2. 俗語說：“忠厚是無用的別名”，也許太刻薄壹點罷，但仔細想來，卻也覺得並非唆人作惡之談，乃是歸納了許多苦楚的經歷之後的警句。
3. 天才並不是自生自長在深林荒野裏的怪物，是由可以使天才生長的民眾產生，長育出來的，所以沒有這種民眾，就沒有天才。
4. 其實即使天才，在生下來的時候的第壹聲啼哭，也和平常的兒童的壹樣，決不會就是壹首好詩。因為幼稚，當頭加以戕賊，也可以萎死的。
5. 幼稚對於老成，有如孩子對於老人，決沒有什麽恥辱；作品也壹樣，起初幼稚，不算恥辱的。
6. 道德這事，必須普遍，人人應做，人人能行，又於自他兩利，才有存在的價值。
7. 我們中國的許多人，——我在此特別整重聲明：並不包括四萬萬同胞全部！——大抵患有壹種“十景病”，至少是“八景病”，沈重起來的時候大概在清朝。
8. 無破壞即無新建設，大致是的；但有破壞卻未必即有新建設。
9. 悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。
10. 人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。
11. 所以為娜拉計，錢，——高雅的說罷，就是經濟，是最要緊的了。自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉。
12. 天下事盡有小作為比大作為更煩難的。
13. 人們因為能忘卻，所以自己能漸漸地脫離了受過的苦痛，也因為能忘卻，所以往往照樣地再犯前人的錯誤。
14. 不是很大的鞭子打在背上，中國自己是不肯動彈的。
15. 中國人的不敢正視各方面，用瞞和騙，造出奇妙的逃路來，而自以為正路。在這路上，就證明著國民性的怯弱，懶惰，而又巧滑。壹天壹天的滿足著，即壹天壹天的墮落著，但卻又覺得日見其光榮。
16. 文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火。
17. 中國人向來因為不敢正視人生，只好瞞和騙，由此也生出瞞和騙的文藝來，由這文藝，更令中國人更深地陷入瞞和騙的大澤中，甚而至於已經自己不覺得。
18. 在進化的鏈子上，壹切都是中間物。
19. 古人說，不讀書便成愚人，那自然也不錯的。然而世界卻正由愚人造成，聰明人決不能支持世界，尤其是中國的聰明人。
20. 中國人向來就沒有爭到過“人”的價格，至多不過是奴隸
21. 任憑妳愛排場的學者們怎樣鋪張，修史時候設些什麽“漢族發祥時代”“漢族發達時代”“漢族中興時代”的好題目，好意誠然是可感的，但措辭太繞灣子了。有更其直捷了當的說法在這裏——
想做奴隸而不得的時代；
暫時做穩了奴隸的時代。
22. 大小無數的人肉的筵宴，即從有文明以來壹直排到現在，人們就在這會場中吃人，被吃，以兇人的愚妄的歡呼，將悲慘的弱者的呼號遮掩，更不消說女人和小兒。
23. 中國人向來有點自大。——只可惜沒有“個人的自大”，都是“合群的愛國的自大”。
勝了，我是壹群中的人，自然也勝了；若敗了時，壹群中有許多人，未必是我受虧：大凡聚眾滋事時，多具這種心理，也就是他們的心理。
24. 不滿是向上的車輪，能夠載著不自滿的人類，向人道前進。
多有不自滿的人的種族，永遠前進，永遠有希望。
多有只知責人不知反省的人的種族，禍哉禍哉！
25. 暴君治下的臣民，大抵比暴君更暴；暴君的暴政，時常還不能饜足暴君治下的臣民的欲望。
26. 生命的路是進步的，總是沿著無限的精神三角形的斜面向上走，什麽都阻止他不得。
27. 什麽是路？就是從沒路的地方踐踏出來的，從只有荊棘的地方開辟出來的。
28. 以前早有路了，以後也該永遠有路。
29. 希望本是無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
30. 凡事總須研究，才會明白。
31. 我翻開歷史壹查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每葉上都寫著“仁義道德”幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫裏看出字來，滿本都寫著兩個字是“吃人”！
