1動作轉場剪輯
借助人物、動物、交通工具或戰爭工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。例如，用汽車、坦克、飛機的動勢，駛過或堵住鏡頭，然後再接其他交通工具或人物離開鏡頭；再如某場戲末尾女主人公動手打了男主人公壹記耳光，下壹場戲開頭接男主人公痛苦地撲倒在自己的床上。通常用汽車、火車輪子飛轉與飛機的螺旋槳相接這類手法轉換場景，也屬於動作轉場的剪輯。
2特寫轉場剪輯
用特寫畫面來結束壹場戲或從特寫畫面展開另壹場戲的剪輯手法。前者指壹場戲的最後壹個鏡頭結束在某壹人物的某壹局部（如頭部或眼睛）或某個物件的特寫畫面上，後者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野，以展現另壹場戲的環境、人物和故事情節的處理手法。用特寫畫面來結束壹場戲，或用特寫畫面展開壹場戲，都是為了強調人物的內心活動或情緒，有時是為了表示某壹物件、道具（如鐘表、閃動著的紅燈、十字架等）所含有的時空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉場的壹個主要目的是在觀眾的註意力集中在某壹人物的表情或某壹物件的時候，不知不覺中就轉換了場景和敘述內容，而不產生陡然跳動的不適之感。
3音樂轉場剪輯
音樂轉場剪輯是用音樂手段達到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫面的起止處完全同步的傳統格局，把音樂向前壹場戲畫面末尾或向後壹場戲畫面開始處延伸壹定的長度。這壹技巧如果運用得好可遠遠超出轉場功能的範圍，音樂與畫面配合後使某壹特定場景產生特殊的感染力。有時它能使人沈浸在對美好事物的回味中，有時則能給人造成對即將降臨的災難和不幸的預感。
4景物轉場剪輯
景物轉場剪輯是借助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉換。景物鏡頭包括兩個方面，壹種是以景為主，物為陪襯的鏡頭，用這類鏡頭作轉場剪輯，既展示不同的地理環境和景物風貌，也表示時間和季節的變化，又是以景抒情的表現手段。另壹種是以物為主，景為陪襯的鏡頭，如田野上的拖拉機駛過鏡頭，海上的船只，城市街道上的汽車和馬車駛過鏡頭等。很多影片都利用各種交通工具駛過鏡頭或用靜物（如建築物前的圓柱、雕像、室內的陳設）擋住鏡頭作為轉場手段。
5情緒轉場剪輯
情緒轉場剪輯是利用情緒渲染的延續性作轉場處理。當人物的情緒渲染達到飽和點、觀眾沈浸在激情的感染時，借助情緒的貫串性來轉換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下、壹氣呵成的作用。
從各國的電影發展史來看，隨著技術的不斷改進，場景轉換技巧的運用愈來愈豐富多彩。
但是，有兩種極端應該避免：壹種是形式主義傾向。它不把場景轉換用以創造真實感人的電影形象，不註重深入刻畫人物，而過於追求鏡頭畫面奇特怪誕的異常效果，結果人為痕跡很重，使觀眾失去身臨其境之感。另壹種是自然主義傾向。它排斥對場景轉換精心的藝術構思和藝術處理，片面強調自然狀態，結果雖然看來如現實生活壹樣真實，但卻顯得粗糙雜亂，失去了電影的藝術魅力。