麽不幸，猛壹推門，直闖進工作室，只見福樓拜伏在案前痛哭流涕，連朋友進來也沒覺察。朋友走上前去，搖著他的肩膀問：“什麽事使妳哭得這樣傷心？”福樓拜悲痛萬分地說：“包法利夫人死了！”他的朋友不解，問他：“哪壹個包法利夫人？”福樓拜指著桌上壹堆幾寸厚的書稿說：“就是我的《包法利夫人》》中的包法利夫人呀！”朋友這才明白他在為自己的小說中的女主人公的死而傷心。因而勸他說：“妳既然不願讓她死去，就寫她活過來嘛！”福樓拜無可奈何地說：“寫到這裏，生活的邏輯讓她非死不可，沒有辦法呀！”這裏可以看出福樓拜對他作品中的人物的深厚的情感和對現實主義創作方法的忠誠。
福樓拜，1821年12月12日，出生於法國盧昂的壹個世代為醫的家庭。青年時在巴黎攻讀過法律，因病輟學。1845年父親死後，他遷到盧昂近郊的克羅瓦塞別墅居住，靠豐裕的遺產過活，專心埋頭於文學創作，直至1880年死去。1856年出版的第壹部長篇小說《包法利夫人》是他的代表作，也是批判現實主義文學的壹部著名的作品。
《包法利夫人》描寫法國內地壹個富裕農民女兒愛瑪悲慘的壹生。描寫她怎樣受到上流社會社會的糜爛生活的庸俗卑劣的環境氛圍的腐蝕，終於走上墮落的道路，最後因借債而破產，不得已服毒自殺。字裏行間飽含著作者對現存社會的忿怒和控訴，因而激怒了政府當局，福樓拜受到“有傷風化”的控告。後來，福樓拜轉為寫歷史題材，1862年發表了長篇歷史小說《薩朗波》。但不久，他又開始寫現實題材的小說，1869年發表了政治性很強的長篇《情感教育》。
福樓拜是法國著名的批判現實主義作家，他於小說創作有很深的造詣，在全世界享有盛名
課文研討
壹、整體把握
這篇文章寫了四位作家。學習這篇課文，首先要把握作者所寫的四位作家的外貌和性格特點。
作者善於抓住四位作家在肖像和性格上的特點，各有側重地描寫他們的肖像、行動和語言。哪個作家在哪壹方面最有特點，就著重寫哪壹方面。對四個作家都進行了肖像描寫，寫得最詳細具體的是左拉，其次是都德，這兩位作家的肖像又形成鮮明的對比。在語言描寫方面，四位作家的具體談話內容，都沒有具體鋪開來寫，只是由作者概述他們的談話內容。但對他們談話的聲調儀態，作了不少描繪；對他們的口才，也作了壹些評論。在動作描寫方面，有詳有略，福樓拜是全文的中心人物，對他的動作的描寫，當然詳細壹些；左拉的坐相比較特殊，也有較多的筆墨描寫；對屠格涅夫的動作描寫，只有壹句。寫四位作家的肖像、行動和語言，又往往是為了表現他們的性格特點。
二、問題研究
作者在敘述和描寫中間，插入壹些抒情和議論，有什麽作用？
有助於揭示人物的性格特征，使讀者更深刻地認識這四位作家。例如，對屠格涅夫與福樓拜的會面，作者議論說：“……兩人常常是壹拍即合，壹見面，兩人都不約而同地感到壹種與其說是相互理解的愉快，倒不如說是心靈內在的歡樂。”這裏的議論告訴讀者，由於屠格涅夫同福樓拜有相同的思想、哲學觀點，***同的趣味、生活和夢想，相同的文學主張、狂熱的理想，***同的鑒賞能力與博學多識，因此早就超出了“相互理解的愉快”，而是“心靈內在的歡樂”，使讀者對兩位大作家之間的關系有更深刻的認識。
練習說明
壹熟讀課文，分別概括福樓拜、屠格涅夫、都德和左拉的肖像、語言、行動和性格的特點，並用表格說明。
設題意圖是使學生把握課文的主要內容，並練習概括能力。
參考答案：
肖像
語言
行動
性格
福樓拜 古高盧鬥士式的大胡子，藍色的大眼睛。 他的聲音特別洪亮，仿佛吹響壹把軍號。有時雄辯過人。他可以用壹句很明了很深刻的話結束壹場辯論。他的思想壹下子飛躍過幾個世紀，並從中找出兩個類同的事實或兩段類似的格言，再加以比較。於是迸發出啟蒙的火花。 門鈴壹響，立刻把紅紗毯蓋在辦公桌上。親自去開門。像親兄弟壹樣擁抱屠格涅夫。從這個人面前走到那個人面前。把客人壹個個地送到前廳，談話、握手、拍肩。 熱情奔放，容易激動，和藹可親，博學睿智。
