(1)
在我看來，壹部好的電影可以同時滿足觀眾三個層面的需求:
娛樂、藝術享受和思想啟蒙。
最近看了壹部完全符合這個標準的大作——
韓國電影:走出去。
這是壹部2005年在中國上映的老片。最近復習了壹下老碟，放在光驅裏。
從開始到全片結束，我還是停不下來，感覺不到眼裏有淚。
因此，寫這篇文章，和妳* * *欣賞壹部好電影。
(2)
先說這部電影的娛樂性。
講了壹個“連環出軌”的故事。
婚外戀，俗稱出軌。
眾所周知，人類發明的婚姻制度並不是愛情的天然保鮮膜，其缺陷經常被人詬病。
從人性的角度來說，尋求新鮮刺激是人的本能，看到不壹樣的東西就改變想法是人的本性，繼續前進也就不足為奇了。
為了保證愛情的專壹性，人類為自己設定了各種道德法則，但往往容易受到強大本能的影響。
在這部影片中，仁秀的妻子和淑英的丈夫沖破道德枷鎖，上演了壹場婚外情。
仁秀是壹個內向安靜的年輕人。雖然他經常做舞臺燈光工程師，但是當舞臺結束時，他會感到空虛。
他的妻子秀珍非常活躍。她在大學時是攝影俱樂部的活躍成員。
動作和靜止應該是相輔相成的，但秀珍與大學攝影俱樂部的尹有壹腿。
殷的妻子，溫柔賢惠。大學畢業後，她嫁給了殷，成了壹名家庭主婦。
尹可能真的像猜測的那樣認為“職業女性更有吸引力”，然後她繼續前進。
這些情節壹開始並不奇怪。
出人意料的是，兩個出軌的人在外地約會時出了車禍，兩人都成了素食主義者。
消息傳來，仁秀和淑英趕到了出事地點附近的醫院。
仁秀和淑英是通過配偶的手機短信和女子偷情發生關系的自拍視頻得知真相的。
突如其來的雙重打擊讓任秀和淑英難以承受。
第三次打擊接踵而至
車禍還導致了壹個年輕人的死亡。由於無法確認肇事司機，兩名肇事者的家屬不得不壹同前往慰問死者家屬。
結果被對方辱罵，甚至拳打腳踢。
仁秀帶著淑英回醫院的路上，淑英傷心、憤怒、怨恨、委屈...各種情緒匯集在壹起，她要求停下來，在路邊盡情地哭。
仁秀也有同感，默默陪著他。
同時遭受三重打擊的仁秀和淑英，在頻繁的接觸中產生了惺惺相惜，互相傾慕的感情，最後又發展出了壹段婚外情！
壹對婚外情人成了素食主義者，都躺在醫院裏。
另壹對婚外戀者此時正在外面偷情。
這樣壹個故事，正如任秀告訴淑英的，他們的愛情就像壹場“復仇”。
用書英醉意的笑話說，就是:
影片結尾，淑英的丈夫死了，仁秀的妻子醒了。
當仁秀告訴她妻子婚外情人的死訊時，對方淚流滿面。
這樣的情節滿足妳的好奇心了嗎？
(3)
下面說說這部電影的藝術特色。
在我看來，這部電影的導演深諳中國傳統審美的含蓄內斂之道。
這部電影的寓意大致可以分為兩類。
壹是人物內心語言的暗示。
比如，當舒針站在昏迷中的仁秀妻子床前，偷偷看著這個奪走丈夫寵愛的“職場女性”時，她內心的活動仿佛清晰可見，我們仿佛聽到她在心裏問自己——
“這個女人有什麽比我更吸引人的？”
在這裏，只有動作和表情來形容舒穎的內心。
更好的是仁秀隨後的反應。
當仁秀看到淑英站在妻子的床前時，她疑惑地問淑英:
書英沈默著，不好意思離開。
仁秀想了壹下，追了過去，在昏昏欲睡的書英老公床前坐下，這讓旁邊的書英大吃壹驚。
這時仁秀沒有說話。
只是沈默。
就在妳猜測仁秀可能會說什麽的時候，他突然站起來，沈默地離開了。
然後妳恍然大悟，他什麽也說不出來。
什麽都不說是他的性格。
-他會說:
另壹個是鏡頭的寓意。
