奧希茲女男爵（1865－1947），英國女作家，出生於匈牙利，早年求學於比利時、法國，16歲進入倫敦美術學院，後與壹位藝術家結婚。1900年奧希茲女男爵開始了文學創作，寫有大量優秀的通俗小說，被譽為“二十世紀第壹位備受歡迎的作家”。其代表作為《角落裏的老人》，這部小說被評價為是歷史上最好看的“安樂椅神探”模式推理小說，其地位和成就至今無人逾越。
中文名：奧希茲女男爵
國籍：英國
出生地：匈牙利
出生日期：1865-9-23
逝世日期：1947-11-12
職業：小說作家畫家
畢業院校：倫敦美術學院
代表作品：《紅花俠》（TheScarletPimpernel）
全名：艾瑪·艾瑪絲姬·奧希茲女男爵
人物生平
艾瑪·瑪德蓮娜·羅莎麗亞·瑪莉亞·約瑟法·巴巴拉·奧希茲（EmmaMagdalenaRosaliaMariaJosefaBarbaraOrczy）出生於匈牙利赫維什州的塔那爾斯（Tarna_rs），是菲利克斯·奧希茲男爵與艾瑪·沃斯女伯爵之女。他們在匈牙利的知名友人有夏爾·古諾、弗蘭茲·李斯特與理察·華格納等。
因害怕可能發生的農民革命，她與雙親於1868年逃離匈牙利。她曾先後在布達佩斯、布魯塞爾與巴黎居住過，艾瑪也在這段時間裏學習音樂。直到1880年，壹家人搬到倫敦並寄住在同鄉法蘭西斯·畢希勤（FrancisPichler）在大波特蘭街162號的住所。之後，艾瑪就讀於西倫敦藝術學校，然後進入赫瑟禮美術學校，並在此結識她未來的先生蒙塔古·麥克萊恩·巴斯多（MontagueMacleanBarstow），兩人於1894年結婚。
主要作品
代表作品
《角落裏的老人》
內容提要：
故事的背景是二十世紀初的英國，與所處的時代大體重合。全書有12個短篇故事，每個故事的模式是基本相同的。有壹家咖啡館，名叫“ABC咖啡館”。咖啡館的角落裏坐著壹位老人，每天在那裏吃蛋糕、喝咖啡。壹次，壹位女記者無意中和老人攀談起來，結果老人足不出戶，僅僅憑借報紙的報道，就非常準確的破獲了壹起謀殺案。以後記者壹碰到案件就去找老人，老人都以這種神奇的方式解決了這些案子。
目錄：
壹芬丘奇街謎案
二地鐵裏的神秘命案
三達布林謎案
四格拉斯哥謎案
五利物浦謎案
六埃利奧特小姐事件
七利森樹叢謎案
八達特摩爾小巷慘劇
九特裏瑪恩貴族案
十佩瑪詩小姐謀殺案
十壹新新劇院事件
十二珀西街的神秘死亡案
紅蘩蘿(又名腥紅色的繁箋花)
著名戲劇篇目
THESCARLETPIMPERNEL
後被拍成影片
中文名稱：腥紅色的繁箋花
英文名稱：ScarletPimpernel
別名：紅花俠
資源類型：DVDRip
發行時間：1982年11月09日
電影導演：CliveDonner
電影演員：AnthonyAndrews....SirPercyBlakeney\TheScarletPimpernel
JaneSeymour....MargueriteSt.Just
伊安·麥克萊恩....Chauvelin
JamesVilliers....BarondeBatz
EleanorDavid....Louise
MalcolmJamieson....ArmandSt.Just
DenisLill....CountdeTournay
AnneFirbank....CountessdeTournay
RichardMorant....Robespierre
朱麗安·弗勒斯....ThePrinceRegent
TimothyCarlton....CountdeBeaulieu
DavidGant....Fouquet
JohnQuarmby....Ponceau
GordonGostelow....Duval
CarolMacReady....Mme.Duval
簡介：
◎片名TheScarletPimpernel
◎中文名腥紅色的繁箋花
◎年代1982
◎國家英國
◎類別劇情愛情冒險
◎級別UK:PG/Australia:G(DVDrating)/Australia:PG(cablerating)
◎語言英語
◎字幕無字幕
◎ctrl1評分7.4/10(1,415votes)
◎文件格式XviD+DVM
◎視頻尺寸720x544
◎片長142mins
◎導演克萊夫·唐納(CliveDonner)
劇情介紹
蒙面俠電影在好萊塢有鋪天蓋地的聲勢。從幾十年前的《佐羅》,《超人》開始，到這些年的《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》、《超膽俠》等等.佐羅遠不是這個模式的起頭。比佐羅更早的，是1905年英國女作家BaronessEmmuskaOrczy的小說《紅花俠》(《腥紅色的繁箋花》)。故事描述法國大革命期間，法王路易十六被送上斷頭臺，皇室和貴族也紛紛遭陷害。英國花花公子帕西化身為傳說中的蒙面俠客紅花俠，不斷潛往法國,出生入死搶救受難貴族送到國外。每次解救成功，就留下壹朵紅色的繁箋花為記。這個著名的冒險傳奇故事曾七度搬上銀幕，這個版本是電視電影，是所有根據同名小說改編中最受稱贊的.影片曾獲AMY獎.演員也很出名(SomewhereinTime'sJaneSeymourandTheLordoftheRings'IanMcKellen)。
