原理去做，抓住基本法則，才能較快地掌握造型的規律和方法。
1.觀察方法：
當我們開始寫生時，面對著模特還只是壹個初步的感覺，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的
印象上來作畫，就會被模特表面的細節所迷惑，促使妳無法深入下去，有時甚至會產生壹些視覺中的錯覺而導致
畫面的種種錯誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的
觀察方法，其原因就是“感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它”。在
頭像寫生時，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對象結合起來，通過這樣長期反復的實踐，端正觀察方法，才能
不斷提高觀察能力。
2.整體觀念：
在作畫時始終堅持整體地觀察對象，這是頭像寫生訓練中壹個十分突出的問題。因為在素描寫生中沒有任何
孤立的東西，它是秩序、綜合關系所形成的和諧整體。培養整體觀察的能力，做到寫生時縱觀全局，這必須經過
長期嚴格的訓練。在作畫的時候，如果我們看到什麽畫什麽，不僅會使畫面失去繪畫中所必須遵守的主次虛實關
系，而且會導致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯誤。有壹句藝術格言“畫鼻子時看耳朵”，因此實際
寫生時當然不可能各局部同時畫，但看對象時應縱觀全局，各個部分的關系以壹次觀察所見為標準，不能以數次
觀察、不同時間所見為標準。如畫頭的基本形時，就必須同時註意它與頸部和肩部的關系。在處理明暗調子時也
是如此，有時把這分畫得暗壹點，目的足為了使另壹部分提殼；減弱這壹部分是為了突出那壹部分，這些都足以
整體關系為著眼點。總而言之，由於我們描繪的對象是壹個具有內在相互聯系的不可分割的整體，不論是結構關
系、比例關系、黑白關系、體面關系、面和線關系，都是相對存在，互相制約的，如果畫時孤立片面地去對待，
最終必定會失去畫面的整體統壹。由此可見，整體觀察，它不僅是壹個觀察和表現的方法問題，也是壹個思維方
式方法問題。
自古以來，有成就的畫家，始終把整體關系放在首位，在整體關系基本正確的前提下，再求局部的精致變化
。畫局部，看整體，反復交替，互相促進。如果局部破壞了整體，畫面就會出現混亂，然而僅有大關系，沒有局
部的深入刻畫，整體便是空洞的。整體的充實，足由局部精致表現來反映的，是互為因果，相輔相成的。
為了達到局—部與局部之間，以及局部與整體之間“比例關系”的準備，首先要從確定大關系人手，遵循整體—
局部--整體的作畫步驟， 從大至小，由簡人繁地逐步深入，同時要註意畫面各局部之間的進展，始終保持相應
的關系，才能進行有效的比較檢驗和調整。
柯羅曾經說“我從來不急於畫細節，我首先註意壹幅畫的大體和特征.....”
3.立體觀念：
宇宙間的壹切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由於缺乏關於物體的體
積是由面構成的原理，盡管他們有著正常的視覺，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度，把立體
感表現出來。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測量，缺壹不可。
在學習素描的開始，就應培養學生用立體觀念去對待客觀世界所有物象，並通過多種手法，把它們表現出來
。通過反復的學習實踐，使學生對這方面的要求更加明確。因為，素描雖然也有表現對象質感、體感以及不同色
感的任務，比如畫頭像時，眼睛是透明的，頭發蓬松而顏色較深；但它們首先都應具有立體感。學生在開始觀察
時，總是看不到它的體積而僅看到對象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫亮，也不能把淺色的背光部畫
深。物體各種固有色的觀念，影響他們去研究物體受光後的明暗變化。為了便於學習，我們可以采取對石膏幾何
體的寫生來理解物體由面所構成的原理，這個原理對於表現其它復雜的形體具有普遍的意義。在此基礎上，樹立
