9月15日晚，仙俠劇《琉璃》迎來了大結局。播映期間，這部仙俠劇多次登上骨朵網絡影視、德塔文數據、藝恩等數據平臺劇集播放榜首。僅在優酷平臺的熱度，也達到過9992這樣的峰值。據可統計數據顯示，《琉璃》在優酷、芒果TV兩個平臺的播放量累計破50億，算下來差不多均集1億。男女主演更是在這部劇收官之後，收割知名度。自該劇上線至9月15日收官期間，男主成毅和女主袁冰妍的微博粉絲，分別增漲了414萬和275萬。
除了近期收官的兩部仙俠劇之外，接下來還在排隊中的仙俠劇也不勝枚舉。包括，周冬雨、許凱的《千古玦塵》，李易峰、陳鈺琪的《鏡雙城》，官鴻、張藝上的《玉昭令》，羅雲熙、陳飛宇《皓衣行》等近10部作品。
部分即將上線的仙俠劇
如此看來，仙俠熱還會持續。
這些仙俠劇大多改編自網文，少量來源於中國古代神話或者文學著作。經過盤點不難發現，相比海量的仙俠小說，已經成功影視化的少之又少。那麽目前市面上主流的仙俠IP有哪些？能夠被影視化的作品又具備哪些通性，則是本文要探討的主要話題。
最長壽IP——從古代神話到當代網文
仙俠小說的源頭，最早可以追溯到《山海經》、《莊子》等典籍，但這些文學作品並不屬於小說文體，因此只能算仙俠的源頭。直到魏晉時出現了誌怪小說，如《神仙傳》，收錄的各種仙人故事，才可以被認定是仙俠小說的原型。到了唐代，小說中的人物——虬髯客、紅拂女和李靖，雖為俠客，但其能力已經同仙人相仿。而明清作為古代小說的繁盛期，出現了許多神魔題材的作品。中國最長壽的IP《西遊記》，《封神演義》便是在這個時代出現的。
到了當代，仙和俠的融合則更為緊密。八十年代壹位武俠小說家黃易提出，要把"入世劍俠"和"出世仙俠"二者，合二為壹，這大大開拓了小說的創作思路，也為後來仙俠小說的繁榮奠定了基礎。
經過蕭潛《 飄邈之旅》、夢入神機《佛本是道》、忘語《凡人修仙傳》等幾位大神的創新與變革，仙俠IP形成了今天的模樣和格局。從分類上看，仙俠作品主要可以分7大類，包括：現代修真、修真文明、洪荒封神、古典仙俠、奇幻修真、BL修真、GL修真。僅僅根據起點中文網的的搜索，仙俠作品就達160余部。
縱然仙俠類文學創作很多，但是真正被影視化的比例卻很少。十大仙俠小說中，只有《誅仙》已經成功影視化。
那麽為何仙俠IP改編成影視作品的比例如此之低？是因為用戶不喜歡麽？當然不是，恰恰相反，由仙俠小說改編而成的仙俠劇反而很大程度上具備"爆款"品相。
比如2009年《仙劍奇俠傳》壹舉拿下三個電視臺的收視冠軍。甚至多年後，胡歌、劉亦菲依然在粉絲心中保留了當年那個"樣子"。 2014年的《古劍奇譚》88億的播放量直接登頂當年劇王，成為當時電視劇史上播放量最高的劇集。2015年暑期屬於《花千骨》，憑借平均2.123的成績穩居年度周播收視率第壹名，並成為首部網絡播放破200億的電視劇；同名 遊戲 最高月流水近2億元，這壹成績至今無人能及。2017年《三生三世十裏桃花》播出期33天，58集，309億全網播放量成為裏程碑式的數據。2018年的《香蜜沈沈燼如霜》2020年《琉璃》也均以小成本成最當年最受歡迎的劇集之壹。
而些只是掬了仙俠IP滄海中的壹捧水而已。由於仙俠內容多屬於架空結構，內容豐富，世界觀宏大，所以想要將其進行影視化，並非易事。首先，需要合適的編劇將內容進行大刀闊斧的調整為符合影視化的樣子。而這種調整，往往會觸發原著粉的反彈。比如《三生三世十裏桃花》剛開播的時候，劇版講述故事的順序和小說並不壹致，曾經導致網友的指責。其次，從選角到意境、場景、特效以及服化道的把握難度高。這個高並非指的是制作精良程度或者投資成本，而是能否達到粉絲的預期。和其他IP不同的是，由網文占主體的仙俠小說往往擁有大量的粉絲，改編後的仙俠劇要想成功，必須靠這批粉絲作為基礎水位，而不成也因為達不到粉絲的期望。