屠格涅夫 白皙的臉。 用壹種輕輕的並有點猶豫的聲調慢慢地講。講無論什麽事都帶上非凡的魅力和極大的趣味。談話很少涉及瑣事，總是圍繞著文學史方面的事件。非常流利地翻譯壹些歌德和普希金的詩句。 仰坐在壹個沙發上。 懷有狂熱的理想，醉心文學事業，博學多識。
都德 他的頭很小卻很漂亮，烏木色的濃密卷發從頭上壹直披到肩上，和卷曲的胡須連成壹片。他的眼睛像切開的長縫，瞇縫著，卻從中射出壹道墨壹樣的黑光。也許是由於過度近視，他的眼光有時很模糊。 壹來就談巴黎的事情，講敘著這個貪圖享受、尋歡作樂並十分活躍和愉快的巴黎。只用幾句話，就勾畫出某人滑稽的輪廓。他用他那獨特的、具有南方風味和吸引人的諷刺口吻談論著壹切事物和壹切人。 他習慣用手捋著自己的胡子尖。他舉止活躍，手勢生動，具有壹切南方人的特征。 生性活躍，健談，厭惡腐朽的生活方式。
左拉 中等身材，微微發胖。有壹副樸實但很固執的面龐。他的頭顱不漂亮，但表現出聰慧和堅強的性格。他那很發達的腦門上豎立著很短的頭發，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那長滿濃密胡子的嘴上壹刀切斷了。這張肥胖但很堅毅的臉的下半部都覆蓋著修得很短的胡須，黑色的眼睛雖然近視，但透著十分尖銳的探求的目光。他的微笑總使人感到帶點嘲諷，他那很特別的唇溝使上唇高高地翹起，又顯得十分滑稽和戲謔。 很少講話。發出幾聲：“可是……可是……”當福樓拜的激情沖動過去之後，他就又不慌不忙地開始討論，聲音總是很平靜，句子也很溫和。 爬六層樓，累得呼呼直喘。壹進來就歪在壹個沙發上。開始從大家的臉上尋找談話的氣氛和觀察每人的精神狀態。總是歪坐著，壓著壹條腿，用手抓著自己的腳踝，很細心地聽大家講。 溫和，寡言，堅毅，聰慧。
二、短短的壹篇文章，寫了四位作家，作者是怎樣組織材料、安排結構的？語言上有什麽標誌？
設題意圖是讓學生把握文章的結構以及表明行文順序的語言。
參考答案：
全文好像是壹出舞臺劇。時間：星期天。地點：福樓拜家，六層樓的壹個單身宿舍。人物：以福樓拜為核心人物，屠格涅夫、都德、左拉逐個登場。主要內容：每個人物的肖像、語言、行動，人物之間的交流。全文結構好像是舞臺劇的結構。
基本上是按時間順序來寫的。“第壹個來到的往往是伊萬·屠格涅夫”，先寫屠格涅夫。“過了壹會兒，都德也來了”，再寫都德。“接著來的是左拉”，再寫左拉。“漸漸地，人越來越多”，下邊重點寫福樓拜。“第壹個”“過了壹會兒”“接著”“漸漸地”，都是語言標誌，閱讀中要格外註意。
三、福樓拜是莫泊桑文學創作的啟蒙導師，他曾對莫泊桑說：“妳所要說的事物，都只有壹個詞來表達，只有壹個動詞來表示它的行動，只有壹個形容詞來形容它。因此就應該去尋找，直到發現這個詞，這個動詞和這個形容詞，而決不應滿足於‘差不多’……”試從課文中找出人物描寫的準確而生動的詞語或句子，以驗證福樓拜對莫泊桑創作的影響。
設題意圖是讓學生了解福樓拜關於文學語言運用的名言，並體味莫泊桑在本文中所運用的準確而生動的語言。由於翻譯的關系，莫泊桑運用語言的高明之處在譯成中文後可能已經失去不少，但還可以看出壹些。
參考答案：
例如，“就像兩塊同樣的石頭碰到壹起壹樣，壹束啟蒙的火花從他的話語裏迸發出來。”應該說，“迸發”壹詞用得準確而生動。兩塊石頭撞擊在壹起，發出了火花，用“迸發”最好。
又如，“他只用幾句話，就勾畫出某人滑稽的輪廓”。“勾畫”與“輪廓”，搭配得好。“只用幾句話”與“勾畫”也前後壹致。
教學建議
壹、不妨從這篇文章中主要學習人物描寫的方法，可以讓學生默讀揣摩，比較幾個人物不同的寫法。
二、可以把本文作為作文例文，讓學生學習場面描寫的方法。例如行文順序、材料剪裁、人物配置等，都可以從課文中得到啟發。
三、課文詞語豐富，讓學生註意積累。
有關資料
壹、關於福樓拜、屠格涅夫、左拉
