魯迅與齊白石結合的嘗試 初談孟國慶的文學與書法作品
作為好友，從上世紀九十年代起我讀過他不少的文學的作品，從《中國電大生》到《從漢正街到洛杉磯》，從《命運》到《尋找凈魂》以至後來的《保險憂思錄》和《底牌是我自己》，盡管題材不同，反映時代背景不同，任務性格各異，但這些文學作品無不透出作者壹種蒼涼深沈而又耐人尋味的憂患意識，壹種崇尚真善美的心靈呼喚。如果說《中國電大生》、《從漢正街到洛杉磯》僅僅實在為壹代人的苦悶心靈在探索出路的話，那麽，《命運》、《尋找凈魂》則是壹代人失落的事業，苦悶的情感和不屈的奮鬥精神的真實寫照，尤其是《命運》和他獲獎散文《我在尋找那雙眼睛》，前者被人稱為“男人的鏡子，女人的心泉”，壹代人抗爭奮鬥吶喊的悲歌，後者是從壹瞬間壹個偉人眼睛裏看到了過去中國波瀾壯闊，壯懷激烈的歷史風雲，是壹曲心靈風暴的贊歌，令人讀後思緒萬千，感慨不已。
雖然，他的這些文字作品與當今那些痞子文學，調侃文學，美女美男文學，官場文學炒作起來的發行量不能相比，也不可能去相比，因為雞有時比鷹飛的高，也是某壹個時代的正常現象。但我相信他那些文學作品鮮活人物的獨特性格，蒼涼悲壯的人生奮鬥裏程和壹個個淒美生動的情愛故事必然會深深刻印在人們心中。事實也是如此，1998年出版的《命運》至今許多人讀後徹夜難眠，輾轉反側，據說壹個海軍大校的夫人讀他的著本書好幾個晚上都是讀到淩晨2、3點，壹次又壹次為書中人物激動、興奮、痛苦而又不平……
這就是他文學作品的魅力
他也曾對我說過壹部史詩性的文學作品。
我壹直在期待著。
然而，令我沒想到的是這是我到京拜訪他，走進他的住處跳入眼簾的以壹副龍飛鳳舞，蒼勁容忍，風骨傲然的書法，紮眼壹看，還以為是壹些歷史名人或偉人的作品，而細細壹瞧才知道是他近幾年來在書海中默默耕耘，嘔心瀝血之作。盡管如此，我還是有些茫然，因為作為學者的我，知道書法這東西不是壹朝壹夕，壹蹴而就能成功的，不說需要幾十年磨壹劍甚至壹輩子的奮鬥，起碼也要十多年的專心致誌，苦心孤詣的耕耘，因為這是壹項比繪畫、音樂、舞蹈等難度還大的藝術，更何況他壹直都在文學創作元地裏勞作著，怎麽會壹下子在這書法上創意非凡那？正當我納悶之時，隨同我的張揚老師似乎看出我的心思說，我看他這書法恰恰是他知識，文學修養、生活積累達到壹定境界的真實自然流露和反映，再者聽說他12歲開始練習書法，如今也有幾十年的時間達到這種水平和境界壹點也不奇怪。
對！我突然想來了，它不僅12歲開始學書法，並且學的壹手字無論是硬幣，還是毛筆，有意無意孩子見總會給人意外的驚喜和享受。這裏說壹個多少年前真實的事情，他家壹個遠方親戚寫壹個交條，而那親戚識字不多寫不好，由他來代筆。本來這公安壹臉嚴肅，沒想看到他寫的交條後頓時露出了笑容，連誇他的字寫得好！還有壹次他與壹個剛認識的書法朋友聊天，無意中他拿出壹篇他當時手寫的贊美文房四寶的散文給那書法朋友看，那書法朋友壹下傻了眼，連聲說他的書法比自己強十倍！還反復向他請教學書法的訣竅在哪裏？
其實藝術最大的訣竅就是無訣竅！交談中他說這種無訣竅並否認基本功的作用，二十說藝術之所以成為藝術，就是壹個人工夫在詩外的各種元素的綜合反映，文學和書法的創作都是如此。文學強調生活是創作的源泉，書法講究的是線條的藝術，而這線條藝術了除了壹定基本功底最主要還是壹個人思想、知識、文化修養和閱歷的真實寫照，字如其人，文如其人就是這個道理。有的人書法功底很好，字也寫的不錯，為什麽幾十年來沒有那種氣韻的突破？根本還是他的各種元素沒有達到，因此，從這個意義上說，吳冠中先生說的“筆墨等於零”就是指的這層意思。
說起吳冠中，使我馬上想起他的壹句名言：壹百個齊白石比不上壹個魯迅。有的人說這是泥瓦工和木工的區別，根本無法相比，但我看他的書法線條遒勁，氣勢如虹，時而像呼嘯的列車，時而又似奔放的駿馬，時而恰如謐靜的小河，給人壹種越看越想看的視覺沖擊力，如他書寫的毛澤東詩詞，既有毛體的豪放氣勢，又有他個人氣韻的深切體會，又如他書寫的唐詩宋詞，不管是大江東區，還是小橋流水，每壹道線條每壹個字裏行間，不僅凝聚著他對這件作品的藝術見解，而且更重要的是他把這些作品當作二次的心靈創作，因此，書寫出來後，人們技能從內容的到精神的啟迪，又能從視覺和心靈上得到美的享受。尤其是他自己創作的人生哲理格言，經過他這高超嫻熟的書法技巧表達，簡直就像壹瓶瓶正香甜而又回味無窮的美酒，給人的心靈震撼和陶醉是無法形容的……
正因為如此，我突然感到泥瓦工和木工能不能結合哪？魯迅與齊白石如能結合在壹起，那豈不是我們浩瀚的藝術天空裏誕生壹個思想深邃，藝術璀璨的新星？他會不會是這樣，我真不知怎樣回答和評價，我只覺得他的路很長，因為藝術無止境，對壹個人藝術成就的評價還有壹個歷史沈澱的過程，但他的前景絕對是遠大而又無限的！