論及對仗之方法,不論選擇何種對仗形式,皆必須註意如何構思,如何用字、措詞、造句,詩意方能貫串。其詞意方面,有取其相對者,如:?悲?對?喜?、?善?對?惡?、?新?對?舊?等,有取其相似者,如?天長?對?地久?、?父慈?對?子孝?等,有取其相關者,如?江風?對?海霧?、?狂風?對?驟雨?、?珊瑚?對?玳瑁?、?青草地?對?白雲天?等。然詞性方面,宜取其相同者方能成對。
我國文法上之詞性,***分九種,稱之為?九品詞?。其中名詞、代名詞為實字類,其它動詞、狀詞(形容詞)、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。詩中所用以名詞、代名詞、動詞、狀詞居多,副詞、介詞、連詞較少,至如嘆詞與助詞等則更少。對偶即是壹聯兩句之中,其句型與詞性之排列相同也。如:名詞對名詞,動詞對動詞,狀詞對狀詞。且其詞句之組成型態,亦應相同。如單字詞與單字詞相對,雙字詞與雙字詞相對,三字詞與三字詞相對等。於今且將前人常用之對法,舉其可為模範者,說明於下,以為初學者之參考。
壹、實字對
九天閶闔開宮殿,萬國衣冠拜冕旒;(王維:和賈至舍人早朝大明宮之作)
旌旗日暖龍蛇動,宮殿風微燕雀高;(杜甫:和賈至早朝大明宮)
詩中對仗以實字居多,故稱為?實字對?。
二、虛字對
若教解語應傾國,任是無情亦動人;
聚散有期雲北去,浮沈無計水東流;
詩中對仗以虛字居多,故稱為?虛字對?。
三、錯綜對
香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝;(杜甫:秋興八首之八)
柳絮打殘連夜雨,桃花吹散五更風;
此種對法,即前章所謂之?倒裝句?法。
四、連珠對
樹樹皆秋色,山山惟落暉;(王績:野望)
江天漠漠鳥雙去,風雨時時龍壹吟;(杜甫:灩滪)
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來;(杜甫:登高)
客子入門月皎皎,誰家搗練風淒淒;(杜甫:暮歸)
此即?叠字?對法。
五、人物對
黃公石上三芝秀,陶令門前五柳春;
欲舞定隨曹植馬,有情應濕謝莊衣;
對中以?人物?之典故為主軸。
六、鳥獸對
玄豹夜寒和露隱,驪龍春暖抱珠眠;
旅夢亂隨蝴蝶散,離魂潛逐杜鵑飛;
詩中對仗以?鳥獸?為主軸。
七、數目對
百年莫惜千回醉,壹盞能銷萬古愁;
有時兩點三點雨,到處十枝五枝花;
八、巧變對
鳥去鳥來山色裏,人歌人哭水聲中;(杜牧:題宣州開元寺水閣)
此即重出句法之對(亦即張正體氏所謂之?拱璧對?者)
九、隔句對
昨夜越溪難,含悲赴上蘭;
今朝逾嶺易,抱笑入長安。
此即第壹句與第三句相對,而第二句與第四句相對。此種對法,又稱扇對格。《苕溪漁隱叢話》雲:?律詩有?扇對格?,第壹與第三句對,第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶蘇少監》詩雲:?得罪臺州去,時危棄碩儒;移官蓬閣後,谷貴歿潛夫?。東波《和郁孤臺》雲:?邂逅陪車馬,尋芳謝朓洲;淒涼望鄉國,得句仲宣樓?。又唐人絕句,亦用此格,如?去年花下流連飲,暖日夭桃鶯亂啼,今日江邊容易別,淡煙衰草馬頻嘶?之類是也?。
十、互成對
黃葉仍風雨,青樓自管弦;(李商隱:風雨頷聯)
江流天地外,山色有無中;(王維:漢江臨泛)
四年三月半,新筍晚花時;
胡越書難到,存亡夢豈知;
無情有恨何人見,月冷風清欲墜時;
三分割據紆籌策,萬古雲霄壹羽毛;(杜甫:武侯祠)
畫圖省識春風面,環佩空歸月下魂;(杜甫:明妃村)
桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛;(杜甫:曲江對酒)
此種對法亦稱?句中自對?,如首例句中之?風雨?自對,?管弦?自對,而?風雨?又與?管弦?成對,?黃葉?與?青樓?亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》雲:?對仗固須工整,而亦有壹聯中本句自為對偶者,五言如王摩詰:?赭圻將赤岸,擊汰復揚舲?;七言如杜必簡:?伐鼓撞鐘驚海上,新妝袨服照江東?;杜子美?桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛?之類,方板中求活,時或用之?。又洪邁《容齋續筆》雲:?唐人詩文,或於壹句中自成對偶,謂之當句對。蓋起於《楚辭》?蕙烝蘭藉,桂酒椒漿;桂棹蘭枻,斲冰積雪?。自齊粱以來,江文通庾子山諸人亦如此?。《升庵詩話》亦雲:?王維詩?門外青山如屋裏,東家流水入西鄰?,嚴維詩?木奴花映桐廬縣,青雀舟隨白鷺濤?,皆謂之當句對?。
