俗話說：
三月不減肥，四月徒傷悲，
五月沒人追，六月對象吹。
……
為了阻止這個悲劇的發生，
小編決定給大家介紹壹些“瘦”詩詞，
激勵激勵大家。
《天凈沙·秋思》
元馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首小令千古流傳，它僅有五句二十八個字，寫出九個意象，言簡而意豐。疲憊的瘦馬駝著遊子前行，在這裏，主人公是壹個遠行的遊子，“瘦”不僅是形容馬，又何嘗不是說作者自己呢？
《臨江仙·梅》
宋李清照
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知。
暖風遲日也，別到杏花肥。
這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。
在詞中，詞人形容梅花“玉瘦檀輕”，想想梅花細枝，花開小朵，也確實是“瘦”的別致風雅呢？
《點絳唇·蹴罷秋千》
宋李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
這首詞描寫的是少女見客入來，匆匆避之的天真情態。此時的少女蕩著秋千，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，多麽美好的壹幅畫面。詩人用“瘦”來形容花枝，獨具匠心，很有童趣呢！
《釵頭鳳·紅酥手》
宋陸遊
紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。
壹懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。
這是陸遊與唐琬的愛情悲歌，當陸遊與唐琬分離後，陸遊寫自己“人空瘦”，是排遣不盡的思念，是無盡的神傷使他日漸消瘦，正應的柳永的那句詞“為伊消得人憔悴”。
《醉花陰》
宋李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞是李清照的名作，末句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”成為警句，據說趙明誠寫了幾十首詩詞，卻依然比不過這三句。思念壹個人會到什麽地步，李清照用這句詞告訴了妳答案，會讓妳變得比黃花還瘦。
《歲暮到家》
清蔣士銓
愛子心無盡，歸家喜及辰。
寒衣針線密，家信墨痕新。
見面憐清瘦，呼兒問苦辛。
低徊愧人子，不敢嘆風塵。
這是壹首親情詩。當詩人久別回家與母親相聚時，母親驚喜又傷感，她拉著兒子的手說：怎麽又清瘦了許多，在外面是不是很辛苦。簡單的壹句“憐清瘦”道出多少母親心內深深的記掛與疼惜之情。
《極相思·題陳藏壹水月梅扇》
宋·吳文英
玉纖風透秋痕。涼與素懷分。
乘鸞歸後，生綃凈翦，壹片冰雲。
心事孤山春夢在，到思量、猶斷詩魂。
水清月冷，香消影瘦，人立黃昏。
這是壹首題扇詩，上片寫主人公的純潔胸懷和扇子潔白的特點，下片寫扇子中的壹幅畫，圖中的梅枝在冷月的照映下倒映在清冽的水面上，好像壹位黃昏獨立水邊的佳人瘦影。佳人為何而瘦，是相思，是離怨，壹個“瘦”字引出多少遐想。
《蝶戀花·誰道閑情拋棄久》
宋歐陽修
誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
春天來了，百花盛開，本是開心的時節，可詩人卻十分惆悵、憂愁。為了消除這種閑愁，詩人天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。看來，惆悵真的能減肥。
《絕句》
金王庭筠
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
清瘦的竹影和著詩句，梅花的香氣伴著我入夢。可惜我的心情就像今晚的月亮，遲遲不肯落下西廂房。用“瘦”來形容竹子，比喻十分得當，而由“瘦”引出的意味也令人深思。
《於潛僧綠筠軒》
宋蘇軾
寧可食無肉，不可使居無竹。
無肉令人瘦，無竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可醫。
旁人笑此言，似高還似癡。
若對此君仍大嚼，世間那有揚州鶴。
蘇軾是個“無肉不歡”的人，可是，在面對肉和竹時，蘇軾毅然選擇了竹子，因為他認為不吃肉只會讓我身體瘦削，但是，如果沒有竹子相伴，那麽我就會變得庸俗。蘇軾認為，瘦可以忍受，但不能忍受自己變得庸俗，東坡居士，果然有內涵。