秋葉的詩句（壹）
秋風蕭瑟，洪波湧起。 （曹操：《觀滄海》）
解落三秋葉，能開二月花。 （李嶠：《風》）
春種壹粒粟，秋收萬顆子。 （李紳：《憫農》）
常恐秋節至，焜黃華葉衰。 （《漢樂府？長歌行》
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。 （杜甫：《絕句》）
秋葉的詩句（二）
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 （劉禹錫：《望洞庭》）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 （劉禹錫：《秋詞》）
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 （杜牧：《秋夕》）
春花秋月何時了，往事知多少。 （李煜：《虞美人》）
欲說還休，卻道天涼好個秋。 （辛棄疾：《醜奴兒?書博山道中》）
秋葉的詩句（三）
秋叢饒舍似陶家，遍饒籬邊日漸斜. （元稹）
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 （李煜《相見歡》）
壹年好景君須記，最是橙黃橘綠時。 （蘇軾：《贈劉景文》）
空山新雨後，天氣晚來秋。 （王維的：《山居秋暝》）
秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操：《觀滄海》）
秋葉的詩句（四）
解落三秋葉，能開二月花。（李嶠：《風》）
春種壹粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農》）
常恐秋節至，焜黃華葉衰。（《漢樂府？長歌行》）
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫：《絕句》）
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。（劉禹錫：《望洞庭》）
擴展閱讀：關於秋葉的詩句名言
1.秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操：《觀滄海》）
2.解落三秋葉，能開二月花。（李嶠：《風》）
3.春種壹粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農》）
4.常恐秋節至，焜黃華葉衰。（《漢樂府？長歌行》）
5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫：《絕句》）
6.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。（劉禹錫：《望洞庭》）
7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫：《秋詞》）
8.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧：《秋夕》）
9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）
10.欲說還休，卻道天涼好個秋。（辛棄疾：《醜奴兒·書博山道中》
2.有關秋葉的詩句1.秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操：《觀滄海》）
2.解落三秋葉，能開二月花。（李嶠：《風》）
3.春種壹粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農》）
4.常恐秋節至，焜黃華葉衰。（《漢樂府？長歌行》）
5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫：《絕句》）
6.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。（劉禹錫：《望洞庭》）
7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫：《秋詞》）
8.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧：《秋夕》）
9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）
10.欲說還休，卻道天涼好個秋。（辛棄疾：《醜奴兒·書博山道中》）
3.描寫秋葉的詩句有哪些秋葉的詩句（壹）
秋風蕭瑟，洪波湧起。 （曹操：《觀滄海》）
解落三秋葉，能開二月花。 （李嶠：《風》）
春種壹粒粟，秋收萬顆子。 （李紳：《憫農》）
常恐秋節至，焜黃華葉衰。 （《漢樂府？長歌行》
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。 （杜甫：《絕句》）
秋葉的詩句（二）
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 （劉禹錫：《望洞庭》）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 （劉禹錫：《秋詞》）
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 （杜牧：《秋夕》）
春花秋月何時了，往事知多少。 （李煜：《虞美人》）
欲說還休，卻道天涼好個秋。 （辛棄疾：《醜奴兒?書博山道中》）
秋葉的詩句（三）
秋叢饒舍似陶家，遍饒籬邊日漸斜. （元稹）
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 （李煜《相見歡》）
壹年好景君須記，最是橙黃橘綠時。 （蘇軾：《贈劉景文》）
空山新雨後，天氣晚來秋。 （王維的：《山居秋暝》）
秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操：《觀滄海》）
秋葉的詩句（四）
解落三秋葉，能開二月花。（李嶠：《風》）
春種壹粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農》）
常恐秋節至，焜黃華葉衰。（《漢樂府？長歌行》）
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫：《絕句》）
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。（劉禹錫：《望洞庭》）
擴展閱讀：關於秋葉的詩句名言
1.秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操：《觀滄海》）
2.解落三秋葉，能開二月花。（李嶠：《風》）
3.春種壹粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農》）
4.常恐秋節至，焜黃華葉衰。（《漢樂府？長歌行》）
5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫：《絕句》）
6.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。（劉禹錫：《望洞庭》）
7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫：《秋詞》）
8.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧：《秋夕》）
9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）
10.欲說還休，卻道天涼好個秋。（辛棄疾：《醜奴兒·書博山道中》
4.描寫秋葉的詩句裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下
裊裊：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。
戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》
悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸
蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：淒涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》
秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸
漢·劉徹《秋風辭》
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
三國魏·曹丕《燕歌行》
櫚庭多落葉，慨然知已秋
櫚庭：櫚巷庭院。
晉·陶淵明《酬劉柴桑》
迢迢新秋夕，亭亭月將圓
迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。
晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》
芙蓉露下落，楊柳月中疏
芙蓉：荷花。
南朝齊·蕭愨《秋思》
寒城壹以眺，平楚正蒼然
寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。