打造樣板間——舊套路上的新審美
那麽怎樣的仙俠IP更具備影視化的可能呢？
首先，在IP影視大行其道的今天，網絡文學的粉絲效應和口碑積累，是最被被影視劇制作者認可的壹個重要的風向標。以《三生三世十裏桃花》為例，這部小說自2008年在網上連載走紅以來，便網羅了大量忠實書迷，到目前為止，各種版本實體書累計銷量已經突破了500萬冊，名副其實的成為"玄幻愛情第壹IP"。 創作於2003年至2007年的《誅仙》，長達120萬字，擁有廣泛的讀者群，甚至被譽為"後金庸時代的武俠聖經"。毫無疑問，流量是基礎的門檻。
其次，愛情變成了"必要"的因素。無論是《仙劍奇俠傳》中的名言"逍遙哥哥，我們回家"，還是《香蜜沈沈燼如霜》潤玉的話："無妨愛我淡薄,但求愛我長久。"無壹不在像觀眾輸送著至純至真的愛情觀。而主線是上仙們談戀愛的內容也更容易影視化。究其原因，不僅是純美的愛情和仙氣飄飄的俠骨柔情更搭配，也或許是因為現實中太難得，以至於讓人有所寄托。大部分情況下，愛情成為核心人物行動的絕對動機，犧牲、信任成為最高價值。
再次，在滿足網友基本 情感 訴求之外，壹部優秀的仙俠劇還需要具備與時俱進的創新能力。照搬原著壹般是行不通的，得用影視化的語言進行改造。
以《琉璃》為例，大膽啟用年輕演員做主角，在人設上進行反套路設定等都是致勝的關鍵。"很多人壹開始是不看好我們劇的，因為都是年輕演員。"《琉璃》的導演尹濤在采訪時所說。但是壹旦入坑，就再也跳不出來，反而覺得只有年輕演員能有這股子勁兒。
而采用了現在年輕用戶最喜歡的"美強慘"人設也很討喜。優酷劇集中心總經理謝穎表示：我覺得《琉璃》並沒有太多套路，它有點反套路，它全程是"男女主拿錯劇本"的設定。女主不懂愛情，她壹直在撩男主而不自知，這個人設最妙的壹點是璇璣六識不全，這決定了她撩漢不會被觀眾討厭，她撩男主的臺詞連最極品的綠茶都編不出來，用戶非常喜歡這種感覺。男主對女主十生十世的癡情守護，這種互動浪漫又上頭，能擊中用戶的少女心。具體到情節上，仙俠劇難免有自己固有的故事模型和方法論，這不值得詬病。《琉璃》能爆，因為它具備了類型劇成熟化、工業化的制作，同時在人設上有創新、反套路而且是討喜的。
最後，具備符合時代的精神內核，是影視化的另壹種可能。這類內容主要體現在"男頻"仙俠IP中。對女性觀眾而言，仙俠制造的是壹個浪漫唯美真實可信的新世界，而對男性觀眾來說，則更偏向磕兄弟情、新國風，並且沈浸大量打戲、特效或者神獸設定中。比如近期收官的《太古神王》，改編自凈無痕的同名網絡小說，講述了太古時期羿王朝秦氏家族養子秦問天，歷經巨變後，立誓撥出奸佞，重整羿國，抵禦魔族入侵的熱血勵誌故事。是以男性觀眾為主，滿足男觀眾對"少年拯救家國"想象的故事。即使是很多男性觀眾看來的講述虐戀的《花千骨》，在愛戀的背後也是展現少女花千骨與上仙白子畫之間關於責任、成長、取舍的故事。
自2005年《仙劍奇俠傳》開仙俠劇紀元以來，歷經15年變化與發展，仙俠內容已經成為三大平臺的重點布局的賽道之壹。可以說，仙俠在未來將成為代表新國風的主要流行題材。在眾多仙俠IP中，如何尋找下壹個可影視化的樣本，也變得更加有跡可循。