中國藝術報記者 吳月玲
什麽是慨然赴死，為國犧牲？這個問題對於出生和成長於和平年代的人們來說，其實是十分陌生的。雖然我們從小就在課本上學到，新中國的今天是無數英雄拋頭顱、灑熱血換來的。但其中舍身赴死的勇氣，持守信念的堅韌，我們很難真正體會和理解。最近上映的電影《我的母親趙壹曼》，用壹個柔情滿懷的母親、壹個年輕美麗的中國女性在民族危難時刻的選擇，在承受各種慘絕人寰的折磨時的堅強，對那些支撐我們民族脊梁的詞條做出了生動而撼人心魄的解釋。
“母親對於妳沒有盡到教育的責任，實在是遺憾的事情。母親因為堅決地做了反滿抗日的鬥爭，今天已經到了犧牲的前夕了。母親和妳在生前是永久沒有再見的機會了……母親不用千言萬語來教育妳，就用實行來教育妳。在妳長大成人之後，希望不要忘記妳的母親是為國犧牲的！”“親愛的我可憐的孩子！母親的死不足惜，可憐的是我的孩子，沒有能給我養育的人。母親死後，我的孩子要替代母親繼續鬥爭，自己壯大成人，來安慰九泉之下的母親！我的孩子，親愛的可憐的我的孩子啊！母親也沒有可說的了，我的孩子自己好好學習，就是母親最後的壹線希望。”這是1936年8月2日，趙壹曼在赴刑場的車上留給兒子寧兒的兩封遺書。遺書中字字千鈞，讓看者無不潸然淚下。
“許多年以後，包括當年行刑的日本人都在說，我的母親趙壹曼在整個受刑過程中始終沒吭壹聲。可是，作為兒子，我知道母親的疼痛，我多麽希望媽媽能夠撕心裂肺地喊出來，喊壹嗓子……”
電影《我的母親趙壹曼》切入角度非常巧妙，從壹個兒子回憶母親的視角出發，輔以兒子的旁白，表現了女英雄另壹種悲壯和淒美。編劇之壹的齊昕說，在關於趙壹曼的眾多材料裏，最能引起她興趣的就是這兩封遺書，遺書中表現出來的鐵血柔情深深打動了她。她說，趙壹曼犧牲時，和自己現在年紀壹樣大，作為壹個母親，自己也經歷過為了工作而與孩子分離的苦痛，而趙壹曼卻是與孩子死別了。在寫趙壹曼時，為了讓當代觀眾從了解到理解，編劇選擇從寧兒的視角來講述故事，這樣的主觀視角給敘事帶來了很大的自由度。導演孫鐵說，趙壹曼留給我們後人的實物很少，只有兩封遺書和她到東北前與兒子的壹張合影，這就為電影的創作帶來了壹定的難度。以兒子的話外音來連接影片中的情節，這樣表現的空間就比較大。有些背景性的敘述就可以用話外音來交代，同時話外音對感情的抒發和傳達也起到了很好的作用。
孫鐵還提到了大家都已經有點陌生的老電影《趙壹曼》。1950年，新中國成立之初就由長春電影制片廠拍攝了故事片《趙壹曼》，主演石聯星獲得了第五屆捷克卡羅維發利國際電影節最佳女演員獎。已經仔細觀摩過該片的孫鐵認為，想超過1950版的《趙壹曼》難度很大。因為那些創作人員離戰爭年代近，關於戰爭的電影拍得非常好，令人震撼。但是1950年版的缺憾在於，當時創作人員對趙壹曼了解得不多，他們不知道趙壹曼有兒子，不知道趙壹曼給他的兒子寫過遺書。當我們現在了解這壹點後，我覺得我們就要拍“人”。所以我們在表現“情”上下了很多功夫。
電影中很多地方表現了趙壹曼對兒子的深情。當趙壹曼決定離開哈爾濱到東北的深山裏打遊擊時，她就意識到她選擇的是壹條怎樣的道路。她把壹直珍藏在身邊的合影放進信封裏寄走。當她來到郵筒前正要投遞時，她猶豫了壹下，似乎不舍得把照片寄走，但最後還是把照片投進去了。她是個溫柔的母親。可是在面對敵人時，她卻是個剛強的中國人。
大野：“妳是個女人，我是個男人，女人在男人面前說害怕不是什麽丟臉的事。”趙壹曼：“不，不是。我是中國人，妳是日本人，中國人是永遠不會對日本人說害怕的。”
