書法字帖鋼筆草書賞析
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草書寫作重在用筆。
如果我們從大處著眼，草書比用筆更重要。因為妳看壹幅作品，首先是作品整體給人的印象，然後妳才註意到仔細審視後的筆法。構圖就像壹個人的體態和氣質，用筆畫畫就是眼睛。壹個人體態優美，氣質高雅，眼神稍有瑕疵，不瞞於；如果壹個人行為齷齪，氣質低俗，就是多情，就是惡心。這個類比也說明了草書構圖的重要性，下面簡單介紹壹下草書構圖的幾種形式。
行距和字距都很稀疏。章草書大多是這種形式，如上所述，懷素的錢也接近這種形式。這種構圖給人壹種輕松愉快的感覺，因為文字雖然斷開，但氣脈相連，所以沒有緊迫感。這種作文對寫手的要求比較高，不能寫得像布衣符壹樣，毫無生氣。要克服這個問題，首先要培養和訓練文風。寫字的時候，字與字之間要東張西望，字勢要斜著，最好不要斷氣。
行距寬，字距緊。草書的構圖多是這種形式。如王羲之的十七帖，黃道周，王鐸的草書條幅。這種形式因為留白起到了分隔兩行文字的作用，整體上是有序的，文字的運動與留白的寂靜形成鮮明的對比，產生美感。這是最常見的草書形式。寫這種風格的作品時，由於字與字之間的聯系很多，所以很容易流暢，但要註意字的大小和歪斜，使字不雷同，不單調。我們看王羲之和王鐸的文筆，因為字與字之間的變化豐富，所以很吸引人。但黃道洲因為右肩較高，構圖略顯單調。這種構圖雖然行距寬，但每兩行之間要有呼應。盡量不要每個字都對稱，要空洞。王鐸對此尤為關註。
分行間距和字距。狂草多是這種形式，如懷素的自傳筆記，徐渭、朱雲明、傅山的壹些作品。這種構圖給人壹種暴風驟雨的感覺，氣勢往往壓抑人的心靈，有很強的視覺沖擊力。這種看似雜亂無章的構圖是最難掌握的，因為他們看似雜亂無章，實際上追求的是壹種大秩序，往往要壹筆帶過整篇文章。追求每壹個字、每壹筆在壹幅畫中的最佳位置，就是這個構圖的法則。從神韻方面來說，這個構圖指向生動的神韻，其中的黑墨與不規則間距之間的白墨形成對比，它的高級要求是白墨如氣息般流動，如同圍棋，不是嗎？生氣？。這類作文的掌握更多的是靠寫，從文字的聯系和照應中尋找？呼吸？；第二，要讀書，要看世界，要參與物理，要挺胸？溝壑？。胸中有奇詭，筆中才有煙雲。古人說書畫大師有壹朵雲養身心，所以長壽。事實上，這？煙雲？就是這個構圖中黑與白之間形成的生動魅力。中國的書畫，尤其是草書，極其傳神。這種現象無法用數學來衡量和規範。這是什麽？神秘？感覺，不到它邊界的人往往會否認它的存在，認為它很神秘。這恐怕就是中國藝術的奧秘了，相信隨著科學的高度發展，以後會解釋清楚的。屆時，中國的藝術，尤其是我們這裏所說的草書，必將受到全人類的重視，因為它直接切入了生命的意義和宇宙本身的變化。
上面解釋了草書的三種形式。當然，這三種形式的作品都可以寫在任何形式的載體上，比如正廳、橫幅、扇面、手卷等等。雖然書寫形式不同，但都是從壹個字壹行開始，所以我們掌握它有壹個捷徑，就是從兩筆兩字兩行開始解決這些問題。兩個？字，以此類推，可達壹萬而不亂。所謂千裏之行，始於足下，也就是所謂的。