32. 從來如此，便對麽？
33. 救救孩子……
34. 愛情必須時時更新，生長，創造。
35. 人必生活著，愛才有所附麗。
36. 遊戲是兒童最正當的行為，玩具是兒童的天使。
37. 奴才總不過是尋人訴苦。只要這樣，也只能這樣。
38. 歷史上都寫著中國的靈魂，指示著將來的命運，只因為塗飾太厚，廢話太多，所以很不容易察出底細來。
39. 有缺點的戰士終竟是戰士，完美的蒼蠅也終竟不過是蒼蠅。
40. 世上如果還有真要活下去的人們，就先該敢說，敢笑，敢哭，敢怒，敢罵，敢打，在這可詛咒的地方擊退了可詛咒的時代！
41. 勇者憤怒，抽刃向更強者；怯者憤怒，卻抽刃向更弱者。
42. 無論愛什麽，——飯，異性，國，民族，人類等等，——只有糾纏如毒蛇，執著如怨鬼，二六時中，沒有已時者有望。
43. 我們聽到呻吟，嘆息，哭泣，哀求，無須吃驚。見了酷烈的沈默，就應該留心了；見有什麽像毒蛇似的在屍林中蜿蜒，怨鬼似的在黑暗中奔馳，就更應該留心了：這在豫告“真的憤怒”將要到來。
44. 壹要生存，二要溫飽，三要發展。有敢來阻礙這三事者，無論是誰，我們都反抗他，撲滅他！
可是還得附加幾句話以免誤解，就是：我之所謂生存，並不是茍活；所謂溫飽，並不是奢侈；所謂發展，也不是放縱。
45. 他們是羊，同時也是兇獸；但遇見比他更兇的兇獸時便現羊樣，遇見比他更弱的羊時便現兇獸樣
46. 我想，……對手如兇獸時就如兇獸，對手如羊時就如羊！
47. 我每看運動會時，常常這樣想：優勝者固然可敬，但那雖然落後而仍非跑至終點不止的競技者，和見了這樣競技者而肅然不笑的看客，乃正是中國將來的脊梁。
48. 我獨不解中國人何以於舊狀況那麽心平氣和，於較新的機運就這麽疾首蹙額；於已成之局那麽委曲求全，於初興之事就這麽求全責備？
49. 惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發揚起來，中國才有真進步。
50. 愈是無聊賴，沒出息的腳色，愈想長壽，想不朽，愈喜歡多照自己的照相，愈要占據別人的心，愈善於擺臭架子。
51. 豫言者，即先覺，每為故國所不容，也每受同時人的迫害，大人物也時常這樣。他要得人們的恭維贊嘆時，必須死掉，或者沈默，或者不在面前。
52. 有壹流人之所謂偉大與渺小，是指他可給自己利用的效果的大小而言。
53. 墨寫的謊說，決掩不住血寫的事實。
54. 血債必須用同物償還。拖欠得愈久，就要付更大的利息！
55. 真的猛士，敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血。
56. 沈默呵，沈默呵！不在沈默中爆發，就在沈默中滅亡。
57. 死者倘不埋在活人的心中，那就真真死掉了。
58. 改革自然常不免於流血，但流血非即等於改革。血的應用，正如金錢壹般，吝嗇固然是不行的，浪費也大大的失算。
59. 中國的壹些人，至少是上等人，他們的對於神，宗教，傳統的權威，是“信”和“從”呢，還是“怕”和“利用”？只要看他們的善於變化，毫無特操，是什麽也不信從的，但總要擺出和內心兩樣的架子來。
60. 我們中國人對於不是自己的東西，或者將不為自己所有的東西，總要破壞了才快活的。
61. 野牛成為家牛，野豬成為豬，狼成為狗，野性是消失了，但只足使牧人喜歡，於本身並無好處。
62. 好的文藝作品，向來多是不受別人命令，不顧利害，自然而然地從心中流露的東西；
63. 愛看書的青年，大可以看看本分以外的書，即課外的書，不要只將課內的書抱住。……應做的功課已完而有余暇，大可以看看各樣的書，即使和本業毫不相幹的，也要泛覽。譬如學理科的，偏看看文學書，學文學的，偏看看科學書，看看別個在那裏研究的，究竟是怎麽壹回事。這樣子，對於別人，別事，可以有更深的了解。
64. 實地經驗總比看，聽，空想確鑿。
65. 要觀察，還是先要經過思索和讀書。
66. 我知道我自己，我解剖自己並不比解剖別人留情面。
67. 從噴泉裏出來的都是水，從血管裏出來的都是血。