十壹、流水對
野火燒不盡,春風吹又生;(白居易:賦得古原草送別)
唯將遲暮供多病,未有涓埃答聖朝;(杜甫:野望)
但將酩酊酬佳節,不用登臨怨落暉;(杜牧:九日齊山)
此種句法,兩句只言壹種意思,且互為因果。葛立方《韻語陽秋》雲:?梅聖俞五字律詩,於對聯中,十字做壹意處甚多。如《碧瀾亭》詩雲:?危樓喧晚鼓,驚鷺起寒汀?;《初見淮山》雲:?朝來汴口望,喜見淮上山?;《送俞駕部》雲:?何時鹢舟上,遠見爐峰迎?;《送張子野》雲:?不知從此去,當見復何如?;《和王尉》雲:?度鳥不曾下,新文誰寄評?;《晝寢》雲:?及爾寂無慮,始知機盡空?。如此者不可勝舉,詩家謂之?十字格?。老杜亦時有此格,如《放船》雲:?直愁騎馬滑,故作泛舟回?;《對雨》詩雲:?不愁巴道路,恐濕漢旌旗?;《江月》雲:?天邊長作客,老去壹沾巾?。今人用之者殊少也?。
十二、問答對
誰愛風流高格調,***憐時世儉梳妝;(秦韜玉:貧女)
永夜思家在何處,殘年知汝遠來情;
此種對法,以壹問壹答方式為之。然答語不可過於直率,須把詩意蕩開,方能顯出含蓄與蘊藉。
十三、借韻對
廚人具雞黍,稚子摘楊梅;(孟浩然:裴司士見尋。廚壹作庖)
根非生下土,葉不墜秋風;
住山今十載,明日又遷居;
因尋樵子徑,為到葛洪家;
此種對法,乃是借同音字以為對仗。如借?楊?為?羊?,以對出句之?雞?字,借?下?為?夏?,以對下句之?秋?,借?遷?為?千?,以對上句之?十?字,及借?子?為?紫?,借?洪?為?紅?,而琢成對仗。明俞弁《逸老堂詩話》雲:?《天廚禁臠》有琢句法中假借格,如?殘春紅藥在,終日子規啼?;以?紅?對?子?。?住山今十載,明日又遷居?以?十?對?遷?。《朱子儋詩話》謂其論詩近於穿鑿。余謂孟浩然有?庖廚具雞黍,稚子摘楊梅?;以?雞?對?楊?。老杜亦有?枸杞因吾有,雞棲奈爾何?以?枸?對?雞?。韓退之雲?眼昏長訝雙魚影,耳熱何辭數爵頻?;以?魚?對?爵?。皆是假借,以寓壹時之興。唐人多有此格,何謂穿鑿哉?
十四、虛實對
舳艫爭利涉,來往接風潮;(孟浩然:訪天臺)
舳艫為實字,來往為虛字;利涉為虛字,而風潮為實字。如此相對,稱為?虛實對?,亦有以?交股對?目之者。
十五、交股對
春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏;(王安石)
出句之第四字?密?,對下句第七字之?疏?;出句第七字之?少?,對下句第四字之?多?。如此交互相對,稱之為?交股對?。?裙拖六幅湘江水,髻聳巫山壹段雲?亦同於此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩雲:?春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏?。?多?字當作?親?字,世俗傳寫之誤。洪之意,概欲以?少?對?密?,以?疏?對?親?。予作荊南教官,與江朝宗偶論及此,江雲:?惠洪多妄誕,殊不曉古人詩格?。此壹聯以?密?對?疏?字,以?多?字對?少?字,正交股用之,所謂蹉對法也?。
十六、渾括對
伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹;(杜甫:武侯祠)
?伯仲之間?與?指揮若定?,在字面上雖不甚工整,然整聯看來,意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者,稱之為?渾括對?。
十七、逆挽對
此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛;(李商隱:馬嵬)
回日樓臺非甲帳,去時冠劍是丁年;(溫庭筠:蘇武廟)
沈德潛《說詩晬話》雲:?溫李擅長,固在屬對精工,然若工而無意,譬之剪彩為花,全無生韻,弗尚也。義山?此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛?;飛卿?回日樓臺非甲帳,去時冠劍是丁年?。對句用逆挽法,詩中得此壹聯,便化板滯為跳脫?。
以上為絕句與律詩之對偶型態,與屬對方法,至於排律之對偶,則除首聯與末聯不對外,中間不論句數多寡,皆須用對。此為近體詩運用對偶之準則,至於古體詩,則對與不對,固無壹定之限制,縱有對句,亦極其自由。可毋庸贅述。