南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》
亭臯木葉下，隴首秋雲飛
亭臯：水邊平地。木葉：樹葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。
南朝梁·柳渾《搗衣詩》
草低金城霧，木下玉門風
草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。
南朝梁·範雲《別詩》
樹樹秋聲，山山寒色
秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》
時維九月，序屬三秋
維：語助詞，無義。序：時節。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
落霞與孤騖齊飛，秋水***長天壹色
騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。壹色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成壹色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
樹樹皆秋色，山山唯落暉
唐·王績《野望》
掛林風景異，秋似洛陽春
唐·宋之問《始安秋日》
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲
潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》
荊溪白石出，天寒紅葉稀
這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。
唐·王維《闕題二首·山中》
秋聲萬戶竹，寒色五陵松
唐·李頎《望秦川》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜
唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”
寒潭映白月，秋雨上青苔
唐·劉長卿《遊休禪師雙峰寺》
木落雁南渡，北風江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無遠近，出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》
雨色秋來寒，風嚴清江爽
唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》
長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓
酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》
人煙寒橘柚，秋色老梧桐
人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚壹片深碧，梧桐已顯微黃，呈現壹片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋
唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍禦飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
5.描寫秋葉的詩詞有哪些綺羅香 紅葉 年代：宋 作者：張炎 體裁：詞 萬裏飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。
楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。
甚荒溝、壹片淒涼，載情不去載愁去。長安誰問倦旅。
羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽花譜。
為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
綺羅香 紅葉 年代：宋 作者：王沂孫 體裁：詞 玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註。最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車山路。
重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。
註釋： 情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。
此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此淒美，實則寄寓詞人壹片憐愛哀婉的情緒。 “玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。
玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習俗 。
“剪彩花前燕始飛 ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句壹時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。
作者把楓樹寫得清美而孤單。 “ 幾點朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。
楓葉上的紅色，已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動地表達了楓葉的變化。
“驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地雕謝了。紅色楓葉又像微點絳唇 ，在訴說新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。”緊承上文。
用“憐”“愛”表達楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。
紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。
壹“妒”字，把荷花人格化。為什麽不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”壹句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛”生“ 憐 ”，寫出憐惜紅葉之意味。“千林搖落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”（宋玉《九辯》），“何事西風老色，爭妍如許”。
只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色，因何還能這樣爭研鬥美 ？“二月殘花，空誤小車山路”。
平鋪開來，對紅葉之貌美，極度贊揚。 “重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語 ”。
用唐人禦溝紅葉題詩的典故用來 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。
唐宣宗宮女有《題紅葉》詩 ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”
這裏說更應再仔細辨認壹下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女壹樣的寄托情思的芳美詩句在上面。 “但淒涼、秋苑斜陽 ，冷枝留醉舞。”
照應“重染吳江孤樹。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”
比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：“ 誰念我重見冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 。
“但”字承上轉折 ，禦溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出壹種淒涼境界。
以“ 淒涼 ”二字包領，表現了萬分無可奈何的情緒。 紅葉即是楓葉。
在這首詠紅葉詞中，詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是壹片憐愛哀惋情緒 。
詞為賞紅葉而寫 ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂淒清的作者自己的感情色彩。 作者因寄所托，反映了自己壹種心境。
題紅葉 年代：唐 作者：宣宗宮人 體裁：五絕 流水何太急，深宮盡日閑。 殷勤謝紅葉，好去到人間。
註釋 這首詩相傳為唐宣宗時宮人韓氏所寫。關於這首詩，有壹個動人的故事。
據《雲溪友議》記述，宣宗時，詩人盧渥到長安應舉，偶然來到禦溝旁，看見壹片紅葉，上面題有這首詩，就從水中取去，收藏在巾箱內。後來，他娶了壹位被遣出宮的姓韓的宮女。
壹天，韓氏見到箱中的這片紅葉，嘆息道：「當時偶然題詩葉上，隨水流去，想不到收葳在這裏。」這就是有名的「紅葉題詩」的故事。
從詩的內容看，很象宮人口吻。它寫的是壹個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。