68. 與名流學者談，對於他之所講，當裝作偶有不懂之處。太不懂被看輕，太懂了被厭惡。偶有不懂之處，彼此最為合宜。
69. 曾經闊氣的要復古，正在闊氣的要保持現狀，未曾闊氣的要革新。大抵如是。大抵！
70. 女人的天性中有母性，有女兒性；無妻性。妻性是逼成的，只是母性和女兒性的混合。
71. 防被欺。
72. 自稱盜賊的無須防，得其反倒是好人；自稱正人君子的必須防，得其反則是盜賊。
73. 叭兒狗往往比它的主人更嚴厲。
74. 創作總根於愛。
75. 中國人的性情是總喜歡調和，折中的。譬如妳說，這屋子太暗，須在這裏開壹個窗，大家壹定不允許的。但如果妳主張拆掉屋頂，他們就會來調和，願意開窗了。沒有更激烈的主張，他們總連平和的改革也不肯行。
76. 我們要說現代的，自己的話；用活著的白話，將自己的思想，感情直白地說出來。
77. 我雖然做過二十來篇短篇小說，但壹向沒有“宿見”，正如我雖然會說中國話，卻不會寫“中國語法入門”壹樣。不過高情難卻，所以只得將自己所經驗的瑣事寫壹點在下面——
壹，留心各樣的事情，多看看，不看到壹點就寫。
二，寫不出的時候不硬寫。
三，模特兒不用壹個壹定的人，看得多了，湊合起來的。
四，寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字，句，段刪去，毫不可惜。寧可將可作小說的材料縮成Sketch，決不將Sketch材料拉成小說。
六，不生造除自己之外，誰也不懂的形容詞之類。
七，不相信“小說作法”之類的話。
78. 革命當然有破壞，然而更需要建設，破壞是痛快的，但建設卻是麻煩的事。
79. 因為終極目的的不同，在行進時，也時時有人退伍，有人落荒，有人頹唐，有人叛變，然而只要無礙於進行，則愈到後來，這隊伍也就愈成為純粹，精銳的隊伍了。
80. 激烈得快的，也平和得快，甚至於也頹廢得快。
81. 我的經驗是：毀或無妨，譽倒可怕，有時候是極其“汲汲乎殆哉”的。
82. 搗鬼有術，也有效，然而有限，所以以此成大事者，古來無有。
83. 壹切女子，倘不得到和男子同等的經濟權，我以為所有好名目，就都是空話。自然，在生理和心理上，男女是有差別的；即在同性中，彼此也都不免有些差別，然而地位卻應該同等。
84. 奢侈和淫靡只是壹種社會崩潰腐化的現象，決不是原因。
85. 將來是現在的將來，於現在有意義，才於將來會有意義。
86. 施以獅虎式的教育，他們就能用爪牙，施以牛羊式的教育，他們到萬分危急時還會用壹對可憐的角。然而我們所施的是什麽式的教育呢，連小小的角也不能有，則大難臨頭，惟有兔子似的逃跑而已。
87. 辱罵和恐嚇決不是戰鬥
88. 小百姓的對於流寇，只痛恨著壹半：不在於“寇”，而在於“流”。
89. 謠言家是極無恥而且巧妙的，壹到事實證明了他的話是撒謊時，他就躲下，另外又來壹批。
90. 帝國主義和我們，除了它的奴才之外，那壹樣利害不和我們正相反？我們的癰疽，是它們的寶貝，那麽，它們的敵人，當然是我們的朋友了。
91. 我做完之後，總要看兩遍，自己覺得拗口的，就增刪幾個字，壹定要它讀得順口；沒有相宜的白話，寧可引古語，希望總有人會懂，只有自己懂得或流自己也不懂的生造出來的字句，是不大用的。
92. 所寫的事跡，大抵有壹點見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實，只是采取壹端，加以改造，或生發開去，到足以幾乎完全發表我的意思為止。人物的模特兒也壹樣，沒有專用過壹個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是壹個拼湊起來的腳色。有人說，我的那壹篇是罵誰，某壹篇又是罵誰，那是完全胡說的。
93. 忘記是誰說的了，總之是，要極省儉的畫出壹個人的特點，最好是畫他的眼睛。我以為這話是極對的，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意思。我常在學學這壹種方法，可惜學不好。
94. 可省的處所，我決不硬添，做不出的時候，我也決不硬做，但這是因為我那時別有收入，不靠賣文為活的緣故，不能作為通例的。