據史料研究顯示，日本人為了從趙壹曼那裏得到趙尚誌部隊的情報，對她進行了無所不用其極的非人折磨，許多刑罰是我們難以想像的。但那些日本軍人永遠不會明白，為什麽趙壹曼能在受刑過程中壹聲不吭。
作者： 幽之姬 2005-12-3 12:39 回復此發言
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2 柔情鐵血撼天地——解讀電影《我的母親趙壹曼》[轉帖]
為了讓趙壹曼屈服，他們專門從日本運來了電椅，妄圖摧毀她的意誌。在行刑前，日本軍官大野誘惑趙壹曼，只要她承認害怕，就可免受電刑。主演張晗認為這場戲是最難演的壹場。她說，這不是兩個人的較量，而是兩個民族之間的較量。她主要是用了眼神的力量，趙壹曼對日本的仇恨都表現在了眼神中，似乎要“用眼睛吃了他”。為什麽趙壹曼能這麽英勇？張晗在尋找趙壹曼的精神之路的采訪中領悟到，沒有壹個人不怕死亡，沒有壹個女人不愛美麗，沒有壹個母親不愛自己的孩子，而趙壹曼舍棄了這壹切，因為她有崇高的信仰支撐著她。張晗說，“這種精神也感染了我、激勵著我，同時我本人也有壹種英雄情結。這種情感在我心裏深深地埋藏了多年。接到這個劇本的時候，壹種激情自然點燃了我。”
齊昕談到了壹段史實。根據大野被我軍抓獲時的供述，真正的電刑比電影中表現的還要殘忍，這是專為對付女性而設計的。趙壹曼在走上刑場時上半身因受刑過多已經完全炭化。而趙壹曼面對這些，卻始終把痛苦埋藏在心中。許多觀眾都為電影中趙壹曼和大野的對手戲叫好。齊昕說，在寫這些戲時，她站在趙壹曼的人物邏輯上，另壹個編劇邱懷陽站在大野的邏輯上來發展臺詞。她認為趙壹曼是執拗、激情、感性的人，而大野是理性和冷靜的人，他們都受過高等教育，壹個是站在中華民族的立場，壹個站在日本軍國主義的立場。趙壹曼是內心足夠強大到把自己的熱情和敏感都壓抑起來，才能面對日本軍人毫無人性的折磨。
“我是中國人，是打日本鬼子的時候，被他們打傷的。”
當趙壹曼被送進醫院時，日本人向醫生解釋，這是個支那人。趙壹曼反駁說“我是中國人”時，在場的醫生、護士和護衛都驚呆了，他們都被她膽敢說自己是中國人而驚呆了。可能這樣的情況是今天的中國人難以想像的，身為中國人卻不能說自己是中國人，只能屈辱無奈地接受日本人蔑視的稱呼。然而這就是當時東北的現實。
孫鐵說，“歷史是讓人很難受的，僅650名日本兵就把壹萬多東北軍趕走了。在當時，滿大街都是日本國旗，所有人都說日本語，沒有人敢說漢語，敢說自己是中國人。這段歷史是恥辱的。這就是趙壹曼出現的歷史背景。我認為這是現在中國很多年輕人、中年人不知道的。我要先把歷史背景交代出來。如果電影壹開篇就直接說趙壹曼，也許很多年輕人會不以為然。其實趙壹曼受的那麽多苦痛中，任何壹點擱在現在人身上，估計沒有幾個能忍受得住。”
從電影中，觀眾也可以看到，東北淪陷區中多少男兒都不敢振臂壹呼，但是趙壹曼敢。不光如此，她還影響了身邊的許多人。她以自己的言行感染了醫院裏的許多人。見慣了生死的醫生，在看到她受刑之後被打得皮開肉綻，還能自如地和自己打招呼，大顆的眼淚從醫生眼裏溢出。而董警官和韓護士則被趙壹曼鼓舞，幫助趙壹曼逃離了醫院。
齊昕說，趙壹曼就是星星之火，如同當時的抗聯部隊壹樣，以幾千人的規模抵抗上百萬的日本軍隊，他們是在東北人普遍陷於不抵抗政策帶來的絕望、壓抑和奴役中的希望。趙壹曼讓周圍的人看到光明的希望。董警官和韓護士就是她點燃的星星之火。
今年是中國人民抗戰勝利60周年，也是趙壹曼同誌誕辰100周年。孫鐵說，“趙壹曼在天之靈看到中華民族今天的自立與復興，我覺得她壹定會開心地笑。作為導演，我真想看到趙壹曼的笑。”相信這也將是許多看完電影的觀眾的心願。