起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這壹概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識和註意培養這
種觀察認識物象的習慣，才能正確把握物體在畫面上的恰當位置，做到看得立體，畫得立體。
4.藝術表現：
藝術表現最主要的還是取決於作者的感受和藝術素養，取決於作者的精神表現，即內心世界的表達。作者的
感受越深，在感情上越是能鮮明地感受到對象精神的美和形象的美，就越能進行有效的藝術概括。如作畫開始，
先觀察研究，畫面是強還是弱、色調是明快還是深沈等等，在感受對象的基礎上，分析主次關系，前後虛實關系
，這樣由表象認識上升到理性的把握，畫面上的形象就具有藝術的表現力和藝術感染力。繪畫訓練是技術訓練，
同時也是藝術訓練，二者是不可分割的整體。在作畫實踐中，描繪活動同時也是表現活動，是作畫人眼中、腦中
、手下的同壹件事情。素描實踐只講技術不講藝術，只能說是訓練畫匠。造型藝術不講藝術規律和藝術表現，就
無所謂藝術教育，更談不上藝術創造了。
藝術表現要付諸於形式，成為視覺感受的具體形象。畫面構圖的主次虛實處理，用筆的抑揚頓挫，和諧的韻
律節奏等等構成了形式美。在學習中，各種形式美因素也是從觀察、感受物象中升華出來並運用於藝術實踐的。
倘若不顧對象故意擺弄玄虛，在畫面上搞形式遊戲，這是基礎訓練中不可取的。
5.素描頭像與頭部形體結構：
要想畫好壹幅素描頭像，首先要認識這個形象。怎樣才能了解和掌握它呢? 這就要求我們從形象的結構特征
出發，對人物形體結構進行全面的分析理解，才會在今後學習中取得可喜進步。
素描造型的基本手段：素描造型的表現手法多種多樣，在這裏我們考慮再三，僅談兩種表現手法：即線條和
明暗。
6.線條：：
線條是壹種明確的富有表現力的造型手段，能直接地、概括地勾劃出對象的形體特征和形體結構，它具有豐
富的表現力和形式美感。隨著對象的不同，要求用不同的線條表現。從藝術大師不同畫風比較中，就可以認識到
這種表現領域的廣泛性。
線條還有壹種表現節奏的作用，輕重起伏波紋式線條，或剛柔相間、長短穿插、曲直彎轉、抑揚頓挫的線條
，給人以音樂的節奏感。門采爾《軋鐵工人》的畫中就給我們這種心理效果。
線條在素描中不僅可以有效地把握形體，還能對所要表現的物象做出有力的判斷。素描訓練無論采取哪種手
段，開始都要用線確定所有的關系。用不同種線條來尋找形體，—用多條重要的輔助線劃分比例定位置；用長直
線畫大的形體關系；用切線畫出小的結構轉折關系；用重線、實在線表現近處和暗部；用淡線、虛線表現亮部和
遲遠的部分。在素描訓練中通過對線的探索，逐漸認識線在繪畫中的作用，並能通過線條創造美的造型。
7 .明暗：
明暗是表現物象立體感、空間感的有力階段，對其真實地表現對象具有重要的作用。明暗素描適宜於立體地
表現光線照射下物象的形體結構、物體各種不同的質感和色度、物象的空間距離感等等，使畫面形象更加具體，
有較強的直覺效果。在早期的繪畫中，就有人不同程度地采用了這種手段。到了文藝復興時期，隨著科學的發展
，促進了這種手段的成熟，形成了明暗造型的科學法則。這時期的三傑：達·芬奇、米開郎基羅、拉斐爾等藝術
大師的研究實踐把前人的經驗，發展到了壹個新的階段。
明暗現象的產生是光線作用於物體的反映，建立在物理光學的基礎上。沒有光就不能產生明暗。倘若光線射
在某壹立體物體上，就不難看到不同的明暗現象。由此可見，明暗現象的產生，是物體受光線照射的結果。
同壹個物體雖然由於不同角度的光線照射而出現不同的明暗變化，但是光線不會改變對象的結構，因為對象
的結構是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調子的變化，結構是主體，光線是客體。物體受光後出現受
光部和背光部，即明、暗兩大系統。由於物體結構的各種起伏變化，明暗層次的變化是很多的。我們把這種變化
所具有的壹定規律，歸納起來稱作明暗五調子，即：亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影。其中亮部和中間
色屬於物體的受光部，明暗交界線和反光、投影屬於背光部。它們構成物體的明暗兩大關系。