95. 麻醉性的作品，是將與麻醉者和被麻醉者同歸於盡的。生存的小品文，必須是匕首，是投槍，能和讀者壹同殺出壹條生存的血路的東西；但自然，它也能給人愉快和休息，然而這並不是“小擺設”，更不是撫慰和麻痹，它給人的愉快和休息是休養，是勞作和戰鬥之前的準備。
96. 專制者的反面就是奴才，有權時無所不為，失勢時即奴性十足。
97. 謠言世家的子弟，是以謠言殺人，也以謠言被殺的。
98. 中國中流的家庭，教孩子大抵只有兩種法。其壹，是任其跋扈，壹點也不管，罵人固可，打人亦無不可，在門內或門前是暴主，是霸王，但到外面，便如失了網的蜘蛛壹般，立刻毫無能力。其二，是終日給以冷遇或呵斥，甚而至於打撲，使他畏葸退縮，仿佛壹個奴才，壹個傀儡，然而父母卻美其名曰“聽話”，自以為是教育的成功，待到放他到外面來，則如暫出樊籠的小禽，他決不會飛鳴，也不會跳躍。
99. 頑劣，鈍滯，都足以使人沒落，滅亡。童年的情形，便是將來的命運。我們的新人物，講戀愛，講小家庭，講自立，講享樂了，但很少有人為兒女提出家庭教育的問題，學校教育的問題，社會改革的問題。先前的人，只知道“為兒孫作馬牛”，固然是錯誤的，但只顧現在，不想將來，“任兒孫作馬牛”，卻不能不說是壹個更大的錯誤。
100. 作文卻好像偏偏並無秘訣，假使有，每個作家壹定是傳給子孫的了，然而祖傳的作家很少見。
101. “白描”卻並沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反壹調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。
102. 我的壞處，是在論時事不留面子，砭錮弊常取類型，而後者尤與時宜不合。
103. 外國用火藥制造子彈禦敵，中國卻用它做爆竹敬神；外國用羅盤針航海，中國卻用它看風水；外國用鴉片醫病，中國卻拿來當飯吃。同是壹種東西，而中外用法之不同有如此，蓋不但電氣而已。
104. 事實是毫無情面的東西，它能將空言打得粉碎。
105. 美國人說，時間就是金錢；但我想：時間就是性命。無端的空耗別人的時間，其實是無異於謀財害命的。
106. 所以我想，第壹次吃螃蟹的人是很可佩服的，不是勇士誰敢去吃它呢？螃蟹有人吃，蜘蛛壹定也有人吃過，不過不好吃，所以後人不吃了。像這種人我們當極端感謝的。
107. 假如指著壹個人，說道：這是婊子！如果她是良家，那就是漫罵；倘使她實在是做賣笑生涯的，就並不是漫罵，倒是說了真實。
108. 寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。
109. 無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫？
110. 橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
111. 度盡劫波兄弟在，相逢壹笑泯恩仇。
112. 心事浩芒連廣宇，於無聲處聽驚雷。
1、巨大的建築，總是壹木壹石疊起來的，我們何妨做這壹木壹石呢？我時常做些零碎事，就是為此。（《致賴少麟》壹九三五年）
2、願中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者的說話。能做事的做事，能發聲的發聲。有壹分熱，發壹分光，就令螢火壹般；也可以在黑暗裏發壹點光，不必等候炬火。（《隨感錄四十壹》壹九壹八年）
3、多有“不恥最後”的人的民族，無論甚麽事，怕總不會壹下子就“土崩瓦解”的，我每看運動會時，常常這樣想：優勝者固然可敬，但那雖然落後仍非跑至終點不止的競技者，和見了這樣競技者而肅然不笑的看客，乃正是中國將來的脊梁。（《這個與那個》壹九二六年）
4、看罷，他們是戰勝軍國主義的，他們的評論家還是自己責備自己，有許多不滿。不滿是向上的車輪，能夠載著不自滿的人類，向人道前進。
多有不自滿的人的種族，永遠前進，永遠有希望。
多有只知責人不知反省的人的種族，禍哉禍哉！
（《隨感錄六十壹》壹九壹九年）
