。我想我可以理直氣壯地指出,這反叛幾乎始終是為了大家而進行的,是為了使大家的生活能夠升向光明。不能斷言,我的心靈生來就適於產生這樣壹類的愛。不過環境幫助了我。為了糾正天生的無動於衷,我置身於貧困與陽光之間。由於貧困,我才不會相信,陽光下和歷史中壹切都是美好的;陽光讓我明白,歷史並不等於壹切。改造生活,這是對的,但並不是要改造那個我奉若神明的世界。或許我正是這樣走進了如今的事業,天真無邪地踩上壹條鋼絲,在上面舉步維艱地行進,也並不壹定能到達目的地。換句話說,我變成了藝術家。幾乎可以肯定,沒有拒絕和贊同也就沒有藝術。