古希臘的米南德說：“勤奮可以贏得壹切。”勝利和成功都是伴隨著勤歷的人。古今中外的無數事例都印證了這條真理。
(2)事實論據
“筆冢”的由來
唐代書法家懷素以草書著稱於世，人稱“草聖”。他的草書，氣勢雄渾豪放有“驟雨狂風”之勢。
他幼年為僧，寺院附近種值有壹萬多株芭蕉，每日摘采蕉葉練字。蕉葉用完了就用淺色漆盤和方木板練字，寫滿字跡後，擦掉再練。久而久之，竟把漆盤和木板磨穿了。寺院的墻壁上，家具上，連僧人做袈裟的布上都寫滿了字。他每日勤奮刻苦練字，用禿了許多毛筆，堆集起來埋在山下，名曰“筆冢”。
董老的手杖
老革命家董必武喜歡書法，在繁忙的工作之余，勤於練字。他晚年的時候到戶外活動總是拿著壹根手杖。走累了，坐下來休息的時候，就以手杖當筆，在地上練習寫字，如果坐得高，幹脆把手杖像握筆壹樣提著，在空中寫劃。
散步時，以手杖鍛煉握筆、運筆的腕力。
由於董老的刻苦勤學，他的書法秀美、挺拔，人稱“董體”。
言菊朋學戲
京劇言派創始人言菊朋，是蒙古族人，祖輩幾代都是清王朝的武官。他在陸軍貴胄學堂念書時就對京劇藝術特別有興趣。畢業後，他在蒙藏學院某得了個小差事，收入很低，維持六口之家生活過得緊巴巴。可他千方百計要省出錢來去聽戲。他特別愛看著名老生譚鑫培演的戲，不管是下瓢潑大雨還是大雪紛飛，他總是腳踏釘鞋，手持雨傘，上戲院買張最便宜的票，潛心觀摩譚鑫培的表演。十余年如壹日，從不間斷，他的足跡踏遍了北京城內各大戲院。
他不但刻苦、細心學習譚鑫培的表演藝術，而且還在學習別人的基礎上不斷創新，終於形成了自己的獨特風格，在京劇界獨樹壹幟，成為言派創始人。
門采爾的“絕癥”
阿爾道夫·門采爾是世界著名的素描大師，他從13歲開始學繪畫。壹生***創作了壹萬五千多幅速寫，七千多張素描。這些數量驚人的作品，都是他辛勤勞動的結晶，他不管走到哪裏，繪畫工具總是隨身帶著，在大街小巷，鄉村田野，河畔山頂，處處可以看到揮筆作畫的身影。有人稱他得了“緩畫狂熱癥”，他聽了很高興地說：“希望此病是絕癥。”
畫蛋
達·芬奇是歐洲文藝復興時期意大利壹位卓越越畫家。他從小愛好繪畫，父親送他到佛羅倫薩，拜名畫家佛羅基奧為師。第壹堂課老師教他畫雞蛋。他畫了壹個又壹個，足足畫了十幾天，老師還是讓他繼續畫雞蛋，這壹下達·奇想不通了，就問老師：“為什麽老是讓我畫雞蛋？”老師告訴他：雞蛋雖然痹通，但天下沒有絕對壹樣的，即使是同壹個雞蛋，角度不同，投下的光線不同，比方說，把頭擡高壹點看，或者把眼睛放低壹點看，這個蛋的橢圓形輪廓就會有差異。因此畫蛋是基本功。基本功要練到得心應手。“
達·芬奇從此苦練基本功，天天畫蛋。壹年，二年，三年……他畫雞蛋用的草稿，已經堆得老高了。經過長期的勤奮的藝術實踐，終於創作出許多不朽的名畫，成為壹代宗師。
(3)理論論據
逆水行舟用力撐，壹篙松勁退千尋。
董必武《題贈〈中學生〉》
笨鳥先飛。
元·關漢卿《陳母教子》
書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。
《古今對聯集錦·治學聯》
業精於勤，荒於嬉；行成於思毀於隨。
唐·韓愈《進學解》
凡是普通人能夠做的事情，我們都可做，我的最大的好處是勤勞。
[英]莎士比亞《李爾王》
努力勤奮可以帶來好運。
[美]富勒《至理名言》
只要功夫深，鐵杵磨成針。
清·俞樾《茶香室叢書》
功崇惟誌，業廣惟勤。
《尚書·周書·周官》
沒有時間，擠；學不進去，鉆。
謝覺哉《學語集錦》
把惰性當仇敵。
惲代英《致宗白華》
要摘取果子的人必須爬上樹。
[美]富勒《至理名言》
窮苦和學問是好友；富貴和學問是仇敵。
陶行知《學問之要素》
很少有什麽東西是不能通過勤奮和技藝而獲得的。
[英]約翰遜《拉塞勒斯》
多識由博學。
宋·歐陽修《和聖俞》
學如逆水行舟，不進則退；心似平原走馬，易放難收。
《古今對聯集錦·治學聯》
那裏有天才，我是把別人喝咖
啡的工夫都用在工作上的。
《〈魯迅全集〉編校後記》
五更起床，百事興旺。