5、即使艱難，也還要做；愈艱難，就愈要做。改革，是向來沒有壹帆風順的，冷笑家的贊成，是在見了成功之後……（《中國語文的新生》壹九三四年）
6、在要求天才的產生之前，應該先要求可以使天才生長的民眾。——譬如想有喬木，想看好花，壹定要有好土；沒有土，便沒有花木了；所以土實在較花木還重要。（《未有天才之前》壹九二六年）
7、中國人自己誠然不善於戰爭，卻並沒有詛咒戰爭；自己誠然不願出戰，卻並未同情於不願出戰的他人；雖然想到自己，卻沒有想到他人的自己。（《壹個青年的夢譯者序二》壹九壹九年）
8、在中國，尤其是在都市裏，倘使路上有暴病倒地，或翻車捽摔傷的人，路人圍觀或甚至高興的人盡有，有肯伸手來扶助壹下的人卻是極少的。（《經驗》壹九三三年）
9、我總覺得洋鬼子比中國人文明，貨只管排，而那品性卻很有可學的地方，這種敢於指摘自己國度的錯誤的，中國人就很少。（《兩地書之廿九》壹九二五年）
10、我先前的攻擊社會，其實也是無聊的。社會沒有知道我在攻擊，倘壹知道，我早已死無葬身之所了……我之得以偷生者，因為他們大多數不識字，不知道，並且我的話也無效力，如壹箭之入大海。否則，幾條雜感，就可以送命的。民眾的懲罰之心，並不下於學者和軍閥。（《答有恒先生》壹九二七年）
11、群眾，尤其是中國的——永遠是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇；如果顯得觳觫（即恐懼顫抖），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個人張嘴艨窗羊，仿佛頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過如此。而況事後走不幾步，他們並這壹點也就忘沈恕！（《賭壤走後怎樣》壹九二六年）
12、我獨不解中國人何以於舊狀況那麽心平氣和，於較新的機運就這麽疾首蹙額；於已成之局那麽委曲求全；於初興之事就這麽求全責備？（《這個與那個》壹九二六年）
13、只要從來如此，便是寶貝。即使無名腫毒，倘若生在中國人身上，也便“紅腫之處，艷若桃花；潰爛之時，美如乳酪”妙不可言。（《隨感錄三十九》壹九壹九年）
14、可惜中國人但對於羊顯兇獸相，而對於兇獸則顯羊相，所以即使顯兇獸相，也還是卑怯的國民。這樣下去，壹定要完結的。我想，要中國得救，也不必添甚麽東西進去，只要青年們將這兩種性質的古傳用法，反過來壹用就夠了；對手如兇獸時就如兇獸，對手如羊時就如羊！（《忽然想到．七》壹九二五年）
15、中國人不但“不以戎首”、“不為禍始”，甚至於“不為福先”。所以凡事都不容易有改革；前驅和闖將，大抵是誰也怕得做。然而人性豈真能如道家所說的那樣恬淡；欲得的卻多。既然不敢徑取，就只好用陰謀和手段。以此，人們也就日見其卑怯了，既是“不為最先”，自然也不敢“不恥最後”，所以雖以是壹大堆群眾，略見危機，便“紛紛作鳥獸散”了。（《這個與那個》壹九二六年）
16、中國人原是喜歡“搶先”的人民，上落電車，買火車票，寄掛號信，都願意是壹到便是第壹個。（《為翻譯辯護》壹九三三年）
17、死者倘不埋在活人心中，那就真真死掉了。（《空談》壹九二六年）
18、中國的孩子，只要生，不管他好不好，只要多，不管他才不才，生他們的人，不負教他的責任。雖然“人口眾多”這壹句話，很可以閉了眼睛自負，然而這許多人口，便只在塵土中輾轉，小的時候，不把他當人，大了以後也做不了人。（《隨感錄廿五》壹九壹八年）
19、中國人有壹種矛盾思想，即是：要子孫生存，而自己也想活得長久，永遠不死；及至知道沒法可想，非死不可了，卻希望自己的屍身永遠不腐爛。（《老調子已經唱完》壹九二七年）
20、愈是無聊賴，沒出色的腳色，愈想長壽，想不朽，愈喜歡多照自己的照片，愈要占據別人的心，愈善於擺臭架子。（《古書與白話》壹九二六年）
21、中國公***的東西，實在不容易保存。如果當局者是外行，他便把東西糟完，倘是內行，他便把東西偷完。（《談所謂「大內檔案」》壹九二七年）
22、中國人沒記性，因為沒記性，所以昨天聽過的話，今天忘記了，明天再聽到，還是覺得很新鮮。做事也是如此，昨天做壞了的事，今天忘記了，明天做起來，也還不是“仍舊貫”的老調子。（《老調子已經唱完》壹九二七年）