為什麽我們總覺得電視劇比較大眾化，電影比較高雅？
壹個重要原因在於鏡頭是否用好。
電視劇時間充裕，鏡頭往往不厭其煩地講解細節。
電影通常90分鐘搞定壹切，很多地方正好符合中國人對“優雅”的審美標準——沒完沒了，留有足夠的想象空間。
比如仁秀的妻子醒來，就有仁秀餵妻子的壹幕。
鏡頭壹轉，淑英從窗口經過，看到了這壹幕。
影片只給了淑英壹個適度的面部表情鏡頭，然後變成了櫥窗裏的餵食鏡頭。
此時的舒穎在想什麽？
觀眾完全可以自己想象和補充。
這種克制的處理在影片中比比皆是。
再加上大量的定置鏡頭和緩緩而過的長鏡頭，整體藝術風格溫和、優雅、靜謐、含蓄。
當然，這部電影也不是壹味的克制，否則難免單調，缺乏力度。
謙虛鏡頭的特點是壹去不復返——只交代壹次人物的表情，鏡頭迅速切換，壹去不返。
影片結尾，經過充分的準備，人物的情緒達到高潮，仿佛交響樂演奏到了輝煌的段落，又仿佛壹幅畫到了華美的部分，鏡頭的運用也隨之變化，克制變成了宣泄——
當淑英的丈夫去世，她即將返回首爾時，她不忍心離開車站，於是她再次回到酒店。在酒店附近的咖啡廳裏，她久久凝視著酒店櫥窗前仁秀的身影，忍不住淚流滿面。
這時鏡頭先顯示淑英的面部表情，然後切換到任秀的身影，再切回淑英哭泣的表情，停留很久。
往復的鏡頭似乎代替觀眾表達了無限的同情。
淑英的悲傷、自憐、無助，以及各種復雜糾結的感情都在這組鏡頭中展露無遺，從而給觀眾強烈的代入感。
這部電影有很多藝術特色，比如用玻璃和鏡子反射光線，構成了意味深長的畫面。
影片中很多地方，仁秀和淑英通過玻璃倒影被包含在壹個框架中，被細細琢磨，猶如精美的人物畫卷，營造出壹種迷離而美好的意境。
那種看電影的夢幻感讓我想起了川端康成的《雪國》和張愛玲的《金鎖記》。新感覺派小說的藝術手法被不著痕跡地移植和運用。
(4)
最後說說這部電影帶來的思想啟蒙。
影片的主角仁秀和淑英安分守己，老老實實地盡職盡責。看起來他們並沒有做錯什麽，但是命運卻迫使他們做出了不平凡的事情。他們應該怎麽做？
這部電影用詩意的象征暗示了他們的選擇-
仁秀喜歡冬天。
淑英喜歡春天。
他們都喜歡雪。
誰說春天不能下雪？
誰說相愛的人不能在壹起？
他們會去哪裏？
開放式的結局讓我們懷疑他們可能的未來。
如果是我們自己，我們會怎麽選擇？
其次，婚外情為什麽會發生？什麽樣的婚姻不易厭倦，能天長地久？
仁秀的妻子大概是厭倦了丈夫安靜的性格。她不甘寂寞，在婚姻之外尋求滿足。
舒穎的老公可能真的更喜歡“職場女性”。
這些其實都不是重點。
我覺得影片的重點是，步入婚姻的人需要有經營婚姻的意識。
如何經營壹段婚姻？
——婚姻雙方都需要不斷更新自己，提升自己。
如果今天的我不同於昨天的我，明天的我，今天的我，婚姻雙方總是會對伴侶形象的不斷更新感到驚訝，總是會被對方越來越大的魅力所吸引。這種來自婚姻內部源源不斷的新鮮刺激，恰好滿足了人性喜新厭舊的本能，這也是夫妻白頭偕老的秘訣。
仁秀如果不斷提升自己，就會突破燈光工程師的職業限制，讓自己變得更有意義。
如果舒穎離開家，勇敢挑戰自己，成為壹個更全面更優秀的女人。
那麽，他們的伴侶如何輕松邁出“走出去”這壹步呢？
什麽樣的婚姻不會累？什麽樣的愛情是永恒的？
找對人，壹直努力的婚姻，不會累！
永遠保持彼此之間的魅力，永遠新鮮刺激的愛情，永遠！