《慶余年》，堪稱口碑和播放量雙豐收的大熱劇。劇情、人物角色、服化道，都成為了觀眾討論的熱點，尤其是對於中國傳統文化的推動發揚，更受到社會各界壹致好評。
範閑劇照
討論完劇情，學習了傳統文化，今天筆者想要單純再次回歸到《慶余年》這個電視劇小說、同名的題目，談壹談這部劇所引出來的《紅樓夢》文學。許多文章中都提到了，《慶余年》這個題目，取自金陵十二釵正冊中之壹的巧姐判詞，《留余慶》這首詞中。
巧姐是王熙鳳之女，她也是為這十二人之中年齡最小的壹位，雖說位列十二釵正冊，其實，整部《紅樓夢》中，關於巧姐這壹人物的角色筆墨並不多，從作者所描寫人物的分量來看，她甚至是作者所費筆墨最少的壹位。
《留余慶》判詞
讀《紅樓》時，壹般都會特別關註書中人物命運，尤其是位列?正冊?的?金陵十二釵?，除了巧姐壹人之外，其余的11人，從林黛玉、薛寶釵，再到秦可卿、迎春、元春、惜春、妙玉等人，都有相當精彩的篇幅來訴說她們各自的命運，突出她們的人物性格。所以，這些姑娘會讓讀者記憶深刻，甚至在知曉她們的結局以後，會令讀者黯然掩卷、扼腕長嘆。
《紅樓夢》劇照
可是對於賈巧姐，想必多數人都沒有留下深刻印象，首次在第7回出場的巧姐，只是借旁人之口，讓讀者知曉王熙鳳還有壹個小名為?大姐兒?的姑娘存在；第41回出場時，巧姐仍然只是壹個不諳世事，換著大柚子和佛手來回玩兒的小姑娘；第42回劉姥姥為她取名。
等到巧姐再次出場，賈府早已經壹敗塗地，她也經歷了被狠舅奸兄串通出賣，流落煙花巷之事，幸好劉姥姥念著娘親王熙鳳的舊情，巧姐由劉姥姥做媒，嫁給了大地主。如此看來，賈巧姐的身世結局，簡單又直白的體現在判詞之中。
巧姐劇照
關於巧姐部分，雖然筆墨不多，但是她絕對有存在的必要性。因為在賈府落敗以後，才是家庭倫理與世態炎涼的終極體現，這也是曹雪芹所創造巧姐這個人物目的所在。
《紅樓》的收尾詞為《飛鳥各投林》，這首詞的前半部分有句?有恩的，死裏逃生?，縱觀整個賈府的所有人物命運，唯獨只有巧姐壹人經歷了真正的?死裏逃生?。在這個作品中，巧姐的狼舅奸兄，他們作為巧姐唯壹的親人，竟然沆瀣壹氣，要將巧姐賣給外藩王爺做妃子。
巧姐畫像
在黑暗腐朽的封建時代，像賈府這樣的大家族在敗落之時，人們所做之事，竟然骨肉相殘，六親不認，他們想到的是率先滿足自己的貪欲。如果沒有巧姐這個人物存在，那麽賈府的悲劇結局只不過是簡單的?樹倒猢猻散?，而非黑暗時代裏家庭倫理道德的淪喪。
作者為了體現對於道德淪喪現象的悲嘆，他巧妙地安排了巧姐這個不起眼的人物，來加深整部文學作品的悲劇性，只有人物如此悲劇的命運，才能夠喚起讀者對於道德倫理的重視。
巧姐劇照
除此之外，巧姐真正的命運結局，相較於?金陵十二釵?中的其他人，其實是最美好的壹位，同時也透露著作者對於田園生活夢的向往與追求。她經歷過由繁華奢門到門可羅雀的家庭巨變，在故事的最終，巧姐最終的歸宿為?美人紡績?，可以看出巧姐選擇了悠閑自在的田園生活。
整部《紅樓夢》，隨處可見曹雪芹的田園情結，在元春省親之時，她就感慨過田舍人家的天倫之樂，因為她覺得：?今雖富貴已及，骨肉各方，縱然無趣?；探春也有過同樣的感慨，她說小戶人家雖然微寒，倒是歡天喜地，大家快樂。
巧姐劇照
巧姐是和她們同樣出生的千金小姐，那些被關在繁華府邸裏的女子，她們的壹生都被囚禁於此，唯獨巧姐擺脫了福禍莫測的貴族生活，回歸到了田園之中，田園何嘗不是曹雪芹的夢想？
所以巧姐這個人物也是壹個不可或缺的存在，她既體現出了大家族末落後的悲劇性壹面，直接摧毀了道德倫理觀；同時又寄托了作者對於田園生活的向往，當這兩點加註於巧姐這壹人物形象之時，她的重要性也就自然而然的體現出來。
《慶余年》劇照
關於巧姐在《紅樓夢》中的人物意蘊也就告此段落，接下來繼續回歸最近熱播的《慶余年》。最近觀看慶余年，加上重讀《慶余年》的小說，筆者有這樣壹個推測，或許作者貓膩在寫這部小說之時，從《紅樓夢》以及巧姐的判詞中，收獲了不少靈感。
畢竟這個穿越男主，能夠默寫《紅樓夢》，足以看出作者對於這部小說的愛之深。再來說說小姐判詞與主人公以及劇中人物的關聯，其實單單就這幾句詞，就已經貫穿了人物命運始終。
慶帝劇照
範閑作為壹個穿越者，能夠在那樣壹個毫無依靠的異世界長大，其實主要依靠他母親葉輕眉所留下的壹切。葉輕眉有著懸壺濟世的博愛之心，相較於劇中的任何壹個男子，她的胸襟更為廣闊。所以在兒子範閑長大成人的路上，才有陳萍萍、範建、五竹這些人相聚身旁。
至於那個高高在上、永遠懷疑壹切的無情慶帝，雖說不能與《紅樓》之中的狠舅奸兄相提並論，不過他也是那兩人角色的映襯人物。當然，整部影視劇只是借鑒《留余慶》創造了壹個宏大的架空世界，但是從作者所要傳遞的人文知識，以及背後的思想內涵而論，這絕對是壹部值得推敲，值得細細品味的好作品。