作品列表
《老匈牙利人的優雅歷險》（OldHungarianFairyTales，1895年）
《貓著魔》（TheEnchantedCat，1895年）
《自由地之女》（Fairyland'sBeauty，1895年）
《歐卡與白蜥》（UletkaandtheWhiteLizard，1895年）
《皇帝燭臺》（TheEmperor'sCandlesticks，1899年）
《瑪麗王朝》（InMary'sReign，1901年），後更名“TheTangledSkein”（1907年）
《紅花俠》（1903年登臺演出，小說則發表於1905年）
《威廉之罪》（TheSinofWilliamJackson）（1906年演出）
《義律小姐謀殺案》（TheCaseofMissElliot，匯集推理故事，1905年出版）
《庇佑》（BytheGodsBeloved，1905年）
《報復》（IWillRepay，1906年）
《群人之子》（ASonofthePeople，1906年）
《紈褲子弟》（BeauBrocade，小說：1907年，演出1908年）
《紅花俠高深莫測》（TheElusivePimpernel，1908年）
《角落裏的老人》（1909年）
《雀鷹之巢》（TheNestoftheSparrowhawk，1909年）
《蘇格蘭場的莫莉》（1910年）
《女權政治》（PetticoatGovernment，1910年）
《真實之女》（ATrueWoman）（1911年）
《杜克的賭註》（TheDuke'sWager，1911年）戲劇。
《叛國者》（TheTraitor）（1912年）
《愛國者》（TheGoodPatriots）（1912年）
《火焰殘株》（FireinStubble）（1912年）
《合歡子》（Meadowsweet，1912年）
《艾德蘭朵》（Eldorado，1913年）
《UntoC?sar》（1914）
《笑柄騎士》（TheLaughingCavalier）（1914年）
《簡樸之橋》（ABrideofthePlains，1915年）
《青銅鷹》（TheBronzeEagle，1915年）
《皮面》（Leatherface，1916年）
《湯尼大人的妻子》（LordTony'sWife，1917年）
《壹_藍鈴》（ASheafofBluebells，1917年）
《百合綻放》（Flowero'theLily，1918年）
《灰男》（TheManinGrey）（1918年）
《榮耀軍團》（TheLegionofHonour）（1918年）
《HisMajesty'sWell-beloved》（1919年）
《紅花俠傳奇》（TheLeagueoftheScarletPimpernel，1919年）
《波西之初》（TheFirstSirPercy，1921年）
《空氣城堡》（CastlesintheAir）（匯整，1921年）
《紅花俠大勝利》（TheTriumphoftheScarletPimpernel，1922年）
《尼可雷特：普羅旺斯老人的歷險》（Nicolette:ATaleofOldProvence，1922年）
《榮耀的吉姆》（TheHonourableJim）（1924年）
《紅花俠與蘿絲瑪麗》（PimpernelandRosemary，1924年）
《LesBeauxetlesDandysdeGrandSièclesenAngleterre》（1924年）
《麥達谷之臣》（TheMiserofMaidaVale，1925年）
《莫名誘惑》（AQuestionofTemptation）（1925年）
《解》（UnravelledKnots，1926年）
《天堂》（TheCelestialCity）（1926年）
《波西的反擊》（SirPercyHitsBack，1927年）
《Skino'MyTooth》（匯整，1928年）
《紅花俠的歷險》（AdventuresoftheScarletPimpernel，1929年）
《藍灰眼》（BlueEyesandGrey）（1929年）
《Marivosa》（1930年）
《紅花俠外傳》（TheGallantPimpernel，1930年）集合四部系列小說
《IntheRueMonge》（1931年）
《歡樂歷險》（AJoyousAdventure，1932年）
《革命之子》（AChildoftheRevolution，1932年）
《紅花俠看世界》（TheScarletPimpernelLooksattheWorld，1933年）
《紅花俠之道》（TheWayoftheScarletPimpernel，1933年）
《拿破侖的間諜》（ASpyofNapoleon，1934年）
《無冠之王》（TheUncrownedKing，1935年）
