斷橋外的詠梅陸遊郵局寂寞而孤獨。已經黃昏了，更是風雨交加。無心爭春，眾人皆妒，香卻同。郵局外的斷橋，梅花開了又落，無人問津。黃昏將至，梅花無可奈何，卻已經夠難過的了，卻又被風雨摧殘。梅花不願意。我不在乎花的嫉妒和排斥。即使枯萎了，碾成了泥，梅花依然照常散發著淡淡的清香。[編輯本段]欣賞詠梅的這首詩，作者表達了他孤獨、優雅、幹凈的意趣。風景畫成龍的形狀，描繪了在風雨中獨自盛開的梅花。梅花生長在壹個偏僻的“驛外斷橋”“孤開無主”的地方。很孤獨也很開放。“已經黃昏了，更是風雨交加。”在這暮靄中，獨自挺立開放的梅花，難免會有孤獨和悲傷，更何況環境的惡劣，風雨的天氣，滿目瘡痍。真是壹聲長嘆。我主要表達梅花的兩種美德。“我無心爭春，每壹群人都會吃醋。”“散成泥，碾成塵，唯香不變”，它的第二個美德是正直高尚，正直不變。即使淪落到化泥為塵的地步，它的香味依然如故。這些話意味深長。作者寫此詞時，因力主用金而被貶謫，所以用“花”比喻當時官場中壹介小人，以梅花比喻，表達盡管歷經千辛萬苦，但只會堅守節操的決心。陸遊曾稱贊梅花“越是令人肅然起敬，在花中其氣節越是堅定”(《落梅》)。梅花是那麽的美麗獨特，出了所有的花，如今卻開在鄉村驛站外，在破敗的“斷橋”旁，自然是冷清、寂寞、淒涼。從這句話可以知道，兩者都不是。而是壹株生長在偏遠郊區的“野李”。它得不到應有的照顧，也沒有人欣賞它。隨著四季的新陳代謝，無聲無息的開放，然後無聲無息的雕謝。都是壹個人，茫然四顧。-誰願意照顧它？這是壹個沒有主人的李子。詩人把自己的感情傾註到客觀景物中。它只有“煩惱”——而且是“獨自煩惱”，與前壹句的“孤獨”遙相呼應。而且，偏偏在這個時候，又刮起了風，下起了雨。“更”字同樣有力，形容梅花的艱難處境。然而，盡管環境寒冷，它仍然“開放”！它，“萬樹寒無色，南枝獨花”(道元)；它，“敢花在香雪海，獨壹樹春在人間”(楊維楨)。總之，從以上四句話來看，梅花的壓力無處不在，四面八方，但這壹切最後都被它打破了，因為它還在綻放！誰是贏家？應該說是梅花吧！尚坤集中論述了梅花的艱難處境，它確實有“煩惱”。從藝術角度看，作者在寫愁時，並沒有使用詩人、詞人慣用的比喻，而是用環境、時間、自然現象來烘托愁。況周頤說:“詞取神於遠方，只描寫景物，神自言，是大師。”“比言情更深者，善寫風景”(田同誌《西浦上詩》)。前四句可以說是“場景雙畫”。梅花開得最早。“所有的樹都凍僵了，準備折斷，孤獨的根溫暖而孤獨”(戚跡)；“不知道是不是最近的噴先開始的，懷疑是冬天的雪還沒走”(張偉)。它迎來了春天，卻“無心爭春”。春天，百花盛開，爭奇鬥艷，梅花不“爭春”，淩晗先開，只是壹點點迎接春天的誠意。“苦”的就拼個妳死我活，拼盡全力。讓我們嫉妒他們。在這裏，寫作和寫作完全交織在壹起。花木無情是自然現象，說“爭春”是比喻。“嫉妒”不是花草樹木所擁有的。這兩句話表現了盧偉基的性格和大無畏，他是排外的，絕不會和那些爭寵討好的人交往。只有香味依舊”。前壹句繼承了前壹句的悲慘境遇，孤獨，無主，黃昏日落，風雨侵襲。這七個字四次受挫:“落”，不堪突如其來的風雨摧殘，梅花紛紛落了。這是壹樓。落花混著泥水，是二樓。從“磨”梅花已被破壞和踐踏成灰。這是四樓。妳看，梅花的命運有多悲慘，讀來幾乎讓人無法忍受。但作者的目的絕不是僅僅為了寫梅花的悲慘遭遇而引起人們的同情。從寫作手法來說，還是在鋪墊，蓄勢待發，為了讓下壹句的意思在腿上達到頂峰。梅花雖已雕零，被踐踏成垢，被碾成塵，請看，“惟香如初”，但其“絕韻”之香，永不變。最後壹句話有扛鼎之力，它托起整篇文章，把面前的梅花翻過來。我所有的想法都被拋到九霄雲外了。是《我要看盡最後壹句》(卓詞集)，而這首《我要看盡》，正是因為在這個詞中成功運用了比喻手法，給我們留下了非常深刻的印象，成為的代表作。
記得領養