繼《壹個國家的誕生》後，格裏菲斯用四個截然不同的故事，表現偏執這壹主題。影片有古巴比倫的特大場景，票房慘遭失敗。影片使用了史無前例的剪輯手段，四個故事之間，不是講完壹個接著再講壹個，而是被分割成細小的片斷，再經過重新排列後交替出現，其間只以壹個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡――藝術上的探索性使之成為非線性敘事的第壹個吃螃蟹者，這種過於先進的電影理念超越了他所處的時代。《時時刻刻》的結構顯然可以追溯到此片。 同時，格裏菲力又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在壹部電影片中大膽的全面采用。令人驚異的是，這樣壹部內容復雜的大制作竟然由始至終沒有壹個完整的劇本，而只是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場面時，更在壹天之內同時動用壹萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的歷史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的”。