《混亂女爵》（TheTurbulentDuchess，1935年）
《波西幫》（SirPercyLeadstheBand，1936年）
《天賜愚蛋》（TheDivineFolly，1937年）
《無比的愛》（NoGreaterLove，1938年）
《紅花俠的風範》（TheGallantPimpernel1939年）集合四部系列小說
《Mam'zelleGuillotine》（1940年）
《騎賽》（PrideofRace，1942年）
《TheWill-O'-The-Wisp》（1947年）
《連結生命之煉》（LinksintheChainofLife，自傳，1947年）
《紅花俠選集》（TheGallantPimpernel，集合四部小說，1957年）
人物評價
與時代無關
奧西茲女男爵的《角落裏的老人》是壹部推理小說史上的奇書。即使以今天多元化的標準來衡量，它帶給閱讀者的震撼也是非比尋常的。從人物到情節，從方法到方式，《角落裏的老人》都顯露出壹份特殊，壹份與那個時代格格不入的特殊。
那是壹個什麽時代？壹個推理小說的短篇黃金時代。在偉大的福爾摩斯的指引下，無數經典作品破繭而出；那是壹個怎樣的時代？壹個“奇事天天有，神探遍地走”的時代。壹個又壹個被智慧和個性上足了發條的天才四處奔波，遊刃有余地解決著層出不窮而又只會被他們碰上的離奇事件；那個時代最流行什麽？探案集。總是有人樂於將這些神探們的傳奇經歷壹壹記錄在案，集結成單行本發行。壹時間，《布朗神父探案集》、《思考機器探案集》、《盲偵探卡拉多斯探案集》、《微物神探桑戴克探案集》這些“探案集”的編纂似乎比出版廉價小說還要容易。更不可思議的是，總是有人將這些東西奉為“經典”，其中就包括我自己。
而就是在這種時代背景下，奧西茲女男爵筆下的《角落裏的老人》以絕對“反時代”的形象出現了。
僅從表象來看，《角落裏的老人》並無特別之處——壹位偵探，壹個配角，若幹件案子，壹個真相——幾乎那個時代所有優秀的或蹩腳的推理小說都是如此。但若細細思之，其實有著天差地別。
角落裏的老人始終站在事件之外，以“上帝”的視角俯視著所有人的壹舉壹動。他只是每天坐在ABC咖啡館裏，品嘗著牛奶和糕點，與好奇的女記者寶莉閑談著種種謎案。這只是壹個形式，這只是壹場遊戲，在整個案件發生的過程中從未有過偵探介入，最終的結局也完全不是由邏輯推理主導形成的。
這壹特點使得《角落裏的老人》完全不同於那個時代——通常意義上講的“探案集”的概念。這根本就不是壹次冒險，只是壹篇篇事件過後的評論，唯壹不同的是，這些評論道出了案件的真相，但僅此而已。
這是時代的叛逆。當福爾摩斯四處奔走，布朗神父絞盡腦汁，桑戴克進行化學檢驗時，角落裏的老人正在發出壹陣陣竊笑。
與行動無關
愛倫·坡在自己的第二篇推理小說《瑪麗·羅熱疑案》中創立了“安樂椅神探”這壹模式。偵探足不出戶，僅憑手中資料，便可看破真相，決勝於千裏之外。這是推理小說中最理想化、最純粹的壹種模式，它省去了幾乎所有的中間環節，只保留了“案情——推理——真相”這壹主線，將“推理”置於絕對的核心地位。
後世的推理創作者很少嘗試這壹模式，因為處理稍有偏差，作品就會顯得牽強空洞，壹文不值。而《角落裏的老人》堪稱是“安樂椅神探”模式最高水平的代表。作者奧西茲女男爵巧妙地將“安樂椅推理”與案件的發展分割對待，使兩者彼此聯系卻又相對獨立。老人始終以居高臨下的評論者的姿態來分析案情，讓閱讀者有壹種先入為主的感覺——老人說的壹定是真相。當這種思維模式成為定式，《角落裏的老人》的成功也就在情理之中了。相比於後來另壹位“安樂椅神探”——毀譽參半的尼祿·沃爾夫，《角落裏的老人》得到了更多的稱贊。也正是由此開始，偵探們才有了不調查不行動的理由，安心理得地“紙上談兵”。
與正義無關
有關“正義”的問題，是《角落裏的老人》最引人爭議之處。這位老人雖然胸藏綿繡，卻從不幹預案情的進展，更不關心什麽社會問題。他是壹位徹頭徹尾的評論者，將推理當作智力遊戲。老人推導出真相，就像把牛奶和糕點吞進肚子壹樣，為的是壹種近乎於本能的需要和滿足。至於牛奶和糕點來自何處，則不會引起他絲毫的興趣。
老人的這種“非正義”的態度引起了許多人的批評。人們認為這有悖於推理小說的創作初衷，更有悖於偵探的道德。福爾摩斯為了正義可以不計酬勞、不畏艱險——即便不是如此，讓真相大白於天下也算是偵探的本職工作，怎能像角落裏的老人這樣麻木不仁？
其實，《角落裏的老人》壹書中充滿了壹種態度，壹種絕望的態度。老人常常嘲笑警方的無能，譏諷那些所謂豪門的骯臟內幕，評論媒體報道的失實以及對法律、政治的不屑。可以說，老人對壹切已經徹底絕望。他曾不止壹次面對“非正義”的指責暴跳如雷。在他看來，這種指責是對他的不理解，是在汙染他內心世界裏的最後壹方凈土，是膚淺而徒勞的。而“暴跳如雷”正是老人自己在感嘆“吾誰與歸”！
既然我們可以理解竹林七賢，可以理解陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，為什麽不可以給角落裏的老人壹份寬容呢。忘記壹切“_生品”，只關註最純粹的推理——這就足夠了。