23、中國人的性情是總喜歡調和折中的，譬如妳說，這屋子太暗，須在這裏開壹個窗，大家壹定不允許的。但如果妳主張拆掉屋頂他們就來調和，願意開窗了。（《無聲的中國》壹九二七年）
24、窮人的孩子，蓬頭垢面在街上轉，闊人的孩子，妖形妖勢，嬌聲嬌氣的在家裏轉，轉大了，都昏天黑地的在社會轉，同他們的父親壹樣，或者還不如。（《隨感錄二十五》壹九壹八年）
25、中國大約太老了，社會上事無大小，都惡劣不堪，像壹只黑色的染缸，無論加進甚麽新東西去，都變成漆黑。可是除了再想法子來改革之外，也再沒有別的路。我看壹切理想家，不是懷念『過去』，就『是希望將來』，而對於“現在”這壹個題目，都繳了白卷，因為誰也開不出藥方。所有最好的藥方即所謂“希望將來”的就是。（《兩地書》壹九二五年）
26、中國人的不敢正視各方面，用瞞和騙，造出奇妙的逃路來，而自以為正路。在這路上，就證明著國民性的怯弱，懶惰而又巧滑。壹天壹天的滿足簦即壹天壹天的墮落簦但卻又覺得日見其光榮。在事實上，亡國壹次，即添加幾個殉難的忠臣，後來每不想光復舊物，而只去贊美那幾個忠臣；遭劫壹次，即造成壹群不辱的烈女，事過之後，也每每不思懲兇，自衛，卻只顧歌詠那壹群烈女。（《論睜了眼看》壹九二五
1沒有沖破壹切傳統思想和手法的闖將，中國不會有真的新文藝的。文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神前途的燈光。（魯迅）
2、所寫的事跡，大抵有壹點見過或者聽過的緣由，但決不會用這事實，只是采取壹端，加以改造，或者生發開去，到足以幾乎完全發表我的意見為止。人物的模特兒也壹樣，沒有專用壹個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是壹個拼湊起來的角色。（魯迅）
3、不滿是向上的車輪。（魯迅）
4、要竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。（魯迅）
5、從噴泉裏出來的都是水，從血管裏出來的都是血。（魯迅）
6、悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。（魯迅）
7、有地方特色，倒容易成為世界的。即為被別國所註意。（魯迅）
8、寫小說，說到底，就是寫人物。小說藝術的精髓就是創造人物的藝術。（魯迅）
9、散文的體裁，其實是大可以隨便的。有破綻也不妨。做作的寫信和日記，恐怕也還不免有破綻，而壹有破綻，便破滅到不可收拾了。與其防破綻，不如忘破綻。（魯迅）
10、節省時間，也就是使壹個人的有限的生命更加有效，而也即等於延長了人的生命。（魯迅）
11讀書要眼到、口到、心到、手到、腦到－－魯迅
12 要竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。－－魯迅
13悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。－－魯迅
14有地方特色，倒容易成為世界的。即為被別國所註意。－－魯迅
15寫小說，說到底，就是寫人物。小說藝術的精髓就是創造人物的藝術。－－魯迅
16勇者舉刀向強者－－魯迅
17寫不出的時候不硬寫－－魯迅
18希望本無所謂有，也無所謂無，這就像地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。－－魯迅
19不是很大的鞭子打在背上，中國自己是不肯動彈的。－－魯迅
20以無賴的手段對付無賴，以流氓的手段對付流氓。－－魯迅
21希望是附麗於存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。－－魯迅
22青年們先可以將中國變成壹個有聲的中國。大膽地說話，勇敢地進行，忘掉壹切利害，推開了古人，將自己的真心的話發表出來－－魯迅
23社會上崇敬名人，於是以為名人的話就是名言，卻忘記了他之所以得名是那壹種學問或事業－－魯迅