《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
作品賞析
此詞的首二句就白晝來寫。“薄霧濃雲愁永晝。”這“薄霧濃雲”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦銷金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的淒寂。次三句從夜間著筆，“佳節又重陽”點明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。常言道：“每逢佳節倍思親”，
今日裏“佳節又重陽”，本應該是夫妻團圓、***同飲酒賞菊的，而如今只有自己，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？壹個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦
之感，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”。“玉枕”，瓷枕。“紗廚”，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內可置榻，用以避蚊。“玉枕紗廚”這樣壹些具有特
征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與***的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，
自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這裏的“涼”不只是身體肌膚所感之涼意，更是心靈所感之淒涼，是別有壹番滋味在心頭。“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初
透”，這三句寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的淒苦之情。上片貫穿“永晝”與“壹夜”的則是“愁”、“涼”二字。
下片倒敘黃昏時獨自飲酒的淒苦。“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。“東籬”，是菊圃的代稱，化用了陶詩“采菊東籬下，悠然見南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”
之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏後”，菊花的幽香盛滿了衣袖。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣。然而丈夫遠
遊，詞人孤寂冷清，不禁觸景生情，菊花再美再香，也無法送給遠方的親人了；離愁別恨湧上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣賞這“暗
香浮動”的菊花呢？深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同。這是構成“人比黃花瘦”的原因。“莫道不銷魂，簾卷
西風，人比黃花瘦”，末尾三句設想奇妙，比喻精彩。“消魂”極喻相思愁絕之情。“簾卷西風”即“西風卷簾”，暗含淒冷之意。匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟
西風把簾子掀起，人感到壹陣寒意，聯想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。於是，末句“人比黃花瘦”，便成
為千古絕唱。這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，***同創造出壹個淒清寂寥的深秋懷人的境界。這三句工穩精當，是作者藝術匠心之所
在：先以“消魂”點神傷，再以“西風”點淒景，最後落筆結出壹個“瘦”字。在這裏，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個叠印的鏡頭：壹邊是蕭瑟的秋風
搖撼著羸弱的瘦菊，壹邊是思婦布滿愁雲的憔悴面容，情景交融，創設出了壹種淒苦絕倫的境界。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦
全詞開篇點“愁”，結句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫
龍，結句點睛，“龍”畫得巧，“睛”點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了“情深深，愁濃濃”
的情境。在這首詞裏，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達出深深的思親的愁苦。顯的很沈重高雅。古詩詞中以花
喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水
龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，
讀之親切。詞的意境通過描述了重陽佳節作者把酒賞菊的情景，烘托了壹種淒涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。