詩的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。壹個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。
這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為壹的雙重苦恨。詩的後兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。
它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對壹片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生。
6.關於秋葉的詩句有什麽1.解落三秋葉，能開二月花。
--《風》唐. 李嶠2.金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。--《長信秋詞五首》唐. 王昌齡3.今茲大火落，秋葉黃梧桐。
--《將遊衡嶽過漢陽雙松亭留別族弟浮屠談皓》唐. 李白4.何限倚山木，吟詩秋葉黃。--《和裴迪登新津寺寄王侍郎》唐. 杜甫5.五湖秋葉滿行船，八月靈槎欲上天。
--《送李秀才入京》唐. 顧況6.少日春風滿眼，而今秋葉辭柯。--《破陣子》宋. 辛棄疾7.只恐近來情緒，似風前秋葉。
--《好事近》唐. 李之儀8.連林秋葉吹初盡，滿路寒泥蹋欲開。--《初離興元》宋. 陸遊9.明旦又西去，河橋秋葉黃。
--《逆旅書壁》宋. 陸遊10.看取春條隨日長，會須秋葉向人稀。--《代白發答》宋. 王安石。
7.描寫秋葉的詩句有以下幾句，1、秋葉曉霜紅濕。——張先《更漏子》
2、似風前秋葉。——李之儀《好事近》
3、卻教秋葉爭飛。——張掄《西江月》
4、霜雕秋葉復丹青。——石孝友《浣溪沙》
5、秋風蕭瑟，洪波湧起。——曹操《觀滄海》
6、解落三秋葉，能開二月花。——李嶠《風》
7、湛湛長江水，上有楓樹林。——阮籍《詠懷》
8、春種壹粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》
9、楓香晚花靜，錦水南山影。——李賀《蜀國弦》
10、塵緣未斷；春花秋葉。——納蘭性德《沁園春》
11、石根秋水明，石畔秋草瘦。——李賀《感楓五首》
12、日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林。——戴叔倫《三閭廟》
8.描寫秋葉的詩詞有哪些綺羅香 紅葉 年代：宋 作者：張炎 體裁：詞 萬裏飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。
楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。
甚荒溝、壹片淒涼，載情不去載愁去。長安誰問倦旅。
羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽花譜。
為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
綺羅香 紅葉 年代：宋 作者：王沂孫 體裁：詞 玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註。最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車山路。
重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。
註釋： 情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。
此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此淒美，實則寄寓詞人壹片憐愛哀婉的情緒。 “玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。
玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習俗 。
“剪彩花前燕始飛 ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句壹時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。
作者把楓樹寫得清美而孤單。 “ 幾點朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。
楓葉上的紅色，已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動地表達了楓葉的變化。
“驚舊夢、綠鬢輕雕，訴新恨、絳唇微註”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地雕謝了。紅色楓葉又像微點絳唇 ，在訴說新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉壹鏡晚妝妒。”緊承上文。
用“憐”“愛”表達楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。
紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。
壹“妒”字，把荷花人格化。為什麽不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”壹句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛”生“ 憐 ”，寫出憐惜紅葉之意味。“千林搖落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”（宋玉《九辯》），“何事西風老色，爭妍如許”。
只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色，因何還能這樣爭研鬥美 ？“二月殘花，空誤小車山路”。
平鋪開來，對紅葉之貌美，極度贊揚。 “重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語 ”。
用唐人禦溝紅葉題詩的典故用來 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。
唐宣宗宮女有《題紅葉》詩 ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”
這裏說更應再仔細辨認壹下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女壹樣的寄托情思的芳美詩句在上面。 “但淒涼、秋苑斜陽 ，冷枝留醉舞。”
照應“重染吳江孤樹。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”
比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：“ 誰念我重見冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 。
“但”字承上轉折 ，禦溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出壹種淒涼境界。
以“ 淒涼 ”二字包領，表現了萬分無可奈何的情緒。 紅葉即是楓葉。
在這首詠紅葉詞中，詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是壹片憐愛哀惋情緒 。
詞為賞紅葉而寫 ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂淒清的作者自己的感情色彩。 作者因寄所托，反映了自己壹種心境。
題紅葉 年代：唐 作者：宣宗宮人 體裁：五絕 流水何太急，深宮盡日閑。 殷勤謝紅葉，好去到人間。
註釋 這首詩相傳為唐宣宗時宮人韓氏所寫。關於這首詩，有壹個動人的故事。
據《雲溪友議》記述，宣宗時，詩人盧渥到長安應舉，偶然來到禦溝旁，看見壹片紅葉，上面題有這首詩，就從水中取去，收藏在巾箱內。後來，他娶了壹位被遣出宮的姓韓的宮女。
壹天，韓氏見到箱中的這片紅葉，嘆息道：「當時偶然題詩葉上，隨水流去，想不到收葳在這裏。」這就是有名的「紅葉題詩」的故事。
從詩的內容看，很象宮人口吻。它寫的是壹個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。
詩的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。壹個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。
這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為壹的雙重苦恨。詩的後兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。
它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對壹片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生。