福樓拜（1821—1880），法國作家。生於醫師家庭。早期作品《狂人回憶錄》《十壹月》帶有浪漫主義色彩和憂郁情調。1857年發表長篇小說《包法利夫人》，暴露資產階級道德的墮落。1862年寫出歷史小說《薩朗波》，以古代非洲奴隸國家雇傭軍隊起義為背景，描寫起義軍首領馬多和迦太基姑娘薩朗波的戀愛。1869年完成長篇小說《情感教育》（副題《青年人的故事》），描寫壹個喪失理想、自私自利的資產階級青年的生活。1874年發表《聖安東尼的誘惑》，取材宗教傳說，反映作者對資產階級社會制度和精神文化的絕望。最後壹部未完成的長篇小說《布法爾和白居謝》，描寫兩個找不到生活理想的人物的壹生，充滿濃厚的悲觀情緒。他的作品，文字精練，是法國近世散文的典範。
屠格涅夫（1818—1883），俄國作家。生於貴族家庭。早期寫詩（《帕拉莎》《地主》等）。1847～1852年發表《獵人日記》，揭露農奴主的殘暴，農奴的悲慘生活，因此被放逐。在監禁中寫成中篇小說《木木》，對農奴制表示抗議。以後又發表長篇小說《羅亭》（1856年）、《貴族之家》（1859年），中篇小說《阿霞》《多余人的日記》等，描寫貴族地主出身的知識分子好發議論而缺少鬥爭精神的性格。在長篇小說《前夜》（1860年）中，塑造出保加利亞革命者英沙羅夫的形象。後來發表長篇小說《父與子》，刻畫貴族自由主義者同平民知識分子之間的思想沖突。後期長篇小說《煙》（1867年）和《處女地》（1877年），否定貴族反動派和貴族自由主義者，批評不徹底的民粹派，但流露悲觀情緒。此外，還寫有劇本《村居壹月》和散文詩等。
左拉（1840—1902），法國作家。出生於工程師家庭。當過職員。早期作品受浪漫主義影響，後來信奉實證論哲學，寫出長篇小說《臺萊斯·拉甘》，用生理原因解釋主人公的行為。第二帝國的崩潰和巴黎公社起義促使他註意社會問題。1871～1893年間，創作了由20部長篇小說組成的《盧貢·馬卡爾家族》，其中重要的有《小酒店》《娜娜》《萌芽》《金錢》《崩潰》等，內容主要通過壹個家族中各個成員的不同遭遇，以自然主義筆法反映拿破侖三世時代法國的社會生活，揭露資產階級的荒淫無恥。還發表《實驗小說論》，提出自然主義的創作原則。1894年後陸續寫出《三個城市》（《盧爾德》《羅馬》《巴黎》）壹套長篇小說，揭露羅馬教會的卑鄙勾當，也反映了烏托邦的改良主義思想。德雷福斯案發生後，1898年發表《我控訴》壹文，抨擊法國反動當局，因此被判徒刑，後來逃亡英國。最後壹套長篇小說《四福音書》，只完成三部（《多產》《勞動》《真理》），繼續發揮烏托邦的改良主義思想。
二、作者介紹（張英倫）
莫泊桑（1850—1893），法國作家。1850年8月5日生於法國西北部諾曼底省迪耶普小城附近壹沒落的貴族家庭。1870年剛到巴黎攻讀法學，適逢普法戰爭爆發，應召入伍，親身經歷了法軍的慘敗。退伍後，從1872年開始，先後在海軍部和教育部任職。19世紀70年代是他文學創作的重要準備階段。他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜做他的文學導師。
1880年，莫泊桑以其《羊脂球》聞名於世，從此開始了作家生涯。他的作品絕大部分都是在1880至1890年之間寫成，有中短篇小說約300篇，長篇小說6部，遊記3部，以及許多關於文學和時政的評論文章。
莫泊桑生在法國資本主義高度發展並開始向帝國主義階段過渡的時期，他對資本主義社會中存在的問題，特別是對道德風尚的醜惡，給以無情的揭露和嘲諷。只有在下層人民中，他才發現壹些令人寬慰的健康品質。他的作品同情和表彰下層社會的小人物。
莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，有短篇小說巨匠的美稱。他的短篇小說側重摹寫人情世態，充分顯示出他的社會風俗畫家的才能。構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾都有獨到之處。文字簡潔、質樸。