五調子的規律是塑造立體感的主要法則，也是表現質感、量感、空間感的重要手段。素描造型正確地表現出
這種關系，就可達到十分真實的效果。明暗交界線是由亮部向暗部轉折的部分。這個最暗的部分我們不能簡單地
理解為壹條重的線，它有寬窄、濃淡虛實等變化，其特點是由光源的強弱和物象的形體特征所決定。我們非常重
視明暗交界線的變化，是因為它在造型中起著十分重要的作用。明暗交界線是區別物象面的不同朝向和起伏特征
的重要標誌。暗部與反光是壹個整體。反光部很自然地統壹在暗部。過亮或過暗都會影響物象體積和空間的塑造
，畫得過亮，同亮部的中間色重復，顯得孤立，影響整體協調的統壹。
中間色是物體固有色中心區域，也是比較細致、復雜的，它是明暗分界線的殼部的過渡面，是個不易觀察清
楚而又要認真研究和刻畫的重要部分，同時，它應和暗部自然地銜接起來。投影在塑造物體的體積感和空間感中
具有重要的作用，所以在素描學習中，應註意掌握投影的形體變化和虛實關系。
8.五官的造型特征：
為正確生動地畫好這些部分，不僅要熟悉它們的基本結構和特征，更重要的是理解五官由於面部表現變化而
形成的相互關系。不註意五官周圍肌肉的變化和相互關系，表現就不自然。
眼：
眼睛是由瞳孔、角膜、眼角組成球形嵌在眼睛窩裏，上、下眼瞼包裹在眼球外，上下眼臉的邊緣長有睫毛，
呈放射狀。上眼瞼，睫毛較粗長向上翹，下眼瞼睫毛細而短向下彎。
兩只眼球的運動是聯合壹致的，視點在同壹個方向上，由於頭部的扭動，眼睛出現了不同的透視變化。
眼睛的形狀不同，有圓、扁、寬、雙眼皮、單眼皮等區別。
年齡段不同，眼睛的形狀也不同。有的人內眼角低，外眼角高；有的人內外眼角較平，觀察表現應認真註意區分
眉毛：
眉頭起自眶上緣內角，向外延展，越眶而過成為眉梢，分上、下兩列，下列呈放射狀，內稠外稀，上列覆
於下列之上，起勢向下，內側直而剛，並且常因背光而顯得深暗，外側呈弧形，因受光顯得輕柔彎曲。人的眉毛
形狀、走向、濃淡、長短、寬窄都不盡相同，是顯示年齡、性別、性格、表情的有力標誌。
鼻：
鼻隆起於面部，呈三角狀，有鼻根和鼻底兩部分組成。鼻上部的隆起是鼻骨，它小而結實，其形狀決定了鼻
子的長、寬等。鼻骨下邊連接鼻軟骨，包括鼻中隔軟骨、鼻側軟骨和鼻翼軟骨，鼻翼可隨呼吸或表情張縮。鼻子
的形狀很多，因人而異，有高的、肥厚的、也有尖細的或扁平的等等，都是形象特征的概括。鼻孔的形狀隨鼻形
而變化，特別與鼻翼有很大的關系。
嘴：
嘴，就形狀來說，是由覆於上、下顱骨和牙齒之上的雙唇所決定的。頜骨和牙齒形成的弧度直接影響雙唇的
曲直。嘴形的不同，就是由顱骨和牙齒的弧線所定型的。嘴唇由口輪匝肌組成，上下牙齒生在半圓形的上下顱骨
齒槽內，外部是呈圓形體積。上唇中間皮膚表面有條凹，稱人中。嘴唇的表面有唇紋，各人的唇紋形狀不同。上
、下唇的活動十分靈活，彼此呼應，不僅對發音有很重要的作用，對表情也有直接的影響。
耳：
耳朵由外耳輪、對耳輪、耳屏、對耳屏、哥垂組成，是軟骨組織，具有壹定的彈性，形似水餃。耳朵稍斜長
在頭部的兩側。在學習時除了弄清它的結構外，還應註意它的體積。
頭部形體結構：
人的頭部結構較復雜，我們應以研究造型為目的，為更好地理解頭部的體積，將人的頭部予以幾何化的歸納
。頭部骨路是頭部造型的本質所在。它是處在圓球體和立方體之間，從整體上可以概括成壹個圓球或立方體或楔
形之間的復合體。用立方體概括頭部，便於掌握頭部的空間結構。頭骨有幾個突出的點，我們叫它骨點。這些骨
點通過面部肌肉顯示出來。從額頭的額結節到眉弓、顳線、顴骨結節和下頜結節骨點的連接，便構成了頭部不同
面的轉折。由此可以看出眉、眼、鼻、嘴是處在壹個面上，耳朵是長在兩個側面上。
9.頭部比例：
人的五官位置和形態特征各有差異，這是前人概括的頭部的基本比例，有長三停，橫五眼。正面看人物頭部
，從發際到眉毛，從眉毛到鼻頭，從鼻頭到下頜等距離的三段為三停。兩只耳朵中間的距離為五只眼睛的長度。
成人眼睛在頭部的二分之壹處，兒童和老人略在三分之壹以下。眉外角弓到下眼眶，再到鼻翼上緣，三點之間的
距離相等，兩耳在眉與鼻尖之間的平行線內。這些普通化的頭部比例只能作為寫生開始時的參考，最重要的是在
實踐中靈活運用，正確區別不同的形態結構，才能體現所描繪對象的個性特征。